El conflicto es un ingrediente clave de una historia apasionante. «Conflicto interno» y «conflicto externo» son dos términos que escuchará a menudo cuando la gente habla de la creación de personajes. Lea las definiciones de estos tipos de conflicto de historias, luego cómo usarlas para desarrollar su historia:

Conflicto interno vs conflicto externo: Definiciones

En la ficción, ‘conflicto interno’ se refiere a un lucha interna del personaje. Un personaje puede luchar con un problema emocional como el miedo a la intimidad o al abandono, por ejemplo. El conflicto interno es importante para la caracterización, ya que los defectos y las luchas internas hacen que los personajes sean más reales y comprensivos.

El conflicto externo, por otro lado, se refiere a los conflictos entre un personaje y fuerzas externas. Este tipo de conflicto puede ser entre un personaje y otro o un grupo (o entre grupos de personajes). También puede estar entre un personaje y fuerzas más abstractas. Por ejemplo, un ambiente sombrío y hostil en una novela postapocalíptica.

Ambos tipos de conflicto, interno y externo, son útiles porque crean:

• Tensión: Porque de la incertidumbre del conflicto, queremos saber cómo se resuelve y seguimos pasando páginas para averiguarlo
• Lo que está en juego: el conflicto sugiere los peores resultados de los casos y hace que la resolución sea urgente (el héroe debe superar al antagonista / entorno o a sí mismo o else … ‘)
• Desarrollo del carácter: el conflicto permite incidentes dramáticos y confrontaciones que ponen a prueba a los personajes y hacen que aprendan y se adapten

Entonces, ¿cómo se utilizan ¿Conflicto para desarrollar personajes?

1: Haz que ambos tipos de conflicto sean obstáculos

Los autores consumados usan el conflicto tanto externo como interno para darles a sus personajes obstáculos serios para alcanzar sus metas.

En el ciclo El señor de los anillos de Tolkien, Frodo y sus compañeros de viaje deben enfrentarse tanto a conflictos externos como internos. Se encuentran con criaturas hostiles como orcos y huargos, terreno infranqueable, junto con sus propios miedos y debilidades.

El amigo y compañero de Frodo, Sam, al principio teme su misión. A lo largo del ciclo de la historia, Sam gana valor a medida que avanzan hacia Mordor. Vemos el conflicto interno de Sam, y luego vemos cómo los conflictos externos lo enfrentan a su lucha interna, lo que lo obliga a crecer.

En una novela romántica, los conflictos mantienen separados a los personajes o ponen en peligro las relaciones existentes. Tomemos, por ejemplo, The Notebook de Nicholas Sparks. La madre esnob y desaprobadora de Allie es una fuente de conflicto externo que retrasa el reencuentro de los amantes después de sus primeros encuentros románticos.

Sparks agrega un conflicto interno conmovedor a esta fuente externa. Sus protagonistas envejecidos luchan con condiciones médicas que ponen obstáculos en su relación. Incluso una vez que los personajes superan los conflictos externos primarios, el conflicto interno (en este caso, el yo contra la mente y el cuerpo) permanece.

2: Planifique cómo los conflictos externos e internos se afectan entre sí

Dividir el conflicto en «interno» y «externo» puede ser engañoso, ya que los dos están vinculados. Por ejemplo, en un romance, un personaje que teme el abandono puede ser aferrado a su amante. Esto, a su vez, podría crear un conflicto externo cuando el otro personaje se sienta sofocado. Planifica cómo estos conflictos internos y externos se alimentan entre sí.

Por ejemplo, imagina un personaje que es independiente y odia pedir ayuda. ¿Cómo complicaría esto su supervivencia en un desastre ambiental? ¿Necesitarán aprender a confiar más en los demás y pedir ayuda? Este es un ejemplo de cómo el conflicto externo puede ser un crisol para el desarrollo del carácter. Los conflictos externos pueden enfrentar a los personajes con sus propios conflictos internos, obligándolos a renegociar sus creencias y prioridades.

3: Dar a los personajes conflictos internos opuestos

Los conflictos internos opuestos entre personajes pueden generar confrontación y drama, pero también atracción. Por ejemplo, un personaje desordenado que lucha por no ser caótico podría molestar a un «fanático de la limpieza» que está obsesionado con el orden. Sin embargo, el mismo personaje pulcro podría encontrar este rasgo intrigante. Las diferencias que provocan conflictos son también las diferencias que atraen a las personas entre sí.

En la película Eternal Sunshine of the Spotless Mind, por ejemplo, el personaje de Kate Winslet, Clementine, es una extrovertida voluble e impulsiva. El personaje de Jim Carrey, Joel, a quien conoce en un tren, es un introvertido melancólico en contraste.

Inicialmente, Clementine se siente atraída por Joel y disfruta burlarse de él por su intensidad y seriedad. Pero con el tiempo, el conflicto interno de cada personaje (el miedo de Clementine al aburrimiento y la estasis y el miedo de Joel a la imprevisibilidad) se convierten en fuentes de frustración y hostilidad mutuas.

Al darle a cada personaje un conflicto interno opuesto que contiene la semilla del conflicto, Charlie Kaufman (el guionista) crea un arco de desarrollo para cada personaje principal que se siente creíble, incluso inevitable.

Un personaje no tiene por qué tener solo un conflicto interno a lo largo de toda la novela. Tomemos, por ejemplo, un personaje que lucha por estar en una relación porque lucha con la ansiedad y las dudas sobre sí mismo. ¿Qué nuevos conflictos internos podrían surgir si descubren una nueva confianza?

Quizás no estén acostumbrados a tener la confianza para elegir activamente o dejar a su pareja. Esto, a su vez, crea ansiedad sobre si han tomado la decisión «correcta» o no. La resolución de un conflicto interno puede dejar espacio para que surja uno nuevo.

5: Planifique arcos de caracteres junto con los internos y externos conflictos

Los personajes creíbles son humanos como nosotros. Una de las razones por las que la mitología griega es potente (y las epopeyas narrativas como la Odisea de Homero todavía se leen y enseñan) es porque los dioses griegos son como las personas. Como los mortales ordinarios, son propensos al amor, los celos, los conflictos y los errores.

Cuando crees un personaje para tu novela, crea una hoja de trucos para los conflictos internos y externos con los que lidiarán. Por ejemplo, esta podría ser una hoja de trucos sobre conflictos de personajes para la esposa de Ulises en La Odisea de Homero:

Nombre del personaje: Penélope
Quién y dónde: Esposa de Odiseo, espera su regreso en Ítaca
Conflicto interno : No sabe si Ulises todavía está vivo y no está seguro de seguir o no su consejo de volverse a casar si no ha regresado de la guerra.
Conflicto externo: Está asediada por persistentes pretendientes que compiten por su mano en matrimonio, lo que la obliga a encuentre formas de disuadirlos hasta que reciba noticias de Ulises.

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