Kolmas ja viimeinen Bauhaus-johtaja oli yksi maailman tunnetuimmista arkkitehdeistä . Jatkamme Bauhaus 100 -sarjaamme ja vietämme valtavan vaikutusvaltaisen koulun 100-vuotista juhliin modernismin edelläkävijää Ludwig Mies van der Rohea.

Ludwig Mies van der Rohe, yksinkertaisesti Mies koko muotoilumaailmaan, on yksi arkkitehtuurin korkeimmista hahmoista. Olipa kyseessä hänen gnomiset lausuntonsa – ”vähemmän on enemmän” ja ”Jumala on yksityiskohdissa” – tai ikoninen Barcelonan paviljonki tai yhtä ikoninen Barcelonan puheenjohtaja, hänen läsnäolonsa rajoittuu myyttiseen.

Kuten William JR Curtis on sanonut, että hän on ”yksi niistä arkkitehdeistä, joka kieltäytyy menemästä pois.”

Mies tunnetaan paremmin rakennuksista kuin hän on Bauhaus.

Mies tunnetaan ehkä parhaiten Amerikkalaiset pilvenpiirtäjät, kuten Lake Shore Drive -tornit, Seagram tai IBM Plaza – mallit, jotka ovat nähneet hänet syyllisen mihinkään tylsään lasitorniin. Näiden teosten raskaus ja hänen siirtymisensä klassisemmista malleista modernismiin tapahtui kuitenkin ennen sotaa Saksassa.

Samoin kun hänet muistetaan kouluttajana Illinoisin päällikkönä ajasta. Tekniikan instituutista (IIT) keskustellaan harvemmin niistä muutamista vuosista, jotka hän vietti uskomattoman vähäteltyjen Bauhausien johdolla.

Mies ”pääsy Bauhausiin ei koskaan ollut erityisen helppoa. Dessaun pormestari oli irtisanonut koulun vuonna 1930 Hannes Meyerin väitetysti politisoimasta opiskelijoita kommunistisilla näkemyksillään.

Sen jälkeen kun epäonnistunut yritys vakuuttaa Gropius – keskittyen sitten hänen arkkitehtoniseen käytäntöönsä – palattuaan pormestari ehdotti sen sijaan Miesiä, joka nimitettiin samana vuonna.

Kaiken Bauhausin uran tekemisen maineen vuoksi Mies astui kouluun Saksan avantgarden täysivaltaisena jäsenenä, määrätä omat (sitten vielä suhteellisen uudet) ajatuksensa modernin muotoilun tulisi olla.

Mies, Gropius ja Le Corbusier työskentelivät kaikki Peter Behrensin palveluksessa.

Mies syntyi Aachenissa vuonna 1886. Kivimuurarin poika työskenteli isänsä työpajassa ja useissa suunnitteluyrityksissä ennen siirtymistään Berliiniin vuonna 1905 ja halusi liittyä merkittävään arkkitehtiin ”. Yritys.

Hän liittyi Bruno Paulin, sisustusarkkitehdin ja arkkitehdin toimistoon, joka maistui tehokkaasti suunnitellusta, abstraktista klassismista, joka myöhemmin suunnitteli talon ja kaksi ravintolaa Kölnin Werkbund-näyttelyyn.

Työskennellessään Paulin luona (mutta väitetysti vastustaa kaikkia hänen neuvojaan ja avustustarjouksiaan) Mies valmisti ensimmäisen rakennuksensa: yllättävän perinteisen Riehl-talon Potsdamissa.

Tämän 21-vuotiaan debyytin vaikuttama Peter Behrens tarjosi Miesille työpaikan toimistossaan – Gropiuksen ja Le Corbusierin ohella – työskentelevän alun perin AEG-turbiinitehtaalla. Mies rakensi mainettaan ylempien luokkien talosuunnittelijana, ja paremmaksi seurustellakseen tämän asiakaskunnan kanssa hän pudotti syntymänimensä – Maria Ludwig Michael Mies – jotain luokittelevampaa ja lisäsi äitinsä sukunimen Rohe ja hollantilainen van der ”saksalaisen” von ”-hiukkasen suojatun luonteen vuoksi.

Tämä, yhdessä toisen maailmansodan teiden ja siltojen rakentamiseen kuluneen ajan kanssa, näki Miesin arkkitehtonisen lähestymistavan muutoksen. Vaikka hän edelleen antautui outoon uusklassiseen suunnitteluun, hän rakensi mainettaan näkemyksellisistä nykyaikaisista ideoistaan.

Hän toimi Werkbundin arkkitehtonisena johtajana ja auttoi organisoimaan Weissenhof Estate -mallia, työskenteli suunnittelulehden G kanssa. ja oli arkkitehtikollektiivin Der Ring perustaja. Hänen silmiinpistävä modernistinen debyytti, jota ei koskaan rakennettu, mutta joka on jäädytetty fotomontaasiin, oli vuoden 1919 Friedrichstrassen pilvenpiirtäjä, sen lasikuori ja teräsluita merkki tulevista asioista. = ”de87b064fd”>

Mies oli apoliittinen Bauhaus-johtaja.

Vuotta myöhemmin, Kun Mies otti Bauhausin johtamattoman kiihkeän tehtävän äärimmäisen varautuneella poliittisella hetkellä, hän näytti pitävän Saksan tilannetta enemmän tyytymättömyytenä. Tämä oli jossain määrin asia: hänen oli tarkoitus olla apoliittinen johtaja avoimesti kommunistisen Meyerin jälkeen, joka ohjaisi koulun tyhjentämään kaikki muut poliittiset naarmut.

Miesin lähestymistapa näiden merkityksettömien poliittisten toimien kumoamiseen oli julma, joidenkin mielestä autoritaarinen. Kutakin opiskelijaa haastateltiin erikseen, ja häntä uhkasi karkottaa, jos he eivät noudata uusia sääntöjä.

Poliittisia keskusteluja oli vältettävä, heidän ei pitänyt jäädä myöhään ruokalaan, eikä heidän pitänyt melua kaupungissa. Aktivismi tukahdutettiin, samoin kuin kiistanalaiset teokset, ja Meyer kuvasi sitä tuomitsevasti ”paluuna” opetuskoululle ”.

Siirtyminen kuitenkin tapahtui melkein kokonaan kohti arkkitehtuuria – huonekalut, metalli- ja seinämaalaamot yhdistettiin sisustussuunnitteluun. Paul Klee lähti, ja Wassily Kandinsky löysi itsensä hieman peukaloillaan. Suuri osa tästä tehtiin Miesin omassa kuvassa: hänen ainoa uusi nimitys oli Lilly Reich, hänen yhteistyökumppaninsa ja jonkin aikaa romanttinen kumppani, ja tunne Miesin esteettisestä hegemoniasta vallitsi pian.

Mies maksoi Bauhausin lopullinen koti Berliinissä

Kuinka paljon Mies yritti vahvistaa modernismia epäpoliittiseksi selviytyäkseen natsismista, on kiistanalainen, mutta tämä osoittautui nopeasti tehoton: kun natsipuolue sai Dessaun neuvoston hallinnan se sulki Bauhausin.

Mies käytti omalla rahallaan Berliinin hylätyn tehtaan vuokraamista, joka toimisi koulun lyhytaikaisena kolmannena kodina sen vähemmän tunnetun vuoden aikana Saksan pääkaupungissa. työskenteli tämän tehtaan kunnostamiseksi ja työskenteli melkein vuoden ajan häiriintymättömästi, kunnes Gestapo teki hyökkäyksen kouluun epäillen sen tuottavan natsien vastaista propagandaa.

Mies protestoi ja koulun annettiin lopulta avata uudelleen, jos tietyt opettajat, mukaan lukien Kandinsky, korvattiin henkilöillä, jotka haluavat Tuen paremmin natsien periaatteita. Mies ja muut henkilökunnan jäsenet pitivät parempana sulkea koulu vapaaehtoisesti itse.

Bauhausin ”lopullisen sulkemisen ja Miesin” muuttoliikkeen välillä Yhdysvaltoihin Hän rakensi hyvin vähän. Gropiuksen tapaan hän osallistui vuoden 1933 Reichsbank-kilpailuun, mutta muuten näytti päättäväisesti odottavan natseja, piirtäen kritiikkiä entisiltä Bauhaus-kollegoilta, jotka olivat lähteneet maasta paljon nopeammin. Vastahakoisesti hän muutti vuonna 1937 Amerikka.

Yhdysvalloissa, masennuksen jälkeen, Mies löysi runsaasti yritysasiakkaita, jotka halusivat toteuttaa ideoita, jotka olivat vaikuttaneet mahdottomilta Saksassa – Modern Architecture: International Exhibition New York’s Museum of Modern Art in Vuonna 1932 oli jo tehty Miesin nimi tunnetuksi.

Hän suunnitteli uudelleen ja opetti IIC: ssä vuosina 1938–58, ja hänestä tulee Yhdysvaltain kansalainen vuonna 1944, mikä määrittelee hyvässä tai pahimmassa mielessä, mistä tulee hyväksytty tapa rakentaa kulttuuri-, koulutus- ja yritysarkkitehtuuria vuosikymmenien ajan.

Bauhaus on historian vaikutusvaltaisin taide- ja muotoilukoulu. Juhlistaaksemme koulun perustamisen satavuotisjuhlaa, olemme luoneet artikkelisarjan, jossa tutkitaan koulun avainlukuja ja hankkeita.

Katso koko Bauhaus 100 -sarja ›

Pääkuvan on kirjoittanut Vesa Sammalisto, lisäkuvan on Jack Bedford.