The Human Centipede a vaillamment essayé d’être le film le plus controversé de cette année, mais ce titre revient clairement à Un film serbe .
Il sortira enfin au Royaume-Uni ce vendredi 10 décembre, après que le British Board of Film Classification (BBFC) ait insisté sur 49 coupes juste pour obtenir un certificat de 18. Cela équivaut à quatre minutes, 12 secondes du film de 99 minutes, et lui donne l’honneur douteux d’être le film le plus coupé en 16 ans. Plus tôt cette année, les participants au FrightFest annuel n’ont pas été autorisés à voir le film non coupé, grâce au conseil de Westminster, ce qui l’a conduit à être retiré par le festival en signe de protestation. Même les États-Unis et d’autres pays avaient projeté la version complète.
Le réalisateur et co-scénariste Srdjan Spasojevic affirme que son film est une allégorie des atrocités subies par son pays d’origine, la Serbie. Si vous pouvez supporter les moments choquants qui font la une des journaux (que vous pouvez facilement trouver en ligne si vous voulez être averti), vous verrez à quel point il s’agit d’un film convaincant et frappant.
Un film serbe suit l’ancienne star du porno Milos (un obsédant et sympathique Srdjan Todorovic), maintenant mari et père aimant d’un jeune fils. Lorsque son ancienne collègue Layla le persuade de sortir de sa retraite pour un réalisateur riche et excentrique déterminé à faire de la pornographie de pointe dans la maison d’art, il est entraîné dans un enfer vivant.
Le lendemain de sa première au Royaume-Uni, où il a joué à une foule réceptive et fascinée, DIY a rejoint les gars de Beyond Hollywood et de Screenjabber, pour un entretien approfondi avec Spasojevic et son producteur Nikola Pantelic.
DIY: Pourriez-vous d’abord nous parler un peu de votre parcours dans le cinéma?
Spasojevic: Concernant mon parcours, il n’y a rien d’intéressant, parce que c’est mon premier film, mon premier travail, je n’ai jamais rien fait avant ça, pas de pub, pas de spots vidéo, c’est absolument mon premier travail.
SJ: Alors, comment as-tu venez faire ce film?
Spasojevic: Eh bien, j’ai étudié la réalisation de films. J’ai commencé en 1997 ou quelque chose comme ça, et j’ai fini en 2001. Après cela, j’ai travaillé sur un scénario que nous n’avons jamais tourné. Donc, il y a cinq ans, nous avons commencé avec celui-ci. Je pense que nous avons eu un bref synopsis il y a environ cinq ans, et après un an et demi de travail sur le scénario avec le scénariste, nous avons terminé et commencé à nous préparer.

BH: Pensez-vous qu’un film serbe, avec Life and Death d’un gang de porno et de larmes à vendre, qui, je crois, a le même scénariste que Un film serbe, sont le début d’une nouvelle vague de cinéma de genre en Serbie?
Spasojevic: Beaucoup de gens posent cette question, et beaucoup de gens en Serbie pense qu’il y a une sorte de nouvelle vague, mais malheureusement je ne le pense pas, car la Serbie n’est pas un terrain fertile pour le cinéma libre. Donc, ces films ne sont peut-être que des accidents, et ont été réalisés par des gens qui avaient une idée forte et une forte conviction qu’ils pouvaient réussir quelque chose comme ça. Je ne suis pas sûr que dans un proche avenir nous verrons quelque chose de similaire, mais bien sûr, s’il y a une chance pour que cela devienne une sorte de nouvelle vague en Serbie, ce serait formidable. Mais en Serbie, vous ne pouvez pas obtenir le financement de votre film à moins d’être financé par des fonds publics et gouvernementaux, ou des fonds européens, et ils sont toujours à la recherche des mêmes, des mêmes histoires, des films pour les festivals européens, et il y a de la politique – un nouveau film européen ordre, dirigé par les fonds cinématographiques européens, et c’est la seule façon de financer votre film en Serbie, et en Europe de l’Est bien sûr.
DIY: C’est un film incroyable, fantastique et les niveaux de production sont vraiment élevés. Auriez-vous pu le faire avec le genre de montant qu’ils vous auraient donné?
Spasojevic: En fait, ce film coûte moins cher qu’un film moyen en Serbie. Il s’agissait simplement de réunir une bonne équipe, de savoir ce que vous voulez faire et tout le reste se met en place. Les films en Serbie et dans cette région dépensent beaucoup d’argent, presque pour rien.
SJ: Puis-je vous demander par quels cinéastes vous avez été influencés?
Spasojevic: Principalement des cinéastes américains des années 70 comme Friedkin, Cronenberg , Carpenter, Peckinpah et même Walter Hill, beaucoup de ces gars-là.
SJ: Pensez-vous que cela apparaît dans votre film?
Spasojevic: Je pense que oui, parce que ce film est une sorte de mélange de nos sentiments envers notre région et le monde en général, et bien sûr avec un style de film que j’aimerais voir ou faire, donc je pense qu’il y a une influence de ces gars bien sûr. Dans la structure de l’histoire, d’une manière thriller, d’une manière d’action.
BH: En lien avec cela, pensez-vous que le film a une sensation similaire à celle du cinéma américain des années 1970 dans l’ère post-Vietnam?

Spasojevic: Oui, notre scénariste Alexander aime dire que c’est notre propre syndrome post-vietnamien, car c’est un film sur les sentiments que nous avons après les dernières décennies de guerres dans notre région, un cauchemar politique et moral. Donc, c’est en quelque sorte notre propre syndrome post-Vietnamien.
SJ: Est-ce que cela vous préoccupait beaucoup lors de la réalisation du film?
Spasojevic: Absolument pas, car nous voulions seulement exprimer nos sentiments les plus profonds de la manière la plus directe et la plus honnête possible, donc nous n’avons vraiment jamais pensé à ces choses-là, nous n’avons pas beaucoup analysé pendant la réalisation du film, car je ne suis pas vraiment un spécialiste de la théorie. Je n’analyse pas de cette façon, j’aborde juste le film de manière très instinctive et honnête, et c’est peut-être l’une des raisons pour lesquelles ce film est si dur et puissant pour certaines personnes.
DIY: Pouvez-vous nous en dire un peu plus sur l’équipe d’effets spéciaux que vous aviez? Ils sont évidemment très convaincants, où avez-vous trouvé l’équipe?
Pantelic: Je travaille avec ces gars sur des courts métrages, des films d’étudiants du collège. Ils ont fait un excellent travail ici. Miroslav Lakobrija était le chef de cette équipe et il fait toujours quelque chose, il a toujours un film, même s’il s’agit d’un court métrage ou d’un long métrage. Il aime ce genre d’approches honnêtes, c’est-à-dire qu’il pouvait tout inventer, et faire en sorte que tout ait l’air réel.
DIY: Quel était son plus grand défi?
Pantelic: Dans ce film, couper probablement la tête à la fille, parce que dans certains plans du film, nous avons utilisé un corps complet, une poupée du corps entier de la fille, donc c’était assez difficile et très, très difficile.
BH: Suite à cela, j’ai raison de dire qu’il n’y a pas effets informatiques dans le film du tout?
Pantelic: Non, pas du tout.
BH: Était-ce une décision délibérée, étant donné que tant de films d’horreur aujourd’hui, vous pouvez vraiment voir les effets informatiques évidents?
Spasojevic: Oui, je pense que les effets mécaniques sont plus réels que les effets informatiques. Et bien sûr, en Serbie, nous n’avons pas la possibilité d’utiliser les meilleurs effets informatiques, nous avons donc dû aller avec des poupées de marionnettes et des effets mécaniques.
SJ: Que pensez-vous de la réception du film jusqu’à présent?
Spasojevic: Eh bien, le film n’a été montré que dans des festivals du monde entier, et ce genre de public est en quelque sorte formé pour des films comme celui-ci, bien sûr beaucoup de réactions différentes, certaines personnes n’aimaient pas le film, beaucoup de les gens ont aimé. Donc, je pense que la réception est plutôt bonne, car nous avons essayé de dire une histoire universelle, du monde moderne, qui se déroule uniquement en Serbie. Je pense que presque tous les spectateurs pourraient s’identifier à ce film et qu’il n’est pas nécessaire d’avoir une connaissance préalable de la Serbie. Je pense donc que le film est bien compris et bien sûr, il n’y a pas de film qui soit fait pour tout le monde, donc différents types de réactions sont toujours les meilleurs.

SJ: Avec le titre Un film serbe, on dirait que c’est très orienté vers un public serbe. Était-ce votre intention?
Spasojevic: Eh bien, nous avons longtemps pensé à un titre, et celui-ci a été le premier qui est apparu et il reste jusqu’à la fin parce que c’était le titre le plus exact, absolument, parce que c’est à propos des produits serbes en général et de l’industrie cinématographique serbe en particulier.
DIY: Que pensez-vous du fait que les scènes tristement célèbres ont été prises en contexte dans les médias, et que les gens parlent de ces scènes mais pas le film et ce que cela signifie?
Spasojevic: On parle beaucoup de ces scènes, beaucoup de gens en parlent en les considérant comme un choc, et certaines personnes comprennent de quoi il s’agit. Bien sûr, tout ce film est une métaphore géante de nos sentiments, de nos vies au cours des dernières décennies dans notre région, mais malheureusement, il y aura toujours des gens qui considéreront ces scènes et les regarderont hors de leur contexte.
Pantelic : Oui, mais nous avons toujours su qu’ils le feraient.
Spasojevic: Bien sûr, oui.
Pantelic: Je ne peux pas l’éviter. Les réactions sont aussi… ce n’est pas à propos de ça. Des critiques sont faites, et beaucoup de commentaires, c’est bien que ce ne soit pas tout à propos de ça.
BH: Il est très clair que c’est un film très multicouche, ainsi qu’une métaphore, il a de la politique et des thèmes.
Spasojevic: Absolument, je suis tout le temps très surpris que certains critiques analysent le film , ils disent des choses auxquelles je n’avais jamais pensé. Il y a beaucoup de niveaux.
BH: Pensez-vous qu’à quelque niveau que ce soit, cela fonctionne presque comme une comédie? C’est tellement extrême et l’amplifie jusqu’à un certain point. Puisqu’il s’agit d’une métaphore, et que vous ne dites pas que c’est la vie en Serbie?
Spasojevic: Je ne peux bien sûr pas la considérer comme une comédie, mais il y a de l’humour dans certaines parties du film, parce que c’est un peu notre manière de gérer les choses auxquelles nous sommes confrontés, les choses difficiles et les situations difficiles en Serbie, mais il faut garder son sens de l’humour et regarder toutes ces choses objectivement.
SJ: Il y a un thème assez fort de l’exploitation en le film, divers personnages sont exploités. Certaines des parties les plus pornographiques du film, il y a un cas à faire que vos actrices sont exploitées. Pensez-vous que c’est une accusation juste?
Spasojevic: Eh bien, tout le film, comme je l’ai dit, est une métaphore géante, et surtout en ce qui concerne la pornographie, nous traitons la pornographie comme notre propre vie.L’étape métaphorique majeure a donc été de traiter la pornographie comme de la vraie vie, car au cours des dernières décennies en Serbie, nous nous sommes amenés au point où nous avons vraiment vécu notre vie comme une pure exploitation. À travers n’importe quel type de travail que vous pouvez avoir au nom de nourrir votre famille, vous finissez par être vicieusement exploité par votre employeur ou les dirigeants de votre destin, ou par différents types d’autorité corrompue. Donc, bien sûr, cela a été fait exprès, afin que nous puissions montrer, d’une certaine manière, notre mode de vie.

SJ: Alors, en tant que cinéastes, ne le transmettez-vous pas en exploitant les personnes que vous employez?
Spasojevic: Eh bien, vous pouvez toujours appeler le tournage une exploitation cinématographique, car vous avez vos acteurs et actrices et vous devez leur dire quoi faire, donc si c’est de l’exploitation, alors d’accord, nous les exploitons.
DIY: Exprime-t-il votre point de vue sur l’exploitation dans le porno? Aimeriez-vous que les gens ne le voient pas nécessairement comme une métaphore de la Serbie, mais les gens peut-être du porno lui-même?
Spasojevic: Eh bien, comme je l’ai dit, il ne s’agit pas seulement de la Serbie, il s’agit du monde entier – nous pensons que c’est trop de sucre revêtu de politiquement correct, mais en fait très pourri sous leur façade. La façon dont ce film a été réalisé est en quelque sorte notre résistance à toutes ces censures et fascisme du politiquement correct qui étouffent toute libre pensée ou art qui existe aujourd’hui.
BH: En termes de réalisation de films de genre modernes, récemment de En Europe, il y a eu beaucoup plus de films extrêmes comme Martyrs et Inside, même à travers des trucs plus traditionnels comme Antichrist. Je me demandais si vous pensez que ces films ont préparé la voie à l’arrivée d’un film serbe? Y a-t-il eu une influence?
Spasojevic: J’aime beaucoup ces films, ils sont très bons et j’ai vraiment aimé les regarder quand ils sont apparus. Mais un film serbe n’avait pas besoin de préparation ou de quoi que ce soit qui devrait se passer dans le monde du cinéma pour que nous puissions avoir un moyen plus facile de le tourner. Un film serbe serait tourné de toute façon.

SJ: Les coupures que le BBFC a prises dans le film ont-elles affecté la façon dont le public va le voir?
Spasojevic: C’est une question difficile parce que j’aurai toujours une opinion différente sur cette question que le public. Malheureusement, ce sont les règles du jeu et le monde fou dans lequel nous vivons. Je ne suis certainement pas content de ces coupes, je n’ai jamais regardé le film en entier dans cette nouvelle version, je n’ai vu que sur DVD les scènes coupées. Je ne suis pas content de cette version, mais comme je l’ai compris hier soir, les gens qui ont vu les versions non coupées et coupées ont dit que cela fonctionnait toujours, mais le problème est que cette version est faite uniquement en supprimant quelques plans, et le reste était juste mis ensemble. Pour que la nouvelle version soit meilleure, une réédition était nécessaire, peut-être quelques prises supplémentaires à remettre dans les lacunes où les choses ont été prises. Ça perd du rythme, mais c’est comme une route cahoteuse.

DIY: N’as-tu pas eu la chance de superviser le montage avant qu’il ne se produise?
Spasojevic: Je ne voulais pas être impliqué. Ils m’ont bien sûr demandé si je voulais être impliqué et faire ces coupes, mais je ne le voulais pas. Nous avons décidé et envoyé des documents qu’ils ont demandé qu’ils pourraient utiliser. Nous n’avons pas participé à la création de cette version.
BH: Je suppose que l’essentiel est que les gens puissent voir le film sous une forme ou une autre. Si les gens voient la version coupée.
Spasojevic: Oui, bien sûr. L’autre chose qui aurait pu arriver, c’est que nous soyons si têtus et que personne ne le verra, alors ça va.
SJ: Pensez-vous que les éléments choquants du film vont l’aider à trouver un public et était-ce intentionnel?
Spasojevic: Comme je l’ai dit à plusieurs reprises, si vous pouvez me faire confiance bien sûr, il n’y avait pas de plan pour faire un choc ou une controverse ou pour battre des records, juste un désir honnête de tirer le meilleur parti film honnête et direct que nous pouvons. Peut-être que ce genre d’approche honnête a abouti à un film aussi difficile.
DIY: Quelle a été la scène la plus émouvante pour le casting et l’équipe de tournage?
Spasojevic: Eh bien, il n’y avait pas trop d’émotions sur le plateau parce que nous voyageaient toujours et avaient des problèmes techniques, il n’y avait donc pas beaucoup de scènes que nous pouvions ressentir pendant les tournages les émotions que le film produirait. Peut-être que les scènes avec la mère et l’enfant pleurent ensemble – ce genre de scènes, vous pouviez ressentir quelque chose, quelque chose de difficile, mais toutes les autres scènes, nous étions principalement aux prises avec des choses techniques et des problèmes techniques.
DIY: Comment ça fonctionnait avec les enfants acteurs? Comment avez-vous discuté du film avec les parents ou les tuteurs des enfants acteurs?
Spasojevic: Tout d’abord, l’important était que leurs parents étaient satisfaits du scénario, qu’ils comprenaient l’idée et qu’ils voulaient être impliqués. Ils étaient toujours présents pendant le tournage et nous avions un réalisateur qui travaillait avec les enfants.Le jeune garçon avait huit ans à l’époque, bien sûr, ne pouvait pas comprendre tout ce qui se passe dans le film, alors le réalisateur et ses parents, toujours, et toute l’équipe y ont toujours joué comme un jeu pour lui. Tout ce qu’il faisait dans le film, dans ses plans, c’était toujours un jeu pour lui. La jeune fille est ma cousine et je pense qu’elle avait 11 ou 12 ans à l’époque, et elle a compris. Je lui ai expliqué quelque chose sur le film, qu’elle faisait partie d’un groupe pervers qui ferait du mal au personnage principal. Elle l’a parfaitement compris, mais bien sûr, elle n’a jamais participé au tournage de toutes les scènes de violence et de nudité. Nous tirions toujours sur les enfants séparément, et nous avons ajouté ce truc plus tard.

BH: Quelle a été la réaction critique en Serbie?
Spasojevic: C’était vraiment schizophrène, encore une fois, beaucoup de gens l’aimaient et la détestaient. Mais nous avons eu beaucoup de problèmes – nous voulions remettre le film en salles en février, et bien sûr, nous n’avions pas trouvé de distributeur, et pire encore, nous n’avions pas trouvé de théâtre prêt à projeter ce film. Ce n’est qu’après tous ces festivals, de bonnes critiques et quelques récompenses qu’ils ont été adoucis et ont accepté de projeter le film fin septembre.
BH: En tant que cinéastes sérieux, vous avez fait un film comme celui-ci qui, pour le meilleur ou pour le pire , les gens vont en parler pour son contenu. Où vas-tu aller avec ton prochain film? Vous n’allez pas essayer de le dépasser?
Spasojevic: Bien sûr, comme je l’ai dit à propos de l’approche de celui-ci, je n’ai jamais fait de plan concernant un quelconque choc ou controverse ou quoi que ce soit de spécial que ce film devrait réaliser, j’aurai donc la même approche avec le prochain film. La seule chose que je peux dire et garantir, c’est que ce sera avec la même énergie et le même éditeur, et j’espère avec beaucoup moins de problèmes qu’un film serbe!
DIY: Vous avez exprimé tant de colère dans un film, quels thèmes voudriez-vous mettre dans vos futurs films? Y a-t-il encore beaucoup de colère à explorer?
Spasojevic: Je pense que ce sera en colère dans la prochaine, oui.
BH: Nous avons parlé de certaines de vos influences passées, mais le sont y a-t-il des cinéastes d’aujourd’hui que vous considérez comme des contemporains, ou dont vous aimez le travail?
Spasojevic: Beaucoup de réalisateurs et de réalisateurs fantastiques et de grands films aujourd’hui. Je ne me souviens pas très bien des noms, mais mentionnons certains d’entre eux, par exemple Takashi Miike, les réalisateurs français de la nouvelle vague d’horreur, Martyrs, bien sûr Gaspar Noe.
SJ: Le rythme du film me rappelle Audition, je pensais pouvoir voir un peu l’influence de Miike?
Spasojevic: Oui, mais le rythme a été intentionnellement fait de cette manière pour montrer notre façon de gérer les problèmes, sans les reconnaître à temps, et quand nous reconnaître les problèmes et voir les problèmes, il est trop tard et tout se dégrade à partir de là. Le personnage principal tente donc de résoudre un problème déjà résolu il y a quelques jours. C’est une manière politique – nous essayons toujours de résoudre des problèmes résolus il y a des années, vivant toujours dans le passé.
DIY: Je crois que votre homme principal était quelqu’un que vous vouliez, votre premier choix?
Spasojevic: Oui, presque tout notre équipage était le premier choix, et nous avons été très chanceux qu’ils voulaient participer à celui-ci. Le méchant principal, Vukmir, joué par Sergej Trifunovic, a joué dans de nombreux films hollywoodiens, avec Danny Glover et Nicholas Cage, et dans beaucoup de films en Europe, donc ce sont de très grandes stars en Serbie, et c’est l’une des choses étranges pour un Le public serbe, pour les voir dans ce genre de scènes.
DIY: Que recherchiez-vous dans le personnage de Milos, que vouliez-vous qu’il incarne et que l’acteur apporte à ce rôle?
Spasojevic : C’est un acteur fantastique, et c’était plus que suffisant. C’est vraiment un acteur fantastique.
DIY: Dans les notes de presse, vous avez fait une remarque qui était intéressante, que vous ne trouviez aucune noblesse dans l’idée de victime, et que vous ne trouviez pas l’idée d’être victime. héroïque?
Spasojevic: Eh bien, ce n’est pas un film sur Chuck Norris, donc il n’y a pas de héros dans cette histoire de cette façon. D’une certaine manière, vous pouvez considérer si celui-ci était un film avec l’envoi de Chuck Norris en Serbie, il mourrait. Il y a deux ans, une pierre minérale a été trouvée en Serbie, et elle était à 95% similaire à la kryptonite, du film sur Superman. Donc, même Superman ne peut pas survivre en Serbie! Non vraiment, c’est un fait scientifique, je pense vraiment que c’était à 95%. La seule différence était une couleur grise – les 5% manquants vous donneraient la couleur verte. Mais Superman mourrait de toute façon.