“Tudod, hogy hívnak?” Egy coquette kuncogása csapkodja ki María Elena Holly – Buddy Holly özvegye neked és nekem – száját, amikor az ízlésesen kijelölt dallasi Turtle Creek-i házában az étkezőasztalnál ül. “A spanyol Yoko Ono.” Ennek a napnak a jobb részében és előtte egy egész nappal elmesélte személyes életének és karrierjének történetét, mint Buddy, a meghalt lubbocki rock és roll nevének, hasonlatosságának és nyilvános arculatának őrzője. fiatal és tragikusan több mint negyven évvel ezelőtt. Ez a szerep határozta meg a 68 éves María Elenát – áldást és átkot fog mondani neked. A fejjel nyilvánvaló, a körülvevő lény kényelmétől kezdve a saját híressége által nyújtott előnyökig, például Paul McCartney-val, az egykori Beatle-vel, aki megvásárolta Buddy kiadói katalógusának jogait. A hátrányt Yoko Onóval, egy másik Beatle, John Lennon özvegyével hasonlítják össze. A hírességek örökségének őrzése, miközben a láng világít, nem tortajárás – mondja María Elena. Azért keresték meg, mert Ön áll a legszorosabb kapcsolatban a rajongók vonzalmának tárgyával, de soha nem lehet az a személy.

María Elena megpróbálta mindezt hátrahagyni. Buddy halála után, 1959-ben eltűnt a nyilvánosság elől, és négy évvel később feleségül vette Joe Diazt, a szülővárosából, Puerto Ricóból származó kormánytisztviselőt. Három gyermeket neveltek fel, és végül Dallas körzetében telepedtek le, miközben alacsony szinten tartották Buddy-val való kapcsolatát. “Az elején nem akartam senkivel megosztani” – mondja. “A zenét hibáztattam a haláláért. Még a dalait sem tudtam meghallgatni. De Joe azzal győzött meg engem, hogy mohó vagyok, azzal, hogy elzárta Buddy-t a rajongóitól. Azt mondta nekem: „María Elena, el kell mondanod a történetedet.” Így kerültem vissza Buddy-val egy olyan ember segítségével, aki nem is tudta, mi a rock and roll. ” Így áldását adta az 1978-as The Buddy Holly Story című filmnek, amelynek főszereplője Gary Busey volt. A legenda megkezdődött, de a dolgok még mindig nem voltak teljesen rendben. Buddy családja részt vett a film Lubbockban tartott premierjén, de María Elena úgy döntött, hogy részt vesz a dallasi megnyitón.

Az eljövendő dolgok jelképe volt. A következő 22 évben María Elena időt szentelt néhai férje munkájának védelmére és kampányt folytatott a kizsákmányoló lemezcégek ellen. Híressé vált non-nonszensz megközelítéséről, de üzletszerű modorának volt egy másik hatása is, akár szándékosan, akár nem. María Elena elidegenítette a rajongókat, feldühítette a promótereket, és ami a legfontosabb, rosszul dörzsölte vissza a legtöbb embert Buddy szülővárosában, ezzel első számú közellensége lett. Vannak ott vádolják, hogy csak azért érdekli a nevét. Mások őt okolják azért, hogy a város már nem tudja évente megrendezni a Buddy Holly zenei fesztivált. Pedig María Elena és Lubbock kapcsolata kezdettől fogva zavart volt, és világossá teszi, hogy a lány részéről sem veszett el szerelem. “Tudom, mit mondanak Lubbockban” – mondja, sötét hangot öltő hangon, villogó és hasított szemmel. . . kapzsi. . . kurva! ”

Öntsön egy kört Veuve Clicquot pezsgővel, és az arcom előtt kikristályosodik az őzszemű ragyogás és a természetes szépség, amely évekkel ezelőtt rabul ejtette a panhandle-i vékony srácot. María Elena Santiago Charles Hardin Holley-t (karrierje elején tévesen kihagyták vezetéknevéből) a két hétig tartó örvény-forgatag sarkain vette feleségül. Ez egy olyan történet, amelyet több ezer alkalommal elmondott, de nem bánja, ha újra elmeséli. A koncert része. Emlékszik arra, hogy 1958 nyarán ideiglenes recepciósként dolgozott a New York-i Peer-Southern Music dalkiadó társaságnál, ahol nagynénje és gondviselője, Provi García vezette a latin hadosztályt. Ez a magas szemüveges srác megbeszélésre jár be és… – Bumm! – kikéri. “Őrült? Nem is ismer engem” – emlékszik vissza a gondolkodásba. A 25 éves María Elena még soha nem is volt randevún. A nagynénje már figyelmeztette, hogy ne társalogjon zenei emberekkel: társasági politika volt. “A zenészek mind őrültek, és nem akarom, hogy ezzel vegyenek részt” – mondta unokahúgának.

María Elenának saját álmai voltak arról, hogy a Broadway-n legyen. “Táncosnak, énekesnek tanultam, és megpróbáltam befejezni az egyetemet. Olyan sok minden történt” – mondja. De semmi sem készítette fel erre a 21 éves texasi jóképű úriemberre, aki elvitte PJ Clarke limuzinban van az első randevún, és először megáll egy rádiónál, hogy felvegyen néhány csilingelést. Buddy megkérte, hogy aznap este vegye feleségül. Egy héttel később találkozott szüleivel, akiket Buddy New Yorkba repült. Nem sokkal később , Lubbockba repült, és Buddy-val Buddy lelkésze házasságot kötött a Holley otthonában található Tabernacle Baptist Church-től.

Élénk képet fest arról a hat hónapról, amelyet együtt éltek a New York-i Greenwich Village-ben, az Eighth Street és a Fifth Avenue egyik lakásában. Szeretett jazzot hallgatni a Village Vanguard-ban, verseket pedig a helyi kávéházakban. Filmeket akart írni. Olyan színésznek látta magát, mint Anthony Perkins, és színészi órákat akart tartani – “Ha ezt meg tudja csinálni, akkor én is tudok” – indokolta. Ray Charles-szal akart felvételeket készíteni, és szerette Mahalia Jacksont, az evangélium énekesét. Fiatalokat akart produkálni. művészek és már volt egy pártfogoltjuk, Lou Giordano. Ritchie Valens felkérte Buddy-t, hogy rögzítse. Egy este a Cafe Madridban María Elenával és barátjával, az Everly Brothers Phil Everly-vel töltött estéjén annyira elkapta a flamenco gitár, hogy a szettek között megkérte a gitárost, hogy tanítsa meg neki, hogyan kell játszani. Azt mondta Provi Garcíának, hogy a spanyol klasszikusokat szeretné lefordítani, angolra lefordítva. Buddy Holly mindezt szerette volna.

“Olyan szabadnak érezte magát a zenéjével és azzal kapcsolatban, meg akarta tenni. Nem volt senki, aki nemet mondott volna neki – mondja. “Egész idő alatt, amikor együtt voltunk, mindig azt mondta:” Nincs időm. “Mindig annyira sietett dolgokat csinálni. Alig aludt.” Vele utazott az úton. Segített a közönségkapcsolatában, a fotósok elkészítésében Bruno híresség fotóssal; Norman Petty ezt megelőzően készítette a fotózást. Vele volt, amikor szembeszállt Petty-vel a tartozásáért. mellette, amikor úgy döntött, hogy tél közepén ismét turnézik, hogy megkapja a készpénzt, amelyet nem tudott kiszorítani Pettyből. María Elena vele akart menni, de Buddy letette a lábát. Terhes volt az első gyermekükkel, ezért otthon maradna.

“A mai napig még mindig azt mondom, hogy ha ott lettem volna azon a túrán, Buddy soha nem szállt volna fel arra a gépre” – mondja, és könnyek szöknek fel benne. szemek. De megtette. Buddy meghalt, amikor bérelt repülőgépe egy havas mezőnek csapódott Iowa-ban, megölve a pilótát, Valens-t és J. P. Richardsont, más néven a Big Boppert is, aki a “Chantilly Lace” -vel eltalálta. 1959. február 3-án volt ez a dátum, amelyet örökké a zene halálának napjának neveztek, köszönhetően az énekes Don McLean 1971-es “American Pie” dalának. María Elenának a dátum jelenti a mese végét. Kevesebb mint egy hét múlva vetélést szenvedett. Ha visszatekintünk, mindez elmosódott.

Semmi sem készíthette elő a nuyoricai nagyvárosi lányt a dél-alföldi Hub városába, amikor 1958-ban először meglátta. “Még a levegőből is látni lehetett olyan lapos volt. De csak Buddy érdekelt. “- mondja. Lubbock olyan volt, mint egy másik bolygó. A szegregáció továbbra is a társadalmi gyakorlat volt, ha nem is éppen a törvény, és a mexikói amerikaiak voltak a leginkább kiközösített kisebbségek. Tetszik vagy sem, María Elena átment a mexikói nyelvre. Az egyik étteremben megtanulta a nehéz utat. Olyan megrendelést adott le, amelyet a pincérnő nem ismert el, és férjének meg kellett tennie érte. “Amikor Buddy azt mondta, hogy jöjjek Lubbockba, azt mondta. , María Elena, figyelmeztetnem kell, itt kicsit mások vagyunk. Kicsit elmaradtak. ’Honnan jöttem, nem voltunk tisztában a színnel vagy a különbségeinkkel. Vegyes kultúra volt. ”Bill Griggs, a lubbocki lakos, aki a világ vezető hatósága Buddy és zenéje terén, ragaszkodik ahhoz, hogy Buddy visszatérjen szülővárosába, hogy stúdiót és termelő létesítményt nyisson, miután megtanulta az üzletet New Yorkban. Griggsnek még mindig megvannak a névjegykártyái, amelyeket Buddy a Prism Records számára nyomtatott ki annak igazolására. María Elena azt javasolja, hogy ha valaha is végleg hazament volna, akkor sem ment volna el vele.

Az egyházak városa (250 imaház, fejenként több, mint bármelyik akkora város Egyesült Államok) kényelmetlenül tisztelgett egy helyi gyerek előtt, aki történetesen rock and roll játékkal vált híressé – „az ördög zenéje”, ahogy az egyik lakos nevezte. David Langston, Lubbock polgármestere 1992 és 1996 között azt mondja, hogy megérteni a működő erőket. “Ez a maradék ellenállása van Buddy Holly-nak és annak, amiért itt Lubbockban állt. Ez egy nagyon konzervatív régió ”- mondja.

Két évtized telt el, mire a város hivatalosan is elismerte hozzájárulását Grant Speed szobrász életnagyságú bronzszobor felállításával. 1980-ban szentelték fel a polgári központ előtt, a nyugat-texasi hírességek sétányának középpontjaként, amely a helyi és regionális hírességeket, köztük Mac Davist tiszteli; Sonny Curtis, a Buddy együttesének, a Tücsöknek tagja és a televízió Mary Tyler Moore Show témájának zeneszerzője; és Ralna English, a The Lawrence Welk Show egyik alapanyaga. Annak ellenére, hogy a város csak elkezdett járni, az özvegy és a szülőváros nem látott szemtől szembe. María Elena tudatta, hogy inkább a Texas Tech ösztöndíját részesítette volna előnyben, mint néhai férje szobrát. “Úgy éreztem, hogy előnyösebb lett volna” – mondja.Húsz évre ugorhat előre, a 2000. évi munkanap hétvégéjén és Buddy születésnapjának hetében, és a Buddy Holly állandó kiállítás a Buddy Holly Centerben tele van. Bill Griggs olyan rajongói csoportokkal beszélget, akik a tengerentúlról repültek be, és olyan látogatókkal ismerteti meg a látogatókat, mint a Tolletts, a ma már idős házaspár, akik tartalék énekeket énekeltek a “That’ll Be the Day” -en. Amikor a dal a központ hangrendszerén kezd játszani, Griggs megáll a számokban, megfordul és tiszteleg. “A West Texas Music nemzeti himnusza” – büszkén harsog.

A beállítás lenyűgöző. Buddy karrierjének idősorai kiemelik a védjeggyel ellátott fekete szarvkeretes szemüveget és az 1958-as Fender Stratocaster elektromos gitárt tartalmazó eseteket (a whammy-rudat eltávolították, mert Buddy nem használt ilyet – mutat rá Griggs). Más kijelzők több gitárt tartalmaznak, Buddy Lubbock Gimnáziumának évkönyvét, jelentéskártyáit (A, B, C és néhány D a biológiában az 1952-1953 tanévben, valamint a tanárok megjegyzéseit, például “Szép munkát végez”). , az első baseman kesztyűje és a Cub Scout egyenruhája.

Echo McGuire Griffith megmutatja nekem az új Echo McGuire kirakatot, tisztelegve Buddy középiskolás kedvese, a María Elena előtti lány előtt. Fodros báli ruhája, a nyaklánc, amelyet Buddy adott neki, és a kitömött vadászkutya, akit ő és első fellépő partnere, Bob Montgomery, aláírtak, mind ki vannak mutatva. Bemutatja férjét, Ron-t, akinek szokása elmondani az embereknek, hogy ő az az ember, aki lopott Buddy barátnője. Édes mosollyal mondja nekem, hogy szakítottak azért, amit Buddy csinált, rock and rollot játszott. “Egész életemben úgy éreztem, hogy Isten hívása van” – mondja. “Különböző irányokba haladtunk.”

Minden dolog őrének lenni Buddy a jogi csaták, a licencszerződésekről folytatott tárgyalások végtelen áramlását jelenti. örökké tart, és minden órában felhívja a rajongókat szerte a világon, akik kapcsolatba akarnak lépni Buddyval. “Nem kértem. Engem kineveztek – mondja María Elena. “Erre nem panaszkodom. Nekem jó volt. A Férfi gondozott engem, de azt mondta:” Nem kapsz semmit a semmiért. Le kell dolgoznod a fenekedet ezért. ” “Saját személyes keresztes hadjárata volt, hogy biztosítsa néhai férje műveinek jogait. Egy nemrégiben megjelent Rolling Stone körözött tárgya felé mutat. Azt olvassa, hogy Clinton elnök támogatja a szerzői jogok javításáról szóló törvényt, amely visszaadja a mesterfelvételek tulajdonjogát a művészeknek. María Elena elmosolyodik. Ha Buddy arculatának védelme olyan munka, amely soha nem ér véget, legalábbis jól megtérítik erőfeszítéseit. A stílusos berendezés, a falon lógó művészet, a környék, amelyet él a Veuve Clicquot (“Az egyik kis örömöm” – mondja) – mind ezt igazolja. Akár a pezsgős beszéd, akár a sima régi józan ész, tudom, hogy bármennyire bájos is, mint María Elena, nem akarok lenni ül az asztalnál tőle, és tárgyalni próbál Buddy használatáról hasonlóság vagy zene. Kemény üzletasszony, olyan jó hírnévnek örvend, amelyet a texasi ingatlan törvénykönyv 26. fejezete, ismertebb nevén Buddy Holly törvényjavaslat, az 1987-ben elfogadott törvény, amely az elhunyt hírességek örököseit védi a kizsákmányolástól. . María Elena a dallasi Passman and Jones cég ifj. Shannon Jonest ügyvédet vette fel, hogy segítsen neki a törvényjavaslat továbbterjesztésében, és személyesen lobbiztak a törvényhozóktól annak ratifikálásáért.

Ő is továbbra is áll rajta. A per, amelyet Buddy néhány rokonával szemben benyújtott az MCA Records ellen, amely társaság, amelynek kiadóinak Buddy felvételeket készített, egy kaliforniai bíróságon van. Vitát von maga után a jogdíjak és a Buddy mesterfelvételeinek tulajdonjoga.

A szomorú az, hogy míg María Elena annyi fontos jogi győzelmet aratott, Lubbockkal való kapcsolata csak rosszabb lett. Bár együttműködött a Buddy Holly Központtal és az 1999-ben megnyílt állandó kiállítással, kapcsolatai egy másik civil szervezettel annyira megterhelődtek, hogy az éves Buddy Holly zenei fesztivált ma Crossroads Music Festival-nak hívják, annak ellenére, hogy kiabálás közben zajlik a központ távolsága. David Langston vezette az erőfeszítéseket, hogy a város szálloda-motel adójából 175 000 dollárt költsenek a gyűjtemény megvásárlására, amely végül a Buddy Holly Center létrehozásához vezetett. Meglátta a fényt, miután részt vett egy londoni zenei produkcióban, amely Buddy életén alapult. “Az emberek a folyosókon ringatták ezt a zenét a texasi Lubbockból.” – mondja. Gondolta magában: “Miért nem használjuk ki ezt?” Buddy eszköz volt Lubbock világszerte történő értékesítésére.

Langston felvette a kapcsolatot María Elenával, hogy kidolgozza a licencszerződést, és folytatták a tárgyalásokat, amíg meg nem állapodtak a Buddy Holly zenei fesztiválon. Ezt népszerűsítené a Broadway Festivals, egy civil orientált nonprofit szervezet, amelynek Langston az élén áll.Miután elhagyta hivatalát, 1996-ban a fesztivál a Lubbocki Konferencia és Látogató Iroda hatáskörébe került, amelyet a Market Lubbock felügyelete alatt áll.

A Buddy Holly zenei fesztivál licencszerződésének megújításáról szóló tárgyalások hamarosan megszakadtak. az 1999-es esemény előtt. María Elena és C. David Sharp, a Market Lubbock vezérigazgatója közötti kapcsolat a kezdetektől fogva élénk volt. “Jó fiú volt, aki megpróbált engem megfélemlíteni” – mondja. “Azt mondta, hogy ez” vegye vagy hagyja “üzlet.” Az asztalon szereplő ajánlat nagyvonalú volt: 50 000 dollár és a kapubevételek 15 százaléka. Hagyta.

A ragasztó pont az volt, hogy nem volt hajlandó engedélyezni a fesztivál résztvevőinek, hogy néhai férje képét felhasználják, bármilyen jónak látták őket. Sharp azt mondta a Lubbock Avalanche-Journal-nak, hogy María Elena “nem volt hajlandó megadni nekünk a szükséges mozgásteret anélkül, hogy folyamatosan vissza kellene mennünk azzal, amit úgy hívok, hogy” Anya, ugye? ” María Elena azt mondja, hogy nem akarta látni, hogy Buddy hasonlít a sör- vagy dohányipari cégek logóihoz, ami megtörténhetett volna, tekintettel a megállapodás nyelvére és annak valószínűségére, hogy a szervezők szponzorokat keresnek a fesztivál költségeinek ellensúlyozására.

Ezenkívül a Buddy-t árusító társaság, a CMG Worldwide engedélyezte María Elenának, hogy csak a fesztiválra ruházhasson jogokat, hogy elősegítse a talajt. Most a CMG kártérítést akart, de semmilyen pénz nem győzte volna meg “A megállapodás felépítésének módja szerint a producerek ténylegesen megszerezhetik az egyoldalú kereskedési jogokat” – mondja Jonathan Faber, a CMG üzleti és jogi ügyekért felelős alelnöke. “Nagyon sok problémát okozna, ha egy másik entitás képes licenceket kiadni egyik ügyfelünk nevének, képének vagy arculatának használatára.” Ez a 22-es fogás véget vetett a tárgyalásoknak. “Visszautasítottam” – mondja María Elena. “És ismét vádaskodtak mohóságom miatt. Az igazság az, hogy nagyon óvtam Buddy nevét és arculatát. Őrzem ezt a nevet és ez a kép, mint az anya tyúkja. “

Langston ezt kezeskedik.” Szerette volna beleszólni, milyen betűkkel használjuk, legyenek a pólók mind pamutok vagy ötven- ötven keverék. Minden részletében szeretett volna részt venni, és erre törvényes joga van. Valójában az első két évben minden nagyon jól sikerült, kivéve, hogy nem kerestünk pénzt. ”

Tehát amikor a Buddy Holly Központot szentelték, nem volt Buddy Holly Zenei Fesztivál. Egy utcai koncerten fellépett egy régi rock show, melyen Freddy “Boom Boom” Cannon, Chris Montez, a Drifters és a Coasters szerepelt, valamint a Big Bopper fia, JP Richardson, Jr. apja slágere: “Chantilly Lace” egy mobiltelefonnal. A Tücsök még Lubbock Symphony és Nanci Griffith népdalénekessel is fellépett a Civic Center rendezvényen, a Civic Center támogatásával. María Elena feltűnő volt távollétében.

“Negyven éve kötődtem az érzelmeimhez Lubbockban” – sóhajt. – Ennyi idő alatt azt láttam, hogy Memphis városa Elvis Presley mögé került száz százalék. Ez mindennapi helyzet Memphis városával Elvis tiszteletére, nem csak egy nap vagy egy hét. A város ezt bizonyos módon elfogadta Lubbock városa a Buddy Holly Zenei Fesztiválon. Soha nem tették nyíltan és közvetlenül. Ez mindig egy új szervezet vagy egy új ember. Nem azt mondom, hogy mindenki fél, de a városi hivatalnokok nem akarják tollakat gyűrni. Forró krumpli vagyok a kezükben. Én vagyok a boszorkány. Mindig ez vagy az nem történik meg, mert María Elena nem fog beleegyezni. Túl sok pénzt akar. Bika. ”Ugyanígy az a tény is, hogy az idén megtartott ünnepséget – Buddy hatvanötödik születésnapját ünnepelve – 2001-es Crossroads fesztiválnak hívják. Bizonyára kompromisszumot lehet találni az özvegy város és a legenda életben tartásának egyesítésére. Lubbockban számos magas rangú ember jó kapcsolatot ápol María Elenával, köztük Connie Gibbons, a Buddy Holly Center halk szavú igazgatója, aki vele együtt dolgozott az állandó kiállítás előkészítésében. Gibbons felelős a Buddy Holly pólók, szuvenír szarvkeretes poharak, kávésbögrék, karácsonyi díszek és minden egyéb Buddy Holly áru María Elenának történő értékesítésének 15 százalékáért. “Hoztam ide, mielőtt kinyitottuk volna, és pár napot töltött – mondja.” Meg tudta mondani, mi ez. Azt hiszem, lenyűgözte. Támogató és önkényes volt. ”

María Elenának elég sokáig kell elidőznie ahhoz, hogy meghallja, amit Gibbons hall. “Azt hiszem, mindig lesz olyan elemünk, amely nem értékeli a zenéhez való hozzájárulását” – mondja Gibbons. “De tudod, amikor a helyiek először látogatják meg a kiállítást, és látják, hogy szociohistorikus kontextusba helyezik a gyerek helyett a szomszédban mindig hallom a reakciót: „Fogalmam sem volt!” Kezdik értékelni a jelentőségét. Ez egy lassú folyamat, amely negyven éve tart.”

” Nem könnyű megpróbálni kezelni azt a várost, amely a közelmúltig soha nem adta férjének a férjét “- osztja Victor Hernandez, Lubbock városi tanácsának tagja, aki az éves Diez y Seis ünnepség előmozdításában segít.” Lubbock még nem tanult meg ilyet csinálni. A tisztelet hiányából fakad. Nem tudom, hogy az a tény, hogy ő latin, vagy olyan rövid ideig volt házas vele. Amit Buddy-val csinált, azt társadalmilag nem fogadták el, és néhány emberrel még mindig nem. De nem kapta meg ezt a tiszteletet. ”

Pedig Lubbock nem egyenesen felálló város, amellyel évtizedekkel ezelőtt találkozott először. Végre megérkezett a Buddy értékének felismerése, ha nem más, mint a Lubbock világ eladásának hatékony eszköze. Ellenkező esetben a Buddy Holly Center nem létezne. Kár, hogy nincs zenei fesztivál, amivel együtt lehetne menni. María Elena egy Buddy Holly fesztivál megrendezéséről beszél Dallasban jövőre. De azt is mondja, hogy nyitott az újratárgyalásokra. “Az elmúlt negyven évben folyamatos tárgyalásokon vettem részt különböző emberekkel – sóhajt fáradtan. – Mindig visszamegyek, valószínűleg több büntetés miatt. Remélhetőleg, ha a megfelelő ember van ahhoz, hogy elég őszinte legyen ahhoz, hogy előjöjjön és azt mondja: „Talán félreértettük”, akkor nyitottabb vagyok a további büntetésekre. ”

Nem vagyok az. Az üveg pezsgőt leeresztették. Fel akarom dobni a kezem, és elmondani María Elenának, hogy ideje összejönni Lubbockkal Buddy érdekében, de elhalasztom. Ehelyett elindít engem. Minden idő alatt, amelyet eltévedtünk Buddy-ban, rájövök, hogy nem láttam és nem is hallottam. Ekkor nyit ajtót az irodájába. Buddy mindenhol ott van: képei a falon, zenéjének CD-jei szétszórva az íróasztal mellett, karrierjének részleteivel kapcsolatos papírok mellett. A folyosó túloldalán található a hangszoba, ahol zenét hallgat – Buddy zenéje. Aranylemezek és platinalemezek szegélyezik a falat. Amikor María Elena kinyitja ezeket az ajtókat, Buddy Holly él.

Visszatérve Lubbockba a remény legegyértelműbb jele a Body Holli Custom Painting and Body Shop, a Buddy Holly Avenue mellett, a korábban Avenue néven ismert széles átjáró mellett. H a Depot negyed szélén. Ez az első helyi vállalkozás, amely közvetett tisztelettel adózik a világot megrázó nyugat-texasi tininek. A belharcoktól függetlenül öröksége nem fog elhalványulni.