Co je Prázdný verš?

Autor: Evan Gottlieb

„Prázdný verš“ je literární termín, který odkazuje na poezii psanou v nerýmovaných, ale měřených liniích, téměř vždy jambický pentametr.

„Jambický pentametr“ označuje metr poetické linie: takto psaná linie poezie je složena z pěti „jambů“ „Skupiny dvou slabik, které spadají do vzoru„ bez stresu “: skvěle, jako tlukot srdce: buh-BUM, buh-BUM.

Tradičně – řekněme v Shakespearově sonetu – linie jambické pentametry jsou poté kombinovány s koncovými rýmy a vytvářejí různé rýmované vzory.

Toto můžete velmi jasně slyšet ve slavném úvodním čtyřverší – prvních čtyřech řádcích – Shakespearova Sonetu 18:

„Budu tě přirovnávat k letnímu dni?

Jsi krásnější a umírněnější.

Drsný vítr otřásá miláčkovými květnovými pupeny;

A letní nájem má příliš krátké datum. “

Tady je první první a třetí řádek se na konci rýmují, stejně tak druhý a čtvrtý.

Ale v prázdném verši neexistují žádné koncové rýmy: řádky odměřeného verše – obvykle jambický pentametr – jednoduše následujte jeden po jiný, aniž by byl spojen rýmovanými slovy.

Prázdný verš není vynálezem z poslední doby: Christopher Marlowe a Shakespeare, mimo jiné, popularizovali používání prázdného verše ve svých hrách.

Ale nejznámějším časným příkladem básně složené v prázdném verši je bezpochyby epické mistrovské dílo Johna Miltona Paradise Lost, které se objevilo ve své dvanácti knižní podobě v roce 1674.

V úvodní poznámce k básni Milton vysvětluje, že se rozhodl psát Paradise Lost v tom, čemu říká „anglický hrdinský verš bez rýmu“ – tedy v nerýmovaném jambickém pentametru.

A Milton říká, že tak učinil, protože Homer a Virgil napsali své eposy v nerýmované řečtině a latině. Milton se tedy velmi prosazuje jako jejich nástupce.

Rhyme, pokračuje, byl „vynálezem barbarského věku, aby započal ubohou hmotu a chromý metr“. Někteří Miltonovi současníci to používají docela dobře, připouští, ale stále zjišťuje, že to dělají proto, že jsou „uneseni zvykem, ale na svou vlastní nepříjemnost, překážky a omezení vyjádřit mnoho věcí jinak, a to většinou horší, než by je vyjádřili. “

Jinými slovy, pro Miltona v Paradise Lost nebudou žádné dětské nebo vulgární rýmy, protože by to bylo pod jeho epickou ambicí a omezovalo by to jeho schopnost říkat příběh, který chce vyprávět.

Samotná skutečnost, že Milton cítil potřebu obhájit své rozhodnutí, samozřejmě naznačuje, že čtenáři jeho doby by očekávali, že si přečtou rýmovaný verš. Milton místo toho zakončí úvodní poznámku tím, že řekne čtenářům, že by měli být vděční, že „obnovil“ „starodávnou svobodu“, kterou si užívali klasičtí autoři, a následně bitevně zachránil anglickou poezii z toho, co nazývá, „nepříjemné a moderní otroctví rýmování. “

Takže – co umožňuje prázdný verš Miltonovi dělat?

Nejprve mějme na paměti, že nejběžnějším rýmem Miltonových dnů bylo dvojverší, nebo řádkové rýmy. Avšak dvojverší, i když si je lze snadno zapamatovat, mají také tendenci povzbuzovat jejich autory, aby udrželi své myšlenky v přísném ohraničení samotného rýmu.

Zvažte začátek knihy „To His Coy Mistress“, vydané v roce 1681. od Miltonova přítele Andrewa Marvella: „Měli jsme, ale dost světa a času / Tato příšernost, paní, nebyla žádným zločinem.“ Tady máme úplnou myšlenku v úhledném dvojverší jambického tetrametru.

Nyní zvažte úvodní řádky knihy One of Paradise Lost:

První neposlušnost člověka a ovoce

Z tohoto zakázaného stromu, jehož smrtelná chuť

Přinesla světu smrt a všechny naše strasti

Se ztrátou Edenu až do jednoho většího člověka

Obnovte nás a znovu získáte blažené místo.

Zpívejte Heav’nly Muse, že na tajném vrcholu

Oreb nebo Sinaj se nenadchli

Ten pastýř, který nejprve učil vybrané semeno,

Na začátku to, jak nebe a země

povstaly z chaosu. (1-10)

To je prvních 9 a půl řádků básně: a první věc, kterou si na něm všimnete, je, že je to celá jedna dlouhá věta.

A to je ve zkratce to, co Miltonovi umožňuje prázdný verš: form dlouhé, složité, periodické věty.

Milton, který není omezen nutností rýmovat své řádky, může ignorovat konce řádků, místo toho používá spoustu obklíčení (tha Je to, když na konci poetické řádky není žádná interpunkce, což znamená, že musíte číst až do dalšího řádku bez pauzy) – a to zase umožňuje Miltonovu syntaxi, aby se hadila bez jakýchkoli předem určených cílů v dohledu.

Všimněte si, že v úvodních řádcích Paradise Lost, které jsem recitoval, se hlavní předmět pasáže – Nebeská múza – neobjeví ani do 6. řádku!

Ačkoli může být matoucí číst Miltona, není to nikdy nudné: protože jeho prázdný verš nutí čtenáře tvrdě pracovat, aby následoval to, co jeden kritik nazývá „hrou syntaxe proti lineaci“: to je napětí mezi často netradičním uspořádáním Miltonových slov a stálým metrem jambického pentametru, který přesto nese každou linii ve vznešeném, vyvýšeném toku čistého jazyka, osvobozeného od „otroctví“ rýmu.

Po úspěchu Paradise Lost se stal prázdný verš – nyní někdy známý jako „miltonský verš“ – pro básníky a čtenáře přijatelnější. Ale právě proto, že jej Milton použil tak naléhavě a ambiciózně, byl primárně nasazen na vážná a důležitá témata , obvykle určité délky.

Jinými slovy, pokud jste chtěli být bráni vážně jako básník.

A to je přesně to, co William Wordsworth dělá v jedné z prvních hlavních básní své kariéry: „Řádky napsané několik mil výše Tintern Abbey, On Revisiting the Banks of the Waye during a Tour, 13. července 1789 “- nebo jen„ Tintern Abbey “, jak je známější – poprvé publikováno v roce 1798.

Takto začíná tato báseň :

„Uplynulo pět let; pět léta, s délkou

Pět dlouhých zim! a znovu slyším

Tyto vody, valící se z horských pramenů

Se sladkým vnitrozemským šelestem. – Ještě jednou

Vidím tyto strmé a vznešené útesy,

Které na divoké odlehlé scéně zapůsobí

Myšlenky hlubšího odloučení; a spojit

Krajina s tichem oblohy.

To je možná o něco méně komplikované než Miltonovo otevření: učíme se předmět verše – vypravěč z první osoby “ I “- ve druhém řádku a před koncem čtvrtého řádku je tečka, která z těchto úvodních osmi řádků vytvoří dvě věty.

Ale znovu, bez omezení koncových rýmů, Wordsworth je schopen utvářet poetické linie, které do sebe narážejí bez zastavení, nutí čtenáře sledovat tok jeho vzpomínek, když se po pěti letech vrací na břeh řeky Wye, a začíná uvažovat o tom, co pro něj tato pastorační scéna znamenala v průběhu let.

Myslím, že není náhoda, že Wordsworth končí tuto úvodní pasáž pozorováním, že hranice mezi zemí a oblohou se stírá, protože toto je téměř přesné místo v otevření Paradise Lost, kde Milton připomíná biblický příběh stvoření „nebe a země“ formovaného z Chaosu.

Stejně jako Milton použil prázdný verš, aby signalizoval povýšení svého křesťanského příběhu, aby konkuroval klasickým eposům, tak Wordsworth svědčí o hodnotě a vážnosti vlastního „intelektuálního“ vývoje tím, že jej vyjádřil ve formě prázdného verše.

Mezi moderními básníky jsou Hart Crane a Wallace Stevens dva z nejznámějších amerických praktiků prázdného verše, přestože v polovině dvacátého století se mnoho jejich současníků obracelo k volnému verši, který nestanovil ani rýmy, ani konstantní metr.

Takže teď už víte: chcete-li se prosadit jako básník, zkuste v určitém okamžiku zkusit napsat prázdný verš! Uvědomte si však, že čtenáři, kteří to znají, nevyhnutelně srovnají vaše úsilí s úsilím Miltona a Wordswortha: hodně štěstí!

Máte zájem o další video lekce? Zobrazit celou sérii:

Oregonský státní průvodce anglickými literárními podmínkami