Le conflit est un élément clé d’une histoire passionnante. «Conflit interne» et «conflit externe» sont deux termes que vous entendrez souvent lorsque les gens discutent de la création de personnages. Lisez les définitions de ces types de conflits d’histoires, puis comment les utiliser pour développer votre histoire:

Conflit interne vs conflit externe: définitions

Dans la fiction, le «conflit interne» fait référence à un lutte interne du personnage. Un personnage peut être aux prises avec un problème émotionnel tel que la peur de l’intimité ou de l’abandon, par exemple. Le conflit interne est important pour la caractérisation, car les défauts et les luttes internes rendent les personnages plus réalistes et sympathiques.

Le conflit externe, par contre, fait référence aux conflits entre un personnage et des forces externes. Ce type de conflit peut être entre un personnage et un autre ou un groupe (ou entre des groupes de caractères). Cela peut aussi être entre un personnage et des forces plus abstraites. Par exemple, un environnement sombre et hostile dans un roman post-apocalyptique.

Les deux types de conflits, internes et externes, sont utiles car ils créent:

• Tension: Parce que d’incertitude du conflit, nous voulons savoir comment il se résout et continuer à tourner les pages pour le découvrir
• Enjeux: le conflit suggère les pires cas et rend la résolution urgente (le héros doit surmonter l’antagoniste / l’environnement ou lui-même else… ‘)
• Développement des personnages: les conflits permettent des incidents et des confrontations dramatiques qui testent les personnages et les amènent à apprendre et à s’adapter

Alors, comment utilisez-vous externe et interne conflit pour développer des personnages?

1: Faites les deux types d’obstacles de conflit

Les auteurs accomplis utilisent à la fois des conflits externes et internes pour donner à leurs personnages de sérieux obstacles pour atteindre leurs objectifs.

Dans le cycle du Seigneur des Anneaux de Tolkien, Frodon et ses compagnons de voyage doivent faire face à des conflits externes et internes. Ils rencontrent des créatures hostiles telles que des orcs et des wargs, un terrain infranchissable, aux côtés de leurs propres peurs et faiblesses.

Sam, l’ami et acolyte de Frodon, a d’abord peur de leur quête. Au cours du cycle de l’histoire, Sam gagne en courage à mesure qu’ils progressent vers le Mordor. Nous voyons le conflit interne de Sam, puis nous voyons comment les conflits externes l’opposent à sa lutte interne, le forçant à grandir.

Dans un roman d’amour, les conflits séparent les personnages ou mettent en danger les relations existantes. Prenons par exemple The Notebook de Nicholas Sparks. La mère snob et désapprobatrice d’Allie est une source de conflit externe qui retarde les retrouvailles des amants après leurs premières rencontres amoureuses.

Sparks ajoute un conflit interne poignant à cette source externe. Ses protagonistes vieillissants se battent contre des conditions médicales qui font obstacle à leur relation. Même une fois que les personnages ont surmonté les conflits externes primaires, le conflit interne (dans ce cas, le moi contre l’esprit et le corps) persiste.

2: Planifiez comment les conflits externes et internes s’influencent mutuellement

La division du conflit en «interne» et «externe» peut être trompeuse, car les deux sont liés. Par exemple, dans une romance, un personnage qui craint d’être abandonné pourrait être collant envers son amant. Cela peut à son tour créer un conflit externe lorsque l’autre personnage se sent étouffé. Planifiez comment ces conflits internes et externes se nourrissent.

Par exemple, imaginez un personnage indépendant et détestant demander de l’aide. Comment cela compliquerait-il leur survie en cas de catastrophe environnementale? Auront-ils besoin d’apprendre à se fier davantage aux autres et à demander de l’aide? Ceci est un exemple de la façon dont les conflits externes peuvent être un creuset pour le développement du personnage. Les conflits externes peuvent opposer les personnages à leurs propres conflits internes, les forçant à renégocier leurs croyances et leurs priorités.

3: Donner aux personnages des conflits internes opposés

Les conflits internes opposés entre les personnages peuvent créer une confrontation et drame, mais aussi attraction. Par exemple, un personnage désordonné qui lutte pour ne pas être chaotique peut ennuyer un «monstre soigné» qui est obsédé par l’ordre. Pourtant, le même personnage soigné pourrait trouver ce trait intriguant. Les différences qui déclenchent des conflits sont aussi les différences qui attirent les gens les uns vers les autres.

Dans le film Eternal Sunshine of the Spotless Mind, par exemple, le personnage de Kate Winslet, Clémentine, est une extravertie voluptueuse et impulsive. Le personnage de Jim Carrey, Joel, qu’elle rencontre dans un train, est un introverti mélancolique par contraste.

Au départ, Clémentine est attirée par Joel et aime le taquiner sur son intensité et son sérieux. Mais avec le temps, les conflits internes de chaque personnage – la peur de l’ennui et de la stase de Clémentine et la peur de l’imprévisibilité de Joel – deviennent des sources de frustration et d’hostilité mutuelles.

En donnant à chaque personnage un conflit interne opposé qui contient la graine du conflit, Charlie Kaufman (le scénariste) crée un arc de développement pour chaque personnage principal qui semble crédible, voire inévitable.

Un personnage n’a pas besoin d’avoir un seul conflit interne au cours de tout votre roman. Prenez, par exemple, un personnage qui a du mal à être dans une relation parce qu’il lutte contre l’anxiété et le doute de soi. Quels nouveaux conflits internes pourraient survenir s’ils découvrent une nouvelle confiance?

Peut-être ne sont-ils pas habitués à avoir la confiance nécessaire pour choisir activement ou quitter leur proche. Cela crée à son tour de l’inquiétude quant à savoir si oui ou non ils ont fait le «bon» choix. Une résolution de conflit interne peut donc laisser de l’espace pour qu’un nouveau se produise.

5: Planifiez des arcs de caractères à côté des arcs internes et externes conflits

Les personnages crédibles sont des humains comme nous. L’une des raisons pour lesquelles la mythologie grecque est puissante (et des épopées narratives comme l’odyssée d’Homère sont encore lues et enseignées) est que les dieux grecs sont comme les gens. Comme les mortels ordinaires, ils sont sujets à l’amour, à la jalousie, aux conflits et aux erreurs.

Lorsque vous créez un personnage pour votre roman, créez une feuille de triche pour les conflits internes et externes avec lesquels ils seront aux prises. Par exemple, cela pourrait être une feuille de triche de conflit de personnage pour la femme d’Odysseus dans l’Odyssée d’Homère:

Nom du personnage: Penelope
Qui et où: L’épouse d’Ulysse, attend son retour à Ithaque
Conflit interne : Ne sait pas si Ulysse est toujours en vie et ne sait pas s’il doit suivre son conseil de se remarier s’il n’est pas revenu de la guerre.
Conflit externe: elle est assiégée par des prétendants persistants qui se disputent sa main en mariage, la forçant à trouvez des moyens de les dissuader jusqu’à ce qu’elle reçoive le mot d’Odysseus.

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