Creative Saplings

Comment fonctionnent vraiment les salaires à Hollywood

décembre 7, 2020
No Comments

Les premiers artistes de l’écran étaient à peine payés. Au cours du soi-disant âge d’or d’Hollywood, c’est-à-dire des années 1920 au début des années 1960, chaque studio a cultivé un « star system » – un processus de préparation et d’exploitation d’acteurs avec des contrats à long terme avec un salaire de base. Les Moguls ont qualifié les artistes interprètes sous contrat de « propriétés »- ce qui ne laissait aucun doute sur l’équilibre des pouvoirs. Exemple concret: Marilyn Monroe, sous contrat avec la 20th Century Fox, aurait gagné 18 000 $ – son contrat habituel de 1 500 $ par semaine – pour Gentlemen Prefer Blondes de 1953. La co-vedette de Monroe, Jane Russell, qui était une joueuse indépendante, a encaissé 100 000 $.

À la fin Dans les années 1950, le système de studio était en chute libre, un vide bientôt comblé par la montée en puissance de l’agent. Des personnalités comme Lew Wasserman, président du M.C.A., autrefois omnipotent talent agency, a travaillé à réécrire les petits caractères juridiques pour le bénéfice de ses clients. En 1959, le jeune Paul Newman s’est retrouvé en train de se frotter sous la laisse de son studio et son salaire de 17 500 $ – surtout quand il a été «prêté» à d’autres studios pour 75 000 $. Wasserman, l’agent de Newman, l’a encouragé à racheter son contrat pour 500 000 $ dans une tentative de liberté créative et financière – et la stratégie a fonctionné. Wasserman a aidé Newman à décrocher 200 000 $ pour Exodus. Bientôt, des écuries entières de stars se sont détachées des lots de studios, les citations ont remplacé les contrats et les acteurs n’étaient plus des propriétés, mais des « talents ». »

Pourtant, Hollywood n’abandonne jamais facilement ses tropes préférés – et bien que les salaires du star-system aient disparu avec les lumières klieg, les bosses ont conservé un certain contrôle. Les studios rivaux sont notoirement compétitifs, mais chacun a une division discrète «affaires» qui maintient ses homologues en numérotation abrégée. «Ce sont généralement des avocats chargés de comprendre les nuances de la destination de l’argent», explique le producteur. Le travail consiste également à déterminer le salaire total qu’un acteur a gagné pour son dernier rôle, chiffres que les responsables des affaires commerciales de chaque studio partagent volontiers.

La collusion des studios dans le système de cotation pourrait être considérée comme une fixation des prix. Le motif de la collaboration, qu’il s’agisse ou non de la question, peut être attribué à la sécurité collective de l’emploi; un dirigeant ne peut pas être licencié pour avoir payé un acteur ce qu’un autre studio a payé. Ils peuvent cependant être limogés pour avoir donné une énorme augmentation au talent si le film finit par tomber. (Cela s’est produit en 1995, lorsque l’ancien patron de Sony Pictures, Mark Canton, a donné à Jim Carrey une augmentation de 13 millions de dollars pour le flop The Cable Guy – un geste qui a contribué à la disparition de Canton au studio.)

Mais il y a un autre moyen d’ajouter de l’argent au résultat net d’un acteur. Lorsque la citation ne bouge pas et qu’un agent en veut plus pour son client, la négociation comprend généralement l’obtention d’un pourcentage du « backend » d’un film, le pot d’or au box-office amassé après la sortie d’un film. Le Saint Graal s’appelle  » points bruts », une idée originale de Wasserman qui a fait de Jimmy Stewart près de six chiffres en 1950, quand il est devenu le premier acteur à récolter 4% du profit brut de l’ouest de Winchester ’73. Cependant, les points bruts ont largement suivi le chemin des westerns; maintenant, les acteurs se disputent plutôt une partie du « pool », qui est un montant d’argent amorphe post-sortie soumis à la comptabilité créative d’Hollywood.

Jennifer Lawrence, Amy Adams photographiée dans une scène d’American Hustle en 2013.

Par Francois Duhamel / © Columbia Pictures / Everett Collection.

Jennifer Lawrence et Amy Adams ont reçu moins de points dans le pool d’American Hustle que leurs co-stars masculines, Bradley Cooper, Jeremy Renner , et Christian Bale, qui en a obtenu chacun 9 pour cent; Adams et Lawrence n’ont obtenu que 7 pour cent. D’autres stars ont encore progressé au-delà des citations et des points. Un autre courrier électronique de Sony a négocié la compensation totale de Will Smith pour le film devenu Commotion cérébrale. , citant un devis de 15 millions de dollars et 5 millions de dollars supplémentaires en bonus liés à divers points de repère mondiaux au box-office. Et puis il y a son « 2m p erks. »

Les avantages sont« une litanie de choses – des assistants aux chambres d’hôtel quatre étoiles – que les agents peuvent ensuite échanger à cheval », explique le producteur. Mais si un acteur n’obtient pas certains avantages (par exemple, l’accès à un jet privé), un studio devra peut-être ajouter 200 000 $ de plus à sa citation, ce qui est connu dans le jargon de l’industrie comme «une bosse». Ces six chiffres supplémentaires sont ensuite ajoutés à la citation, qui devient la référence de rigueur d’une star pour les projets suivants.

Malgré les gains stupéfiants qui en résultent, l’impulsion financière pour récompenser un acteur sexy via des citations, des points et des avantages est simple.Obtenir une star de cinéma qui a fait ses preuves est un moyen de garantir la vente de billets pendant le week-end d’ouverture d’un film, lorsque la plupart des films récupèrent jusqu’à la moitié de leur box-office.

Mais ce qui augmente diminuera également , pour le bon projet cinéphile ou le réalisateur. La citation de Wahlberg s’élève maintenant probablement à 15 millions de dollars, la somme qu’il a reçue pour Patriot’s Day – mais son salaire fixe pour All the Money était de 3,5 millions de dollars, probablement parce qu’il voulait travailler avec des gens comme Ridley Scott sur un projet avec des ambitions pour la saison des récompenses. . Wahlberg bénéficiait d’avantages non monétaires, qui n’incluaient aucune exigence contractuelle de refonte – le levier idéal pour que son agent obtienne ensuite 150 000 $ supplémentaires par jour lorsque le tournage de nouvelles scènes devenait crucial.

Quant à la citation système, le temps est peut-être écoulé pour la pratique en général. Le 1er janvier 2018, une loi californienne est entrée en vigueur, interdisant aux employeurs de poser des questions aux employés potentiels sur les salaires passés – un effort pour réduire l’écart salarial entre les sexes. Cela pourrait bien s’avérer l’avantage ultime pour les actrices d’Hollywood, qui ne seront plus liées à une rémunération antérieure faussée par la tradition de sous-payer les femmes. Ou les acteurs masculins peuvent intervenir au nom de l’égalité. Comme Emma Stone l’a dit à Outin 2017, «Si mon co-star masculin, qui a une citation plus élevée que moi mais croit que nous sommes égaux, prend une réduction de salaire pour que je puisse le faire correspondre, cela change ma citation à l’avenir et change ma vie . ”

Susan Sarandon
Oscar: 1996 pour Dead Man Walking. Photographié par Brigitte Lacombe pour le numéro de mai 1983.
Jessica Lange
Oscar: 1995 pour Blue Sky. Photographié par Herb Ritts pour le mois d’octobre Numéro de 1988.
Shirley MacLaine
Oscar remporté: 1984 pour les termes d’affection. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro de mars 1991.
Holly Hunter
Victoire aux Oscars: 19 94 pour le piano. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro de décembre 1993.
Sandra Bullock
Oscar: 2010 pour The Blind Side. Photographié par Peggy Sirota pour le mois de septembre 1995.
Emma Thompson
Oscar: 1993 pour Howards End. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro de février 1996.
Jodie Foster
Oscar remporte: 1989 pour l’Accusé et 1992 pour Le Silence des agneaux. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro d’avril 1996.
Frances McDormand
Oscar: 1997 pour Fargo. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro d’avril 1997.
Kate Winslet
Oscar: 2009 pour The Reader. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro d’avril 1998.
Helen Hunt
Oscar: 1998 pour As Good as It Gets. Photographié par Peggy Sirota pour le numéro d’avril 1998.
Meryl Streep
Oscar remporte: 1983 pour Sophie’s Choice et 2012 pour The Iron Lady. Photographié par Herb Ritts pour le numéro d’avril 1999.
Nicole Kidman
Oscar: 2003 pour The Hours. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro d’avril 1999.
Cate Blanchett
Oscar: 2014 pour Blue Jasmine. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro de mars 1999.
Natalie Portman
Oscar: 2011 pour Black Swan. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro de mai 1999.
Julia Roberts
Oscar: 2001 pour Erin Brockovich. Photographié par Mario Testino pour le numéro de juin 1999.
Julianne Moore
Oscar: 2015 pour Still Alice. Photographié par Michael Thompson pour le numéro d’avril 2000.
Gwyneth Paltrow
Oscar: 1999 pour Shakespeare in Love. Photographié par Mario Testino pour le numéro de septembre 2000.
Halle Berry
Oscar: 2002 pour Monster’s Ball. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro d’avril 2002.
Kathy Bates
Oscar: 1991 pour Misery. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro d’avril 2003.
Reese Witherspoon
Oscar: 2006 pour Walk the Line. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro de septembre 2004.
Hilary Swank
Oscar remporte: 2000 pour Boys Don’t Cry et 2005 pour Million Dollar Baby. Photographié par Patrick Demarchelier pour le numéro d’août 2008.
Helen Mirren
Oscar: 2007 pour The Queen. Photographié par Annie Leibovitz pour le numéro de mars 2007.
Charlize Theron
Oscar: 2004 pour Monster. Photographié par Norman Jean Roy pour le numéro de mars 2008.
Marion Cotillard
Oscar: 2008 pour La Vie en Rose. Photographié par Mark Seliger pour le numéro de mars 2008.
Cher
Oscar: 1988 pour Moonstruck. Photographié par Norman Jean Roy pour le numéro de décembre 2010.
Jennifer Lawrence
Oscar: 2013 pour Silver Linings Playbook. Photographié par Patrick Demarchelier pour le numéro de novembre 2014.
Emma Stone
Oscar: 2017 pour La La Land. Photographié par Annie Leibovitz pour l’édition 2017 d’Hollywood.
Brie Larson
Oscar: 2016 pour Room. Photographié par Inez et Vinoodh pour le numéro de mai 2017.

Articles
Previous Post

Sauce chili et pâte

Next Post

Navires fantômes, crop circles et or doux: un mystère GPS à Shanghai

Laisser un commentaire Annuler la réponse

Articles récents

  • Meilleures écoles de photographie du monde, 2020
  • Les citoyens souverains apportent leur philosophie anti-gouvernement aux routes
  • Guide des coûts de réparation du stuc
  • Muckrakers (Français)
  • Oncologie de précision

Archives

  • février 2021
  • janvier 2021
  • décembre 2020
  • novembre 2020
  • octobre 2020
  • septembre 2020
  • Deutsch
  • Nederlands
  • Svenska
  • Norsk
  • Dansk
  • Español
  • Français
  • Português
  • Italiano
  • Română
  • Polski
  • Čeština
  • Magyar
  • Suomi
  • 日本語
  • 한국어
Proudly powered by WordPress | Theme: Fmi by Forrss.