Den tredje og sidste Bauhaus-direktør var en af verdens mest kendte arkitekter Når vi fortsætter vores Bauhaus 100-serie, der fejrer 100 år af den meget indflydelsesrige skole, profilerer vi modernismens pioner, Ludwig Mies van der Rohe.

Ludwig Mies van der Rohe, simpelthen Mies til hele designverdenen, er en af arkitekturens mest tårnhøje figurer. Uanset om det er hans gnomiske udsagn – “mindre er mere” og “Gud er i detaljerne” – eller den ikoniske Barcelona-pavillon eller lige så ikoniske Barcelona-stol, hans tilstedeværelse grænser op til det mytiske.

Som William JR Curtis har sagt det, han er “en af de arkitekter, der nægter at gå væk.”

Mies bedre kendt for bygninger end han er Bauhaus

Mies er måske nu bedst kendt for sin Amerikanske skyskrabere som Lake Shore Drive-tårnene, Seagram eller IBM Plaza – design, der har set ham påtage sig skylden for ethvert kedeligt glastårn siden. Alligevel skete drægtigheden for disse værker og hans skift fra mere klassisk design til modernisme alt i Tyskland før krigen.

Ligeledes mens han huskes som en underviser for sin tid som leder af Illinois. Institute of Technology (IIT), mindre hyppigt diskuteret, er de få år, han tilbragte ved roret i et utroligt belejret Bauhaus.

Mies “indgangen til Bauhaus ville aldrig være særlig let. Walter Gropius” efterfølger , Hannes Meyer, blev afskediget fra skolen i 1930 af Dessaus borgmester for påstået at have politiseret eleverne med sine kommunistiske synspunkter.

Efter et mislykket forsøg på at overbevise Gropius – og derefter fokusere på hans arkitektoniske praksis – at tilbage foreslog borgmesteren i stedet Mies, som blev udnævnt samme år. indføre sine egne (dengang stadig relativt nye) ideer om, hvad moderne design skulle være.

Mies, Gropius og Le Corbusier arbejdede alle sammen for Peter Behrens

Mies blev født i Aachen i 1886. Han var søn af en stenhugger, han arbejdede i sin fars værksted og for flere designfirmaer inden han flyttede til Berlin i 1905 og søgte at blive medlem af en bemærkelsesværdig arkitekt. s firma.

Han sluttede sig til kontoret for Bruno Paul, en indretningsarkitekt og arkitekt med en smag for effektivt planlagt, abstrakt klassicisme, som senere skulle designe et hus og to restauranter til Köln’s Werkbund-udstilling. p>

Mens han arbejdede for Paul (men angiveligt modstod alle hans råd og tilbud om hjælp), afsluttede Mies sin første bygning: det overraskende traditionelle Riehl-hus i Potsdam.

Peter Behrens var imponeret over denne 21-årige debut og tilbød Mies et job på sit kontor – sammen med Gropius og Le Corbusier – der oprindeligt arbejdede på AEG Turbine Factory. Mies var ved at opbygge sit ry som designer af huse til de øvre klasser, og for bedre at blande sig med denne klientel droppede han sit fødselsnavn – Maria Ludwig Michael Mies – for noget mere klassisk og tilføjede sin mors efternavn Rohe og den hollandske van der “på grund af den tyske partikels beskyttede natur” von “.

Dette sammen med tid brugt i anden verdenskrig på at bygge veje og broer, så Mies ‘arkitektoniske tilgang skifte. Mens han stadig hengav sig til det ulige neoklassiske design, byggede han et ry for sine visionære moderne ideer.

Han fungerede som arkitektdirektør for Werkbund og hjalp med at organisere modellen Weissenhof Estate, arbejdede med designmagasinet G og var grundlægger af det arkitektoniske kollektiv Der Ring. Hans slående modernistiske debut, aldrig bygget men udødeliggjort i fotomontage, var Friedrichstrasse Skyskraber fra 1919, dens glasskind og stålben er et tegn på de kommende ting.

Det var hans vellykkede administration af Stuttgart Werkbund-udstillingen, der fik Mies til opgave for den tyske pavillon i 1929 på den internationale udstilling i Barcelona : et af hans mest banebrydende værker. Denne formelle sammensætning af fly skulle ifølge kommissær Georg von Schnitzler give “åndens stemme en ny æra”.Mies plejede sandsynligvis ikke meget for sin rolle som propaganda, mere som et middel til at udforske ideerne om en fri plan og et flydende tag.

Mies var en upolitisk direktør for Bauhaus

Et år senere, idet han tog den utaknemmelige opgave med at lede Bauhaus i et ekstremt ladet politisk øjeblik, syntes Mies at se situationen i Tyskland mere som en irritation, der kom i vejen for arbejdet. Dette var på nogle måder pointen: han skulle være den upolitiske direktør efter den åbenlyst kommunistiske Meyer, der ville styre skolen væk fra yderligere politiske skrammer.

Mies ’tilgang til at afskaffe disse irrelevante politiske aktiviteter var brutal, beskrevet af nogle som autoritære. Hver studerende blev individuelt interviewet og truet med udvisning, hvis de ikke fulgte de nye regler.

Politiske diskussioner skulle undgås, de skulle ikke blive sent i kantinen, og de skulle ikke lave nogen lyd i byen. Aktivisme blev undertrykt, ligesom kontroversielle værker, og Meyer beskrev det fordømmende som “en tilbagevenden til undervisningsskolen “.

Der skete dog næsten helt mod arkitektur – møbler, metal og vægmaleri værksteder blev flettet ind i interiørdesign. Paul Klee forlod, og Wassily Kandinsky befandt sig noget med at vride tommelfingrene. Meget af dette blev gjort i Mies ‘eget image: hans eneste nye ansættelsesudnævnelse var Lilly Reich, hans samarbejdspartner og for en tid romantisk partner, og en følelse af Miesiansk æstetisk hegemoni tog snart fat.

Mies betalte for Bauhaus “sidste hjem i Berlin

Hvor meget Mies forsøgte at etablere modernismen som upolitisk for at overleve under nazismen kan diskuteres, men det viste sig hurtigt ineffektivt: da nazistpartiet fik kontrol over Dessaus råd det lukkede Bauhaus.

Mies brugte sine egne penge til at leje en forladt fabrik i Berlin, der ville tjene som et kortvarigt tredje hjem for skolen i løbet af dets mindre kendte år i den tyske hovedstad. arbejdede for at rehabilitere denne fabrik og arbejdede i næsten et år uforstyrret, indtil Gestapo raidede skolen og mistænkte, at den producerede anti-nazistisk propaganda.

Mies protesterede og til sidst fik skolen lov til at genåbne, forudsat at visse lærere, herunder Kandinsky, blev erstattet af personer, der ville Jeg vil bedre støtte nazistiske principper. Mies og de øvrige ansatte mente det var bedre at frivilligt lukke skolen selv.

Mellem Bauhaus “endelige lukning og Mies” emigration til USA byggede han meget lidt. Ligesom Gropius deltog han i Reichsbank-konkurrencen i 1933, men syntes ellers bestemt at vente nazisterne og tegner kritik fra tidligere Bauhaus-kolleger, der havde forladt landet med langt hurtigere. Modvilligt flyttede han i 1937 til Amerika.

I USA, efter depressionen, fandt Mies masser af erhvervskunder, der var villige til at realisere ideer, der havde virket umulige i Tyskland – Modern Architecture: International Exhibition at New Yorks Museum of Modern Art in 1932 havde allerede gjort Mies ‘navn kendt.

Han redesignede og underviste ved IIC f rom 1938 til 58, og blev amerikansk statsborger i 1944 og definerede på godt og ondt, hvad der ville blive den accepterede måde at opbygge kulturel, uddannelsesmæssig og virksomhedsarkitektur i årtier på.

Bauhaus er den mest indflydelsesrige kunst- og designskole i historien. For at markere 100-året for skolens grundlæggelse har vi oprettet en række artikler, der udforsker skolens nøgletal og projekter.

Se hele Bauhaus 100-serien ›

Vigtigste illustration er af Vesa Sammalisto, yderligere illustration er af Jack Bedford.