Ihmisen tuhatjalkainen yritti olla urheasti tämän vuoden kiistanalaisin elokuva, mutta otsikko kuuluu selvästi serbialaiseen elokuvaan .
Se saa vihdoin Ison-Britannian julkaisun perjantaina 10. joulukuuta, kun British Board of Film Classification (BBFC) vaati 49 leikkausta vain saadakseen 18-sertifikaatin. Se on neljä minuuttia, 12 sekuntia 99 minuutin pituisesta elokuvasta, ja antaa sille epäilyttävän kunnian olla kaikkein leikattu elokuva 16 vuodessa. Aiemmin tänä vuonna vuosittaisen FrightFestin osallistujat eivät saaneet nähdä elokuvaa leikkaamattomana Westminsterin neuvoston ansiosta, mikä johti festivaalin vetämään sitä protestina. Jopa Yhdysvallat ja muut maat olivat näyttäneet täyden version.
Ohjaaja ja kirjailija Srdjan Spasojevic väittää, että hänen elokuvansa on allegoria heidän kotimaansa Serbian kärsimistä julmuuksista. Jos pystyt vatsoittamaan otsikoihin tarttuvat järkyttävät hetket (jotka löydät helposti verkosta, jos haluat varoituksen), näet kuinka kiehtova ja silmiinpistävä elokuva se todella on.
Serbian elokuva seuraa entistä pornotähti Milosta (ahdistava ja sympaattinen Srdjan Todorovic), joka on nyt rakastava aviomies ja isä nuorelle pojalle. Kun hänen vanha kollegansa Layla suostuttelee häntä tulemaan eläkkeelle varakkaasta ja eksentrisestä johtajasta, joka on päättänyt tehdä huipputeknistä taidetalopornoa, hänet vedetään elävään helvettiin.
Aamuisin Ison-Britannian ensi-iltansa jälkeen, jossa se soitti Vastaanottava ja kiehtova joukko, DIY liittyi Beyond Hollywoodin ja Screenjabberin kavereiden kanssa syksyiseen haastatteluun Spasojevicin ja hänen tuottajansa Nikola Pantelicin kanssa.
DIY: Voisitteko ensin kertoa meille hieman elokuvan taustasta?
Spasojevic: Taustaani ei ole mitään mielenkiintoista, koska tämä on ensimmäinen elokuvani, ensimmäinen työni, en ole koskaan tehnyt mitään ennen tätä, ei mainoksia, ei video-paikkoja, se on ehdottomasti ensimmäinen työni.
SJ: Joten miten tulit tekemään tämän elokuvan?
Spasojevic: No, opiskelin elokuvan ohjausta. Aloitin vuonna 1997 tai jotain sellaista ja valmistuin vuonna 2001. Sen jälkeen työskentelin yhden käsikirjoituksen parissa, jota emme koskaan kuvanneet. Joten viisi vuotta sitten aloitimme tällä. Luulen, että meillä oli lyhyt yhteenveto noin viisi vuotta sitten, ja sen jälkeen kun puolitoista vuotta työskentelimme käsikirjoituksen parissa käsikirjoittajan kanssa, päätimme ja aloimme valmistella.
BH: Luuletko, että serbilainen elokuva yhdessä elämän ja kuoleman kanssa Porno-jengi ja myytävät kyyneleet, joilla on mielestäni sama käsikirjoittaja kuin serbialaisella elokuvalla, ovat uuden genre-elokuvan aalto Serbialta?

Spasojevic: Monet ihmiset kysyvät tätä kysymystä ja monet ihmiset Serbiassa luulen olevan jonkinlainen uusi aalto, mutta valitettavasti en usko, koska Serbia ei ole niin suotuisa maa ilmaiselle elokuvalle. Joten nuo elokuvat ovat ehkä vain eräänlaisia onnettomuuksia, ja ne ovat tehneet ihmiset, joilla oli vahva idea ja vahva usko siihen, että he voisivat vetää jotain sellaista pois. En ole varma, näkisikö lähitulevaisuudessa jotain vastaavaa, mutta tietysti, jos tästä on mahdollisuus tulla eräänlainen uusi aalto Serbiassa, se olisi hienoa. Mutta Serbiassa et voi saada elokuvasi rahoitettua, ellet ole rahoittanut valtion varoja ja hallitusta tai joitain eurooppalaisia rahastoja, ja he etsivät aina samoja, samoja tarinoita, elokuvia eurooppalaisille festivaaleille, ja on olemassa politiikkaa – uusi eurooppalainen elokuva tilaus, jota hallitsevat eurooppalaiset elokuvarahastot, ja vain tällä tavalla voit rahoittaa elokuvasi Serbiassa ja tietysti Itä-Euroopassa.
Tee se itse: Se on uskomaton, upean näköinen elokuva, ja tuotantotasot ovat todella korkeat. Olisitko voinut tehdä sen siinä määrin kuin he antaisivat sinulle?
Spasojevic: No, tämä elokuva maksoi keskimääräistä vähemmän kuin Serbian keskimääräinen elokuva. Kyse oli vain hyvän miehistön keräämisestä tietämään, mitä haluat tehdä, ja kaikki muu tulee paikoilleen. Elokuvat Serbiassa ja tällä alueella käyttävät paljon rahaa, melkein turhaan.
SJ: Voinko kysyä, mihin elokuvantekijöihin olet vaikuttanut?
Spasojevic: Enimmäkseen seitsemänkymmentäluvun amerikkalaiset elokuvantekijät, kuten Friedkin, Cronenberg , Puuseppä, Peckinpah ja jopa Walter Hill, paljon noita kavereita.
SJ: Luuletko, että se näkyy elokuvassasi?
Spasojevic: Luulen niin, koska tämä elokuva on eräänlainen sekoitus tunteistamme kohti alueemme ja maailma yleensä, ja tietysti elokuvan tyylillä, jonka haluaisin nähdä tai tehdä, joten mielestäni noilla kavereilla on tietysti vaikutus. Tarinarakenteessa, trilleriä, toimintatapaa.
BH: Luuletko, että elokuvalla on samanlainen tunne kuin 1970-luvun amerikkalaisella elokuvien tekemisellä Vietnamin jälkeisellä aikakaudella?
Spasojevic: Kyllä, käsikirjoittajamme Alexander haluaa sanoa, että tämä on oma Vietnamin jälkeinen oireyhtymä, koska se on elokuva tunteista, joita olemme kokeneet alueellamme viime vuosikymmenien sotien jälkeen, poliittisesta ja moraalisesta painajaisesta. Joten se on tavallaan oma Vietnamin jälkeinen oireyhtymä.
SJ: Oliko niin mielessäsi elokuvaa tehtäessä?
Spasojevic: Ehdottomasti ei, koska halusimme ilmaista syvimmät tunteemme vain suorimmalla ja rehellisimmällä mahdollisella tavalla, joten emme koskaan ajatelleet mitään noita asioita, emme analysoineet paljon elokuvan tekemisen aikana, koska en ole kovin teoriapelaaja. En analysoi tällä tavoin, lähestyn elokuvaa vain vaistomaisesti ja rehellisesti, ja ehkä se on yksi syy, miksi tämä elokuva on joillekin ihmisille niin kova ja voimakas.

Tee itse: Voisitteko kertoa meille hieman erikoistehostiimi, joka sinulla oli? He ovat tietysti hyvin vakuuttavia, mistä löysit joukkueen?
Pantelic: Olen työskennellyt näiden kavereiden kanssa lyhytelokuvissa, joissakin opiskelijaelokuvissa yliopistosta. He tekivät hienoa työtä täällä. Miroslav Lakobrija oli kyseisen ryhmän johtaja ja hän aina tekee jotain, hänellä on aina elokuva, vaikka se olisikin lyhytelokuva tai täysi elokuva. Hän pitää tällaisista rehellisistä lähestymistavoista, mikä tarkoittaa, että hän voisi keksiä mitä tahansa ja tehdä kaikesta näyttävän todelliselta.
DIY: Mikä oli hänen suurin haasteensa?
Pantelic: Tässä elokuvassa luultavasti katkaisi tytöltä pään, koska joissakin elokuvan otoksissa käytimme kokonaista vartaloa, tytön koko kehon nukke, joten se oli aika haastavaa ja erittäin, erittäin vaikeaa.
BH: Olenko oikeassa, ettei ole olemassa tietokoneefektit elokuvassa ollenkaan?
Pantelic: Ei, ei lainkaan.
BH: Oliko se tahallinen päätös, kun otetaan huomioon, että nykyään niin monta kauhuelokuvaa, näet todella ilmeiset tietokonetehosteet?
Spasojevic: Kyllä, luulen, että mekaaniset vaikutukset ovat todellisempia kuin tietokoneefektit. Ja tietysti Serbiassa meillä ei ole mahdollisuutta käyttää parhaita tietokonetehosteita, joten meidän piti mennä nukkeihin ja mekaanisiin efekteihin.
SJ: Mitä mieltä olet elokuvan toistaisesta vastaanotosta?
Spasojevic: No, elokuva näytettiin vain festivaaleilla ympäri maailmaa, ja tällainen yleisö on tavallaan koulutettu tämänkaltaisille elokuville, tietysti paljon erilaisia reaktioita, jotkut eivät pitäneet elokuvasta, paljon ihmiset pitivät siitä. Joten mielestäni vastaanotto on melko hyvä, kun yritimme sanoa universaalin tarinan modernista maailmasta, joka on asetettu vain Serbiassa. Luulen, että melkein jokainen yleisö voisi liittyä tähän elokuvaan, eikä Serbialta tarvita mitään aikaisempaa tietoa. Joten luulen, että elokuva ymmärretään hyvällä tavalla, eikä tietenkään ole kaikille tehtyä elokuvaa, joten erilaiset reaktiot ovat aina parhaita.
SJ: A Serbian Film -nimellä se kuulostaa olevan suunnattu hyvin serbialaiseen yleisöön. Oliko se aikomuksesi?
Spasojevic: No, ajattelimme nimeä pitkään, ja tämä oli ensimmäinen, joka ilmestyi, ja se pysyy loppuun asti, koska se oli tarkin nimi, ehdottomasti, koska se on sanominen Serbian tuotteista yleensä ja erityisesti Serbian elokuvateollisuudesta.
DIY: Kuinka sinusta tuntuu, ajattelet sitä, että surulliset kohtaukset on otettu asiayhteydestä tiedotusvälineissä ja että ihmiset puhuvat näistä kohtauksista, mutta eivät elokuva ja mitä se tarkoittaa?

Spasojevic: Näistä kohtauksista puhutaan paljon, niistä puhutaan paljon ihmisiä, jotka pitävät niitä shokkina, ja jotkut ihmiset ymmärtävät, mistä on kyse. Tietysti kaikki tämä elokuva on valtava metafora tunteistamme, elämästämme viime vuosikymmeninä alueellamme, mutta valitettavasti on aina ihmisiä, jotka harkitsevat näitä kohtauksia ja katsovat niitä kontekstista.
Pantelic : Kyllä, mutta tiesimme aina, että he tekisivät.
Spasojevic: Tietysti kyllä.
Pantelic: Ei voi välttää. Reaktiot eivät myöskään ole kyse. Arvosteluita ja paljon kommentteja on hyvä, että kyse ei ole siitä.
BH: On hyvin selvää, että se on hyvin monikerroksinen elokuva, samoin kuin metafora, jolla on politiikkaa ja teemoja.
Spasojevic: Ehdottomasti, olen todella yllättynyt koko ajan siitä, että jotkut kriitikot analysoivat elokuvaa , he sanovat asioita, joita en ollut koskaan ajatellut. Tasoja on paljon.
BH: Luuletko, että millä tahansa tasolla se toimii melkein komediana? Se on niin äärimmäistä ja nostaa sen pisteeseen. Koska se on metafora, etkä sano, että tämä on elämä Serbiassa?
Spasojevic: En voi pitää sitä tietysti komediana, mutta elokuvan joissakin osissa on huumoria, koska se on eräänlainen meidän tapa käsitellä kohtaamiamme asioita, kovia asioita ja vaikeita tilanteita Serbiassa, mutta sinun on tallennettava huumorintajusi ja katsottava kaikkia näitä asioita objektiivisesti.
SJ: On olemassa melko vahva hyväksikäyttämisen aihe elokuvassa hyödynnetään erilaisia hahmoja. Joitakin elokuvan pornografisempia osia on mahdollista, että naispuolisia näyttelijöitäsi käytetään hyväksi. Luuletko, että tämä on oikeudenmukainen syytös?
Spasojevic: No, koko elokuva on, kuten sanoin, valtava metafora, ja varsinkin pornografian suhteen, me kohtelemme pornografiaa omana elämäämme.Joten tärkein metaforinen askel oli pornografian kohtelu todellisena elämänä, koska muutaman viime vuosikymmenen ajan Serbiassa vietimme itsemme pisteeseen, jossa kokimme elämämme todella puhtaana hyväksikäytönä. Minkä tahansa työn kautta, jonka perheesi ruokinnan nimissä voi saada, työnantajasi tai kohtalosi hallitsijat käyttävät sinua pahoin hyväksikäyttöön tai erilaisiin turmeltuneisiin viranomaisiin. Joten se tehtiin tietysti tarkoituksella, jotta voisimme tietyllä tavalla näyttää elämäntapamme.
SJ: Etkö siis elokuvantekijöinä välitä sitä hyödyntämällä palveluksessa olevia ihmisiä?
Spasojevic: No, voit aina kutsua kuvaamista elokuvan hyväksikäytöksi, koska sinulla on näyttelijöitäsi ja näyttelijöitäsi ja sinun on kerrottava heille, mitä tehdä, joten jos se on hyväksikäyttöä, niin okei, hyödynnämme heitä.

Tee itse: Ilmaiseeko se mielipiteesi pornon hyväksikäytöstä? Haluatko ihmisten näkevän sen välttämättä pelkkänä metaforana Serbiasta, mutta ihmiset ehkä itse pornosta?
Spasojevic: No, kuten sanoin, kyse ei ole vain Serbiasta, vaan koko maailmasta – mielestämme se on liian sokeria poliittisella korrektiudella päällystetty, mutta niiden julkisivun alla todella mätä. Se, miten tämä elokuva on tehty, on tavallaan vastustuksemme kaikille niille sensuureille ja poliittisen korrektiuden fasismille, jotka tukahduttavat kaiken nykyisen vapaan ajattelun tai taiteen.
BH: Nykyaikaisen elokuvalajin suhteen viime aikoina Euroopassa on ollut paljon äärimmäisempiä elokuvia, kuten Marttyyrit ja Sisä, jopa valtavirtaan, kuten Antikristus. Mietin, luuletteko, että nuo elokuvat ovat valmistaneet tietä Serbian elokuvan tulemiselle? Oliko mitään vaikutusta?
Spasojevic: Pidän niistä elokuvista erittäin paljon, ne ovat erittäin hienoja ja pidin todella katsomasta niitä, kun ne ilmestyivät. Serbian elokuva ei kuitenkaan tarvinnut mitään valmistelua eikä mitään muuta, mitä elokuvamaailmassa pitäisi tapahtua, jotta meillä olisi helpompi tapa kuvata se. Serbian elokuva kuvataan joka tapauksessa.

SJ: Onko BBFC: n elokuvasta tekemät leikkaukset vaikuttaneet siihen, miten yleisö näkee sen?
Spasojevic: Se on vaikea kysymys, koska minulla on aina erilainen mielipide tästä kysymyksestä kuin yleisöllä. Valitettavasti nämä ovat pelisäännöt ja hullu maailma, jossa elämme. En todellakaan ole onnellinen noista leikkauksista, en ole koskaan katsonut koko elokuvaa tässä uudessa versiossa, näin DVD: llä vain ne leikatut kohtaukset. En ole onnellinen siitä versiosta, mutta kuten ymmärsin viime yönä, leikkaamattomien ja leikattujen versioiden nähneet ihmiset sanoivat, että se toimii edelleen, mutta huono asia on, että tämä versio tehdään vain poistamalla joitain laukauksia, ja loput olivat vain koottu. Jotta uusi versio olisi parempi, tarvitaan joitain muokkauksia, ehkä joitain lisätoimenpiteitä laitetaan takaisin aukkoihin, joissa asiat otettiin. Se menettää vauhtiaan, mutta se on kuin kuoppainen tie.
Tee itse: Eikö sinulla ollut mahdollisuutta valvoa muokkausta ennen kuin se tapahtui?
Spasojevic: En halunnut olla mukana. He kysyivät tietysti, halusinko olla mukana ja tehdä leikkauksia, mutta en halunnut. Päätimme ja lähetimme materiaaleja, joita he pyysivät käyttämään. Emme olleet mukana tämän version tekemisessä.
BH: Tärkeintä on, että ihmiset näkevät elokuvan yhdessä tai toisessa muodossa. Jos ihmiset näkevät leikatun version.

Spasojevic: Kyllä, tietysti. Toinen asia, joka olisi voinut tapahtua, on se, että olemme niin itsepäinen ja sitten kukaan ei näe sitä, joten se on okei.
SJ: Luuletko, että elokuvan järkyttävät elementit auttavat sitä löytämään yleisön ja oliko se tarkoituksellista?
Spasojevic: Kuten sanoin monta kertaa, jos voit luottaa minuun tietysti, ei ollut suunniteltua minkäänlaista shokia tai kiistaa tai rikkoa ennätyksiä, vain rehellinen halu saada kaikki irti rehellinen ja suora elokuva, jonka voimme. Ehkä tällainen rehellinen lähestymistapa johti niin kovaan elokuvaan.
Tee se itse: Mikä oli näyttävin kohtaus näyttelijöiden ja miehistön kuvattavaksi?
Spasojevic: No, tunnelmissa ei ollut liikaa, koska me olivat aina matkalla ja heillä oli teknisiä ongelmia, joten elokuvien tuottamat tunteet eivät voineet tuntua kuvaamisen aikana. Ehkä kohtaukset, joissa äiti ja lapsi yhdessä itkevät – sellaiset kohtaukset, voit tuntea jotain, jotain kovaa, mutta kaikki muut kohtaukset, kamppailimme pääasiassa vain teknisten asioiden ja teknisten ongelmien kanssa.
DIY: Kuinka se toimi lapsinäyttelijöiden kanssa? Kuinka keskustelitte elokuvasta lapsinäyttelijöiden vanhempien tai huoltajien kanssa?
Spasojevic: Ensinnäkin tärkeintä oli, että heidän vanhempansa olivat tyytyväisiä käsikirjoitukseen ja ymmärsivät idean ja halusivat olla mukana siinä. He olivat aina läsnä ammunnan aikana, ja meillä oli johtaja, joka työskenteli lasten kanssa.Nuori poika oli tuolloin kahdeksan, ei tietenkään voinut ymmärtää kaikkea, mitä elokuvassa tapahtuu, joten ohjaaja ja hänen vanhempansa aina ja koko miehistö pelasivat sitä aina eräänlaisena pelinä hänelle. Kaikki mitä hän teki elokuvassa, hänen laukauksissansa, se oli aina peli hänelle. Nuori tyttö on serkkuni, ja luulen, että hän oli tuolloin 11 tai 12, ja hän ymmärsi. Selitin hänelle jotain elokuvasta, että hän oli osa pahaa ryhmää, joka tekisi pahaa päähenkilölle. Hän ymmärsi sen täysin, mutta ei tietenkään koskaan osallistunut kaikkien väkivaltaisten ja alastomien kohtausten kuvaamiseen. Ammusimme lapsia aina erikseen ja lisäsimme ne myöhemmin.
BH: Minkälainen kriittinen reaktio on ollut Serbiassa?
Spasojevic: Se oli todella skitsofreenista, jälleen monet ihmiset pitivät siitä ja vihasivat sitä. Mutta meillä oli paljon ongelmia – halusimme laittaa elokuvan teattereihin jo helmikuussa, emmekä tietenkään löytäneet levittäjää, ja mikä vielä pahempaa, emme löytäneet yhtään teatteria, joka olisi halunnut näyttää tämän elokuvan. Vasta kaikkien näiden festivaalien, hyvien arvostelujen ja joidenkin palkintojen jälkeen he pehmenivät ja hyväksyivät elokuvan näyttämisen syyskuun lopulla.

BH: Vakavina elokuvantekijöinä olet tehnyt tällaisen elokuvan, joka hyvässä tai pahassa , ihmiset puhuvat siitä sen sisällön vuoksi. Minne aiot mennä seuraavan elokuvasi kanssa? Etkö yritä täydentää sitä?
Spasojevic: Tietysti, kuten sanoin tämän lähestymistavasta, en koskaan suunnitellut minkäänlaisia shokkeja, kiistoja tai mitään erityistä, jonka tämän elokuvan pitäisi saavuttaa, joten minulla on sama lähestymistapa seuraavan elokuvan kanssa. Ainoa asia, jonka voin sanoa ja taata, on, että se tulee olemaan samalla energialla ja toimittajalla, ja toivon paljon vähemmän ongelmia kuin Serbian elokuva!
Tee itse: Olet ilmaissut niin paljon vihaa yhdessä elokuvassa, mitä teemoja haluaisit laittaa tuleviin elokuviin? Onko siellä vielä paljon vihaa, jota tutkisit?
Spasojevic: Luulen, että se vihastuu seuraavassa, kyllä.
BH: Olemme puhuneet joistakin aikaisemmista vaikutteistasi, mutta tänä päivänä on elokuvantekijöitä, joita pidät aikalaisina tai joiden työstä nautit?
Spasojevic: Paljon upeita ohjaajia ja elokuvantekijöitä ja upeita elokuvia tänään. En ole kovin hyvä muistamaan nimiä, mutta mainitaanpa jotkut niistä, esimerkiksi Takashi Miike, uuden kauhuaallon ranskalaiset ohjaajat, marttyyrit, tietysti Gaspar Noe.
SJ: Elokuvan tahti muistuttaa minua koe-esiintymisestä, luulin voivani nähdä jonkin verran Miiken vaikutusta?
Spasojevic: Kyllä, mutta tahti tehtiin tarkoituksella tällä tavalla osoittamaan tapamme käsitellä ongelmia, tunnustamatta niitä ajoissa, ja kun me tunnustaa ongelmat ja näkee ongelmat, on liian myöhäistä, ja kaikki menee alamäkeen siitä lähtien. Joten päähenkilö yrittää ratkaista ongelman, joka on jo ratkaistu muutama päivä sitten. Se on poliittinen tapa – yritämme aina ratkaista vuosia sitten ratkaistut ongelmat, jotka elävät edelleen menneisyydessä.
Tee itse: Uskon, että johtava miehesi oli joku, jonka halusit, ensimmäinen valinta?
Spasojevic: Kyllä, melkein koko miehistö oli ensimmäinen valinta, ja meillä oli suuri onni, että he halusivat osallistua tähän. Tärkein konna, Vukmir, Sergej Trifunovicin näyttelijä, soitti monissa Hollywood-elokuvissa Danny Gloverin ja Nicholas Cagen kanssa, ja paljon elokuvia Euroopassa, joten he ovat erittäin suuria tähtiä Serbiassa, ja se on yksi outoja asioita Serbian yleisö, nähdä heidät sellaisissa kohtauksissa.
Tee itse: Mitä etsit Milosin hahmossa, mitä halusit hänen ilmentävän ja että näyttelijä toisi roolinsa?
Spasojevic : Hän on loistava näyttelijä ja oli enemmän kuin tarpeeksi hyvä. Hän on todella upea näyttelijä.
Tee se itse: Lehdistötiedotteissa teit huomautuksen, joka oli mielenkiintoinen, ettet löytänyt aatelista uhrin ideasta ja ettet löytänyt ajatusta uhriksi sankarillinen?
Spasojevic: No, se ei ole elokuva Chuck Norrisista, joten tässä tarinassa ei ole sankareita tällä tavalla. Tavallaan voit harkita, olisiko tämä elokuva lähettänyt Chuck Norrisin Serbiaan, hän kuolisi. Kaksi vuotta sitten Serbiassa löydettiin mineraalikivi, ja se oli 95-prosenttisesti samanlainen kuin kryptoniitti, Superman-elokuvasta. Joten edes Superman ei voi selviytyä Serbiassa! Ei oikeastaan, se on tieteellinen tosiasia, mielestäni se oli 95%. Ainoa ero oli harmaa väri – puuttuvat 5% antaisivat sinulle vihreän värin. Mutta Superman kuolisi joka tapauksessa.