Třetí a poslední ředitel Bauhausu byl jedním z nejznámějších světových architektů Když pokračujeme v sérii Bauhaus 100, oslavujeme 100 let nesmírně vlivné školy, profilujeme průkopníka modernismu Ludwiga Miese van der Rohe.

Ludwig Mies van der Rohe, prostě Mies na celý svět designu, je jednou z nejvýznamnějších postav architektury. Ať už jde o jeho gnomická prohlášení – „méně je více“ a „Bůh je v detailech“ – nebo ikonický barcelonský pavilon nebo stejně ikonický barcelonský předseda, jeho přítomnost hraničí s mýtem.

Jak William JR Curtis řekl, že je „jedním z těch architektů, kteří odmítají odejít.“

Mies je lépe známý pro budovy než Bauhaus.

Mies je možná nyní nejlépe známý pro své Americké mrakodrapy, jako jsou věže Lake Shore Drive, Seagram nebo IBM Plaza – vzory, které ho od té doby nesly vinu za jakoukoli matnou skleněnou věž. Gesta pro tato díla a jeho posun od klasičtějších návrhů k modernismu se však odehrály v předválečném Německu.

Podobně, i když je pro svou dobu ve funkci hlavy Illinois připomínán jako pedagog Institute of Technology (IIT), méně často se hovoří o několika letech, které strávil u kormidla neuvěřitelně sužovaného Bauhausu.

Miesův „vstup do Bauhausu nikdy nebyl nijak zvlášť snadný. Nástupce Waltera Gropia“ , Hannes Meyer, byl propuštěn ze školy v roce 1930 Dessauovým starostou za údajnou politizaci studentů svými komunistickými názory.

Po neúspěšném pokusu přesvědčit Gropia – poté se zaměřil na jeho architektonickou praxi – k po návratu starosta místo toho navrhl Miese, který byl jmenován téhož roku.

Přes veškerou pověst Bauhausu „při vytváření povolání“ vstoupila Mies do školy jako plnohodnotný člen německé avantgardy, prosazování vlastních (tehdy ještě relativně nových) představ o tom, co by měl být moderní design.

Mies, Gropius a Le Corbusier všichni pracovali pro Petera Behrense.

Mies se narodil v Cáchách v roce 1886. Syn kameníka, pracoval v otcově dílně a v několika designérských firmách, než se v roce 1905 přestěhoval do Berlína a chtěl se připojit k významnému architektovi. “ s.

Nastoupil do kanceláře Bruna Paula, interiérového designéra a architekta s chutí pro efektivně plánovaný abstrahovaný klasicismus, který by později navrhl dům a dvě restaurace pro kolínskou výstavu Werkbund.

Když pracoval pro Paula (ale údajně odolával všem jeho radám a nabídkám pomoci), dokončil Mies svou první budovu: překvapivě tradiční Riehlův dům v Postupimi.

Pod dojmem tohoto 21letého debutu Peter Behrens nabídl Miesovi práci ve své kanceláři – vedle Gropia a Le Corbusiera – původně působících v továrně na turbíny AEG. Mies si budoval reputaci designéra domů pro vyšší třídy a aby se lépe prolínal s touto klientelou, nechal své rodné jméno – Maria Ludwig Michael Mies – pro něco klasičtějšího a přidal příjmení své matky Rohe a holandskou dodávku der „kvůli chráněné povaze německé částice“ von „.

To spolu s časem stráveným ve druhé světové válce stavbou silnic a mostů vedlo k posunu Miesova architektonického přístupu. Zatímco se stále oddával podivnému neoklasicistnímu designu, budoval si reputaci svých vizionářských moderních nápadů.

Působil jako architektonický ředitel Werkbund, pomáhal organizovat model Weissenhof Estate, pracoval s designovým časopisem G a byl zakladatelem architektonického kolektivu Der Ring. Jeho stávkujícím modernistickým debutem, který nikdy nebyl postaven, ale byl zvěčněn ve fotomontáži, byl mrakodrap Friedrichstrasse z roku 1919, jeho skleněná kůže a ocelové kosti znamením věcí, které přijdou.

Byla to jeho úspěšná správa výstavy Stuttgart Werkbund, která Miesovi udělila provizi za německý pavilon z roku 1929 na mezinárodní výstavě v Barceloně : jedno z jeho nejvýznamnějších děl. Toto formální složení letadel mělo podle komisaře Georga von Schnitzlera dát „hlasu ducha novou éru“.Mies se pravděpodobně málo staral o svou roli propagandy, spíše o prostředek k prozkoumání myšlenek volného plánu a plovoucí střechy.

Mies byl apolitickým ředitelem Bauhausu.

O rok později, převzal nevděčný úkol řídit Bauhaus v extrémně nabitém politickém okamžiku, zdálo se, že Mies pohlíží na situaci v Německu spíše jako na mrzutost, která jí přišla do cesty. O to v některých ohledech šlo: měl být apolitickým ředitelem po otevřeně komunistovi Meyerovi, který by škole zabránil v dalších politických útržcích.

Miesův přístup ke zrušení těchto irelevantních politických aktivit byl brutální, někteří ho označují za autoritářský. Každý student byl individuálně dotazován a hrozilo mu vyloučení, pokud nedodrží nová pravidla.

Je třeba se vyhnout politickým diskusím, neměly zůstat pozdě v jídelně a neměly ve městě dělat žádný hluk. Aktivismus byl potlačován, stejně jako kontroverzní díla, a Meyer to zatraceně označil jako „návrat do školy výuky “.

Došlo však téměř k posunu směrem k architektuře – nábytkářské, kovové a nástěnné dílny byly sloučeny do interiérového designu. Paul Klee odešel a Wassily Kandinsky si trochu pohrával s palci. Hodně z toho bylo provedeno na Miesův vlastní obraz: jeho jediným novým jmenováním do funkce byla Lilly Reich, jeho spolupracovnice a na nějaký čas romantická partnerka, a pocit Miesianské estetické hegemonie se brzy ujal.

Mies zaplatil za Bauhaus „poslední domov v Berlíně

Kolik se Mies pokoušel nastolit modernismus jako apolitický, aby přežil pod nacismem, je diskutabilní, ale to se rychle ukázalo jako neúčinné: když nacistická strana získala kontrolu nad Dessauovou radou uzavřela Bauhaus.

Mies použil své vlastní peníze na pronájem opuštěné továrny v Berlíně, která by měla sloužit jako krátkodobý třetí domov pro školu, během jejího méně známého roku v hlavním městě Německa. pracoval na rehabilitaci této továrny a téměř rok pracoval nerušeně, dokud Gestapo nezasáhlo školu a podezřívalo ji, že produkuje protinacistickou propagandu.

Mies protestoval a nakonec bylo škole umožněno znovuotevření za předpokladu, že učitelé, včetně Kandinského, byli nahrazeni jednotlivci, kteří wou Lepší podpora nacistických principů. Mies a ostatní zaměstnanci považovali za lepší dobrovolně uzavřít školu sami.

Mezi emigrací Bauhausu „konečné uzavření a Mies“ do Spojených států , postavil jen velmi málo. Stejně jako Gropius se zapojil do soutěže Reichsbank z roku 1933, ale jinak se zdálo rozhodnuto čekat na nacisty, kreslil kritiku od bývalých kolegů Bauhausu, kteří odešli ze země s mnohem rychlejším spěchem. Amerika.

Ve Spojených státech, po depresi, našla Mies spoustu korporátních klientů ochotných realizovat nápady, které se v Německu zdály nemožné – Modern Architecture: International Exhibition at New York’s Museum of Modern Art in V roce 1932 již bylo Miesovo jméno známé.

Přepracoval a učil na IIC f od roku 1938 do roku 58 a stal by se americkým občanem v roce 1944 a definoval by v dobrém i v horším to, co by se stalo po desetiletí přijímaným způsobem budování kulturní, vzdělávací a podnikové architektury.

Bauhaus je nejvlivnější umělecká a designová škola v historii. U příležitosti stého výročí založení školy jsme vytvořili sérii článků, které zkoumají klíčové postavy a projekty školy.

Zobrazit celou řadu Bauhaus 100 ›

Hlavní ilustrace je Vesa Sammalisto, další ilustrace je Jack Bedford.