Egy meleg áprilisi hétvégén Chloë Sevigny csizmaértékesítést szervez Manhattan keleti falujának szívében. Kiüríti ruhatárát, felrakja holmiját, és az Avenue C. sarkán működteti a pénztárgépet. Vintage ruhák, kalapok és cipők: mindnek mennie kell. A színész a tavaszi nagytakarítás helyszínére indul, és ledobja a saját vad éveiből származó poggyász egy részét. Ezzel talán egy darab New York-i történelmet is eláraszt.

Az 1990-es évek elején a szutykos East Village volt Sevigny természetes élőhelye, boldog vadászterülete. Először hívogató katolikus tinédzserként érkezett ide, és a korcsok, stréberek és korcsolyázók örökbe fogadták, akik kísértették a Tompkins Square Park környékét. Ezek az utcák határozták meg őt, ő pedig meghatározta őket. Ő volt az indién modell, amelyből indie lett a főszereplő; “a világ legmenőbb lánya” – állítja Jay McInerney, aki egy 1994-es New Yorker-profilért vonult végig a városban. Azóta úgy tűnik, hogy a körzet és múzsája kinőtte egymást.

“The East Village, elveszett – mondja Sevigny felhorkanva. “Láttad az Astor Place-t? Starbucks, Citibank, Kmart és ennyi. Ennyi az utca még mindig kitart – még mindig megtalálhatsz néhány régi anya-pop boltot. A sugárút? Felejtsd el. Ők végleg eltűnt. Még csak 41 éves, de úgy beszél, mint egy öregkorú, és visszaveti a tekintetét a szépia tónusú korszakba.

A csizmaértékesítés mozgalmas volt, ami azt jelenti, hogy Sevigny beszorult a talajba. Megérkezik 15 perc késéssel a faburkolatú szálloda előcsarnokában, ahol egy nyílt tűz lobog a rostélyban, és az esküvői vendégek hivatalos fényképekre gyülekeznek a kandalló mellett.

Találunk egy csendes helyet a sarokban, és Sevigny lehúzza napszemüvegét, kisimítja nyomtatott ruháját és azonnal összeesküvői beszélgetésbe merül. Beszél az eladásról, a barátairól, az új brooklyni bázisáról , éppen a keleti folyón. Nehéz nem felmelegedni, témáról témára ugrik. Hangja olyan halk és kemény, mint egy film noir femme fatale hangja, de A szabadonfutó levegő az 1930-as évek tiszta csavarja.

Gondolom, azért költözött el, mert az új megjelenésű Manhattan nem volt az ő ízlése, de Sevigny szerint ez nem egészen így volt. “Őszintén szólva a patkányok miatt kerültem ki. A Sandy hurrikán után az utcámat túllépték, és nem tudtam kezelni. A 10. utcai egyesület utálni fog engem, amiért ezt mondtam. De igen, a patkányoknak vége a keleti faluban vannak, a Tompkins téren vannak. És én a földszinten laktam a kerttel, és hallottam, ahogy az ablakon kívül vakaróznak, és egyszerűen nem bírtam. Hirtelen a homlokát ráncolja. “Azt olvastam, hogy a sterilizálást, a születésszabályozás valamilyen formáját fogják a méregbe tenni a lakosság kezelésére. Tehát nem tudnak szaporodni. ”

De ha megeszik a mérget, akkor meghaltak: úgysem tudnak szaporodni. “Pedig tudnak” – erősködik. “Megtehetik, mert olyan őrült sebességgel szaporodnak. Mindig csavarognak. Csavaroznak, amikor haldoklik. Számomra megdöbbentő. ”

Tehát a patkány megeszi a mérget, majd rövid lehetősége van, mielőtt a sztrichnin beindulna?

” Hé! “Ugat,” én ” m nem tudós. ”

Új filmjében, a Love & barátságban Sevigny amerikai emigrációt játszik a 18. század végén az otthoni megyékben éltek. Mrs. Alicia Johnson a hősnő bizalmasa, örökre attól tartva, hogy férje visszaküldi Connecticutba, akit Stephen Fry alakít. A film egy befejezetlen Jane Austen novellán, Lady Susanen alapul, és Sevigny-t Kate Beckinsale-sztárral és Whit Stillman író-rendezővel egyesíti, akikkel mindketten együtt dolgoztak a The Disco utolsó napjaiban 1998-ban. Igazi Stillman stílusban , Szerelem & A barátság súlytalan és szellemes ügy, amely szerencsétlen, kitömött pólós urakat állít szembe a ravasz, szeszélyes nőkkel, miközben átkel a tekintélyes otthonok között. Sevigny a maga részéről örömmel tette. “Nem sokan kopognak az ajtómon, hogy menstruációt végezzenek” – mondja bánatosan. “Nem sokan kopognak általában.” Hangja drasztikusan öncélú, és gyanítom, hogy nem teljesen komoly.

Sevigny imádja Stillmant, és ők ketten az évek során folyamatosan kapcsolatban maradtak.De ebből az alkalomból bosszantotta, mivel szerepe eredetileg egy angol nő volt, és keményen dolgozott az akcentuson, hogy megtalálja a forgatókönyvet az utolsó pillanatban. “Azt mondta:” Ó, nem, azt hiszem, viccesebb lesz így “, én pedig azt mondtam:” De az emberek azt gondolják, hogy nem tudtam megtenni az akcentust. “De nagyon érdekelte ez az egész emigráns dolog.” Arcot húz. “Ő a rendező. Ő az író. Csak a színész vagyok, hát mit tudok? ”

Később felhívom Stillmant magyarázatért, és ragaszkodik hozzá, hogy Sevigny akcentusa rendben volt, Megfelel a celnak; egyszerűen arról van szó, hogy ha egy színészről ismert, hogy egy országból származik, a közönség folyamatosan hallgatja a hamis jegyzeteket. Tehát kiskereskedelmi forgalomba hozta az alkatrészt. “A regényben a karakter attól fél, hogy száműzik egy angol vidéki faluba. Míg itt Connecticutról van szó, ami viccnek számít köztünk, mert mindkettőnknek Connecticutban van öröksége. Az enyém ősi, az övé újabb.” / p>

Connecticut, állítja Stillman, a kulcsa a sevignyi misztikának. “Darien nevű helyről származik, amely a világ legszebb városa és hihetetlenül gazdag. De fel kell ismerni, hogy az apja volt a helyi művészeti tanár, ami azt jelentette, hogy családja olyan volt, mint a szegény bohém ebben a rendkívül virágzó környéken. És mindezt továbbra is magán viseli. Manapság ezt a hűvös New York-i hipstert tekintik, de a szívében kedves Connecticut-lány. ”

Sevigny apja 1996-ban halt meg, de édesanyja még mindig Darienben él. A színész rendszeresen látogat, bár nem nagyon szereti; megint a hely nem az, ami volt. “A változás megőrjít” – mondja. “A város korábban nagyon bájos volt. Most ez az egész McMansion utáni dolog, és mindenki kivágja a fákat, mert nem akar a levelekkel foglalkozni. És mindent megvilágítanak, és ledöntik a gyarmati házakat, és felrakják ezeket a nagy, csúnya, dobozos megjelenésű dolgokat, amelyek nagyon trendiek. Még egyszer sóhajt, mint egy idős úttörő. “Minden vadabb és romantikusabb volt.”

Ő volt a jó lány az iskolában: osztályprodukciókban játszott; évente színházi táborba járt. Aztán doppingolni kezdett, és félrevezette irányérzékét. ” Nem akartam semmit csinálni. Csak füstölni akartam. De szerintem a legjobb, ha ezt kamaszként kihozza a rendszeréből. Sok olyan embert ismertem, aki később megtette, és valahogy elpusztította őket. Ezután nem sokat használtak. ”

Ennek ellenére Sevigny azon kapja magát, hogy azt kívánja, bárcsak szülei szigorúbbak lennének; hagyták megúszni a gyilkossággal. Emlékeztet arra, hogy a Volkswagen lakóautóját napokig a vidéki Vermontba hajtotta (néha barátokkal, alkalmanként egyedül), és minden este az út szélén aludt. Csak a másik héten csodálkozott anyján, hogy apja hogyan engedte. De nyilván vállat vont, és azt mondta: “A világon több jó is van, mint rossz.” Összességében elfogadja, hogy ez valószínűleg igaz.

Hétvégéket kezdett Manhattanben tölteni, lezuhanni a Grand Central állomáson, mint Dorothy érkezik Oz-ba. 17 évesen kitépték az utcáról, hogy gyakornok (és alkalmi modell) a Sassy magazinban, immár 20 éve a sírban. Teljes, nehéz vonásokkal rendelkező bandás gamin, Modigliani által festett amerikai kedves, nem csoda, hogy a város stylistjai mind Sevignyre estek. szerepelnek a Sonic Youth and the Lemonheads promócióiban, és a Lafayette Street Liquid Sky butikjában dolgozott, amikor 1995-ben bemutatták első filmjét, a Kids-et.

Rendezte: Larry Clark, forgatókönyvként Sevigny akkori barátja, Harmony Korine, Kids cast 15 éves Jennie-ként, aki egy éjszaka óta HIV-fertőzésben szenved. Egyszerre rendíthetetlen és izgató, A Kids nem hivatásos előadói miatt a felhajtás felháborodást váltott ki, és feltűnő NC-17 besorolással találta magát. A New York Times kritikusa, Janet Maslin “ébresztő hívásnak nevezte a modern világot”.

Mindezek biztosan megdöbbentő élményt nyújtottak, bár úgy tűnik, Sevigny már a gyerekeket is megélte, és nagyrészt – Ó, nem tudom – mondja. “Úgy érzem, akkoriban félénkebb voltam. Van egy barátom, Rita Ackermann, aki művész, és szinte gyerekkorú barátok voltunk. És a másik este kint voltunk, és akkor beszélt rólam, és hogyan Soha nem drogoztam. Csak csendben ültem, és néztem, ahogy zajlik az egész. Visszatérve ahhoz, hogy jó kislány legyek az iskolában. ”

A Kids nyomán elindult Sevigny színészi karrierje.Szerettem őt, mint a környékbeli nimfát, aki megcsalja Steve Buscemet az 1996-os Trees Lounge-ban, és mint a pompás, fiatal diplomát, aki a The Disco utolsó napjaiban csillogott. (“Chloë-ban az a szenzációs, hogy mindig természetes a pillanatban” – mondja nekem Stillman. “Ezt a csodálatos, kifejező dolgot a szemével végzi. A vígjátékban mindig tökéletes. A drámában mindig nagyszerű.”)

Amikor Sevigny-t Oscar-jelöltnek nevezték a Boys Don’t Cry című 1999-es indie drámában, mint lány, akibe Hilary Swank beleszeret, úgy nézett ki, mintha a mainstream sztárság az övé lehetne. – gúnyolódik Sevigny, amikor ezt mondom; nem gondolja, hogy bármi is lenne “a készítéshez”. De az a tény továbbra is fennáll, hogy visszautasította a Selma Blair által a Legally Blonde című filmben vállalt szerepet (“amivel pénzt kereshettem volna nekem”), és rengeteg hasonló ajánlatot. “Néhány ilyen apróság, komikusabb, és valószínűleg nem ártott volna, ha megtettük volna őket.” – De akkoriban nagyon purista voltam.

Bár kíváncsi vagyok, mekkora irányítást gyakorolt, főleg azokban a korai időkben. A vitatott projektek iránti vonzereje, vagyis purista érzékenysége néhány vadnyúl lyukán vezetett le. Sevigny Terry Richardson amerikai fotós mintáját készítette (neki öltözött, megcsókolta); együtt dolgozott Larry Clarkkal és Lars von Trierrel (a Dogville-en és a Manderlay-n). Mindezeket a férfiakat a maguk idejében azzal vádolták, hogy kizsákmányolják (mindig fiatalos, női) alattvalóikat.

“Nem tudom, hívnám-e őket kizsákmányolónak” – mondja óvatosan Sevigny. ” Azt mondanám, hogy az úgynevezett szerzőkkel való munkában az a legártalmasabb, hogy most már teljesen megvetem a rendezőket. ” Fintorog. “És nagyon erős, nagyon mély. Ez arra késztetett, hogy már nem élvezem annyira a színészkedést. Különösen az író-rendezőkkel nagyon nehéz együtt dolgozni. És ennyi éven át én dolgoztam együtt.”

2003-ban mellékszerepet vállalt A barna nyuszi című filmben, amely a cannes-i filmfesztiválon meghajolt macskahullámok előtt. A forgatókönyv ismert módon orális szexet folytat Vincent Gallo, a film sztárja, írója és rendezője (és állítólag egykori szerető) között. Sevigny elmondta, hogy nem sajnálja a film elkészítését, de a csapadék intenzív volt, és elkapta crossfire. Azt olvastam, hogy amerikai ügynöksége, William Morris nem tudta elég gyorsan ledobni.

Ez, mondja Sevigny, egyáltalán nem igaz. Az történt, hogy eredeti képviselője távozott egy menedzser, és ő nem találta el azt az ügynököt, aki belépett. “Úgy értem, nagyon tetszett ez az új srác, de úgy viselkedett velem, mint egy kistestvérrel, és az ízlése különbözött az enyémtől, és nem találtunk párbeszédet. Szóval elmentem – mondja határozottan. “Vagyis otthagytam őket. Nem bocsátottak el.”

Tehát nem voltak valódi következmények, csak sok a gyártott médiahisztéria? “Ja” – mondja Sevigny. “Úgy gondolom, hogy Vincent nagyon jó a hisztéria felkorbácsolásában. Mindezt élvezi, de ez nem volt annyira szórakoztató számomra. Nem szórakoztató, amikor történt, és most sem annyira szórakoztató. Tényleg nem.”

Mindenesetre azt állítja, hogy karrierje rendben volt a Barna nyuszi nyomán. Érdekes szerepeket kapott, ahol csak tudott, és ha néhányan elúsztak mellette, akkor , ez a vállalkozás jellege. Annak ellenére, hogy idegenkedik az író-rendezőktől, azt mondja, hogy újra szeretne együtt dolgozni Von Trierrel. Szerette volna eljátszani Uma Thurman szerepét a Nimfomániában: a sértett feleség ragyogó, megtorló angyallá vált. ” Úgy értem, szeretem Umát, ő epikus, és nagyon örülök, hogy megszerezte ezt a részt. De igen, magam is szerettem volna. ”

Manapság Sevigny általában a televízióban dolgozik. A tévé inkább írói vagy produceri médium; levágja a rendező szárnyait, és megakadályozza őket abban, hogy úgy járjanak, mint a bádogdiktátorok. Az elmúlt években bekerült a Netflix Bloodline című thrillerébe, kéjes fogvatartottat játszott az American Horror Story-ban és Golden Globe-ot nyert a mormon feleség szerepéért a Big Love-ban. Ez utóbbi végül pénzt is keresett neki.

“Ez a másik probléma az indie filmekkel: te nem bankolsz nagy dollárokat. Szóval éltem csekken, hogy ellenőrizhessem, amíg a Big Love meg nem jött. Megtartok minden megreked az anyám házában lévő öltözőben. ”

Sevigny viccelődik, hogy az amerikai indie filmipar nehéz időkre esett; emlékszik egy pontra amikor alig tudott új forgatókönyvek után mozogni. De a bizonyítékok azt mutatják, hogy a saját munkarátája növekszik. Nemrégiben Norvégiában tartózkodott, és a svéd filmrendezővel, Tomas Alfredsonnal forgatta a Hóember adaptációját, a Jo Nesbø krimit. Engedje be a megfelelőt. Film készül készíteni Alex Ross Perry rendezővel, a 2014-es Listen Up Philip mögött álló férfival.Ráadásul ő rendezett egy filmet, az elsőt, amelyet a jövő héten mutatnak be Cannes-ban.

Kitty, magyarázza Sevigny, mindössze hat perc hosszú, Paul Bowles-novellából merítve és forogva egy kislány meséje, aki macskává változik. Kérdezem, hogy írta-e a forgatókönyvet, és zavartan horkol; hitelt alig tud igényelni. “Nos, tudod” – széthúzza a nő -, én csak, mint, átmásoltam a történetet az oldalra. “

Volt idő, amikor Sevigny kockáztatta, hogy bulvár takarmánnyá váljon, de megtanulta tartsa magánéletét burkolatok alatt. Randvissal találkozott Jarvis Cockerrel, Jason Segellel, Matt McAuley zaj-rockerrel, és jelenleg Ricky Saiz-hez, a zenei promóciók igazgatójához kapcsolódik. Valamikor gyermekeket szeretne, és szeretne még valamilyen tisztességesebb filmet készíteni. “Most egy kényelmes otthonom van, amiért mindent megfizetnek, ez ad némi szabadságot. Úgy gondolom, azt csinálhatok, amit akarok.”

Amikor Sevigny először New Yorkban landolt, azt hitte, valószínűleg a divatmunkával fog végződni. A ruhák voltak az első szerelme, és az első hírnév után az Opening divatmárka tervező koncertjével zsonglőrködött a színészi napi munkában. Ünnepség: “Játék volt” – magyarázza vállrándítással. “Öltöztetős voltam. Részeket játszottam, kalapokat vettem fel. Tehát ez inkább az volt, hogy önmagamat díszítettem. Hogy érdekesebbnek érezzem magam, mint voltam.” Már nem biztos, hogy ezt akarja folytatni: a divatiparral szemben bizakodó. “Csak több dolgot állít elő, és ezt mindig nehéz dolgom volt elfogadni. Az egyetlen dolog, amire a világnak nincs szüksége. ”

A szálloda előcsarnokában a tűz kiégette magát, és a násznép továbbköltözött. Kilépünk a világos, forgalmas utcára, és Sevigny halkabban szólal meg. “Vigyázz a patkányokra.” – mondja. Csizmája akciója, az este hétig tart, és vissza akarja keresni a kasszába. Elmagyarázza, hogy a bódé legtöbb ruhájának jobb napja volt. életének bizonyos idejét és helyét, ezeknek van egy kis érzelmi értéke, de nem sokkal több.

“Olyan dolgokról van szó, amelyek évek óta vannak nálam, és többet nem viselek” – mondja. – És nagyon tetszik a gondolat, hogy új otthont találjak valahol másutt. A kamera bármelyik oldalán, a folyó bármelyik oldalán is tetszik a gondolat, amelyet Sevigny is megfogalmaz.

• A szeretet & barátság május 27-én jelenik meg.

• Megosztás a Facebookon
• Megosztás a Twitteren
• Megosztás e-mailben
• Megosztás a LinkedIn-en
• Megosztás a Pinteresten
• megosztás a WhatsApp-on
• megosztás a Messengeren