domýšlivost, mluva, obvykle přirovnání nebo metafora, která tvoří extrémně důmyslnou nebo fantazijní paralelu mezi zjevně odlišnými nebo nepřiměřenými objekty nebo situacemi.

Petrarchanská domýšlivost, která byla obzvláště oblíbená u renesančních autorů sonetů, je hyperbolické srovnání, které trpící milenka své krásné milenky nejčastěji provádí s nějakým fyzickým objektem – např. Hrobkou, oceánem, sluncem. Například Epithalamion od Edmunda Spensera charakterizuje oči milovaného jako „jako zářivě zářivé safíry“, s tvářemi „jako jablka, která jim slintala slunce“ a rty jako „třešně okouzlující muže na kousnutí.“

> Metafyzická domýšlivost spojená s metafyzickými básníky 17. století je složitější a intelektuální zařízení. Obvykle vytváří analogii mezi duchovními vlastnostmi jedné entity a objektem ve fyzickém světě a někdy řídí celou strukturu básně Například v následujících slokách z filmu „A Valediction: Forbidding Mourning“ porovnává John Donne duše dvou milenců s kompasem kreslíře:

Pokud jsou dva, jsou dva tak
Jak dva tuhé kompasy jsou dva,
Tvoje duše je pevná noha, nedává žádnou představu
Pohybovat se, ale pokud to dělá ten druhý.
A ačkoli to uprostřed sedí ,
Přesto, když se potuluje ta druhá daleko,
Naklání se a poslouchá,
A roste vzpřímeně, jak se to vrací domů .

Domýšlivci byli často natolik přitahováni, že se stali absurdními a v rukou menších básníků se zvrhli v napjatou výzdobu. V sonetu číslo 130 reagoval William Shakespeare na konvence petarchanské domýšlivosti tím, že je negoval, zejména v úvodních řádcích sonetu:

Oči mé paní nejsou jako slunce;
Korál je mnohem více rudý než rty jejích rtů;
Pokud sněhobílý, tak proč jsou její prsa hustá;
Pokud jsou chloupky dráty, na hlavě jí rostou černé dráty.
Viděl jsem růže damask’d, červené a bílé,
Ale žádné takové růže nevidím já v jejích tvářích

A v některých parfémech je více potěšení
než v dechu, který páchne od mé paní.
rád ji slyším mluvit, ale dobře vím
ta hudba má daleko příjemnější zvuk;
Přiznávám, že jsem nikdy neviděl jít bohyni;
Moje paní, když chodí, šlape na zem.
A přesto si myslím, že v nebi je moje láska vzácná
Jak vše, co popírala s falešným porovnáním.

S příchodem romantismu upadla domýšlivost spolu s dalšími poetickými vymoženostmi v nemilost. Na konci 19. století to bylo oživeno francouzskými symbolisty. To se běžně vyskytuje, i když ve stručné a zhuštěné formě, v dílech takových moderních básníků jako Emily Dickinson, T.S. Eliot a Ezra Pound.