Az Emberi Százlábú bátran igyekezett az idei legvitatottabb film lenni, de ez a cím egyértelműen egy szerb filmre esik .
December 10-én, pénteken végre megkapja az Egyesült Királyságban történő kiadást, miután a British Film Classification Board (BBFC) 49 vágáshoz ragaszkodott csak egy 18-as bizonyítvány megszerzéséhez. Ez a 99 perces filmből négy percet és 12 másodpercet jelent, és kétes megtiszteltetésnek örvend a 16 év legvágottabb filmje. Ez év elején az éves FrightFest résztvevői nem láthatták a filmet vágatlanul, köszönhetően a Westminster tanácsnak, ami miatt a fesztivál tiltakozásul húzta el. Még az Egyesült Államok és más országok is levetítették a teljes verziót.
Srdjan Spasojevic rendező és társíró azt állítja, hogy filmje a hazája, Szerbia által elszenvedett atrocitások allegóriája. Ha sikerül gyomorba dobni a címsort megragadó sokkoló pillanatokat (amelyeket könnyedén megtalálhat az interneten, ha figyelmeztetni akarja), meglátja, hogy valójában milyen meggyőző és frappáns film ez.
A szerb film Milos egykori pornósztárt (kísérteties és szimpatikus Srdjan Todorovic) követi, aki most egy szerető férj és apa egy fiatal fiúnak. Amikor régi kollégája, Layla rábeszéli, hogy kijön egy nyugdíjastól egy gazdag és különc rendező mellett, aki elhatározta, hogy élvonalbeli művészeti házi pornográfiát készít, egy élő pokolba vonzza őt.
Az Egyesült Királyság premierjét követő reggelen, ahol fogékony és elbűvölt tömeg, a DIY csatlakozott a Beyond Hollywood és a Screenjabber srácokhoz, hogy mély interjút készítsen Spasojevic-szel és producerével, Nikola Pantelic-szel.
Barkács: Először tudnál mesélni egy kicsit a filmkészítés hátteréről? Spasojevic: A hátteremet illetően nincs semmi érdekes, mert ez az első filmem, első művem, előtte még soha nem csináltam semmit, se reklámot, se videofilmet, ez teljesen az első munkám.
SJ: Szóval, hogy sikerült jött, hogy elkészítse ezt a filmet?
Spasojevic: Nos, filmrendezést tanultam. 1997-ben kezdtem, vagy valami hasonló, és 2001-ben fejeztem be. Ezután egy olyan forgatókönyvön dolgoztam, amelyet soha nem forgattunk. Öt évvel ezelőtt tehát ezzel kezdtük. Azt hiszem, öt évvel ezelőtt rövid összefoglalónk volt, és miután másfél évig dolgoztunk a forgatókönyvön a forgatókönyvíróval, befejeztük és elkezdtük a felkészülést.
BH: Gondolod, hogy egy szerb film az Élet és a Halál mellett egy pornó banda és eladó könnyek című film, amelynek véleményem szerint ugyanaz a forgatókönyvírója, mint egy szerb filmnek, a műfaji mozi új hullámának kezdete Szerbiából?

Spasojevic: Sokan teszik fel ezt a kérdést, és sokan Szerbiában szerintem van egyfajta új hullám, de sajnos nem gondolom, mert Szerbia nem annyira termékeny talaj az ingyenes mozihoz. Tehát ezek a filmek talán csak egyfajta balesetek, és olyan emberek készítették őket, akiknek erős ötlete volt, és erős meggyőződésük, hogy valami ilyesmit el tudnak húzni. Nem vagyok biztos benne, hogy a közeljövőben valami hasonlót fogunk látni, de természetesen ha van esély arra, hogy ez Szerbiában újfajta hullámgá váljon, ami nagyszerű lenne. Szerbiában azonban csak akkor finanszírozhatja a filmjét, ha állami vagy kormány, vagy valamilyen európai alap finanszírozza Önt, és ők mindig ugyanazokat a történeteket, filmeket keresik az európai fesztiválokra, és van politika – egy új európai film megrendelés, amelyet az európai filmalapok irányítanak, és csak így finanszírozhatja filmjét Szerbiában, és természetesen Kelet-Európában is.
Barkácsolás: Hihetetlen, fantasztikus kinézetű film, és a produkció szintje nagyon magas. Meg tudta volna csinálni annyi összegben, amennyit adtak volna neked?
Spasojevic: Nos, ez a film valójában az átlagosnál alacsonyabbba került, mint egy átlagos szerbiai film. Csak arról szólt, hogy összegyűjtsön egy jó legénységet, hogy megtudja, mit szeretne csinálni, és minden más a helyére kerül. A szerbiai és a régióbeli filmek rengeteg pénzt költenek, szinte hiába.
SJ: Megkérdezhetném, milyen filmkészítők befolyásolták Önt?
Spasojevic: Többnyire a hetvenes évek amerikai filmkészítői, mint Friedkin, Cronenberg , Asztalos, Peckinpah és még Walter Hill is, sok ilyen srác.
SJ: Gondolod, hogy ez megjelenik a filmedben?
Spasojevic: Szerintem igen, mert ez a film egyfajta keverék az érzelmek iránt. régiónkkal és általában a világgal, és természetesen olyan filmstílussal, amelyet szeretnék megnézni vagy elkészíteni, ezért úgy gondolom, hogy ezek a srácok természetesen befolyásolják őket. A történet felépítésében, thriller módon, cselekvésszerűen.
BH: Ezzel összekapcsolódva gondolja, hogy a film hasonló érzéssel rendelkezik, mint az 1970-es évekbeli amerikai filmkészítés a Vietnam utáni korszakban?
Spasojevic: Igen, Alexander forgatókönyvírónk szereti azt mondani, hogy ez a saját Vietnám utáni szindrómánk, mert ez egy film a régiónkban az elmúlt néhány évtizedes háborúk után érzett érzelmekről, politikai és erkölcsi rémálmokról. Tehát ez bizonyos értelemben a saját Vietnám utáni szindrómánk.
SJ: Ez volt a fejedben a film készítésekor?
Spasojevic: Abszolút nem, mert mi csak a lehető legközvetlenebb és legőszintébb módon akartuk kifejezni legmélyebb érzéseinket, így soha nem gondoltunk egyikre sem. ezeket a dolgokat nem nagyon elemeztük a film készítése során, mert nem vagyok egy elméleti srác. Nem így elemzem, csak nagyon ösztönösen és őszintén közelítem meg a filmet, és talán ez az egyik oka annak, hogy ez a film olyan nehéz és hatalmas néhány ember számára.

Barkács: Mesélne egy kicsit a speciális effektusok csapata? Nyilvánvalóan nagyon meggyőzőek, hol találtad meg a csapatot?
Pantelic: Azokkal a srácokkal dolgoztam néhány kisfilmen, néhány egyetemi hallgatói filmen. Nagyszerű munkát végeztek itt. Miroslav Lakobrija volt a csapat vezetője, és mindig csinál valamit, mindig van filmje, még akkor is, ha rövidfilm vagy játékfilm. Szereti az ilyenfajta őszinte megközelítéseket, ami azt jelenti, hogy bármit kitalálhat, és bármit valósággá tehet.
Barkács: Mi volt a legnagyobb kihívása?
Pantelic: Ebben a filmben valószínűleg levágta a fejét a lányról, mert a film néhány felvételénél egy teljes testet használtunk, a lány egész testének babáját, szóval ez nagyon kihívást jelentett és nagyon-nagyon nehéz volt.
BH: Ezt követően igazam van, hogy nincsenek számítógépes effektek egyáltalán a filmben?
Pantelic: Nem, egyáltalán nem.
BH: Szándékos döntés volt ez, tekintettel arra, hogy manapság ennyi horrorfilm látható, valóban láthatók a nyilvánvaló számítógépes effektek?
Spasojevic: Igen, azt hiszem, hogy a mechanikai hatások valóságosabbak, mint a számítógépes hatások. És természetesen Szerbiában nincs lehetőségünk a legjobb számítógépes effektusok használatára, ezért bábukkal és mechanikus effektekkel kellett járnunk.
SJ: Mi a véleményed a film eddigi fogadásáról?
Spasojevic: Nos, a filmet csak a fesztiválokon mutatták be a világ minden táján, és az a fajta közönség valamilyen módon képzett ilyen filmekhez, természetesen rengeteg különböző reakció, néhány embernek nem tetszett a film, sok az embereknek tetszett. Tehát szerintem a fogadtatás elég jó, mivel megpróbáltunk egyetemes történetet mondani a modern világról, amely csak Szerbiában játszódik. Úgy gondolom, hogy szinte minden közönség kapcsolatba hozhatta ezt a filmet, és nincs szükség semmilyen előzetes tudásra Szerbiáról. Tehát úgy gondolom, hogy a filmet jó értelemben értik, és természetesen nincs mindenki számára készült film, így mindig a különböző típusú reakciók a legjobbak.
SJ: A szerb film címmel úgy hangzik, mintha az lenne nagyon a szerb közönség felé irányul. Ez volt a szándékod?
Spasojevic: Nos, sokáig gondoltunk egy címre, és ez volt az első, amely megjelent, és a végéig marad, mert ez volt a legpontosabb cím, abszolút, mert az mondás a szerb termékről általában és különösen a szerb filmiparról.
Barkács: Hogyan érzi magát arról, hogy a hírhedt jelenetek kontextusba kerültek a médiában, és hogy az emberek beszélnek ezekről a jelenetekről, de nem a film és mit jelent?

Spasojevic: Sok szó esik ezekről a jelenetekről, sokan beszélnek róluk, sokknak tekintve őket, és vannak, akik megértik, miről is szólnak. Természetesen ez a film óriási metafora az érzéseinkről, az elmúlt néhány évtized életéről a régiónkban, de sajnos mindig lesznek olyan emberek, akik figyelembe veszik ezeket a jeleneteket, és a kontextusból nézik ki őket.
Pantelic : Igen, de mindig tudtuk, hogy megteszik.
Spasojevic: Természetesen, igen.
Pantelic: Nem kerülhető el. A reakciók is… nem erről szólnak. Vélemények készülnek, és sok hozzászólás, jó, hogy nem erről van szó.
BH: Nagyon világos, hogy ez egy nagyon többrétegű film, valamint egy metafora, amelynek politikája és témái vannak.
Spasojevic: Abszolút nagyon meg vagyok lepve állandóan, hogy néhány kritikus elemzi a filmet , olyan dolgokat mondanak, amelyekre soha nem gondoltam. Sok szint létezik.
BH: Gondolod, hogy valamilyen szinten szinte vígjátékként működik? Olyan szélsőséges, és felpattan egy pontra. Mivel ez egy metafora, és nem azt mondod, hogy ez Szerbiában az élet?
Spasojevic: Természetesen nem tekinthetem komédiának, de a film egyes részeiben van humor, mert ez a miénk módja a szembesülő dolgoknak, nehéz dolgoknak és nehéz helyzeteknek Szerbiában, de meg kell mentenie a humorérzékét, és ezeket a dolgokat objektíven kell figyelnie.
SJ: A kizsákmányolásnak elég erős témája van a filmet, különféle karaktereket használnak ki. A film néhány pornográfabb részénél felmerülhet egy eset, hogy női szereplőit kizsákmányolják. Ön szerint ez igazságos vád?
Spasojevic: Nos, az egész film, mint mondtam, óriási metafora, és különösen a pornográfiát illetően a pornográfiát saját életünkként kezeljük.Tehát a legfontosabb metaforikus lépés a pornográfia valós életként való kezelése volt, mert Szerbiában az elmúlt évtizedekben eljutottunk oda, hogy valóban kizsákmányolásként éltük meg életünket. Bármilyen munkája révén, amelyet családja táplálása érdekében végezhet, a munkaadója vagy a sorsának uralkodói, vagy a korrupt tekintély különféle formái rosszindulatúan kihasználják. Tehát ezt természetesen szándékosan tették, hogy bizonyos módon bemutathassuk az életmódunkat.
SJ: Tehát filmkészítőként nem azt adja át, hogy kihasználja az alkalmazottakat?
Spasojevic: Nos, a forgatást mindig kizsákmányolásnak nevezheted, mert színészeid és színésznőid vannak, és meg kell mondani nekik, mit kell tenniük, tehát ha ez kihasználás, akkor rendben van, kihasználjuk őket.
Barkács: Kifejezi véleményét a pornóban történő kizsákmányolásról? Szeretné, ha az emberek nem feltétlenül csak Szerbia metaforájaként látnák, hanem az emberek talán magukat a pornót is látnák?

Spasojevic: Nos, mint mondtam, nem csak Szerbiáról van szó, hanem az egész világról – szerintünk ez túl cukor politikai korrektséggel borított, de homlokzatuk alatt valójában nagyon elkorhadt. A film készítésének módja bizonyos értelemben ellenállásunk mindazokkal a cenzúrákkal és a politikai korrektség fasizmusával szemben, amelyek elfojtják a mai szabad gondolkodást vagy művészetet.
BH: A modern műfajú filmkészítés szempontjából nemrégiben Európában sokkal extrémebb filmek voltak, mint a Mártírok és az Inside, még az olyan mainstream dolgokig is, mint az Antikrisztus. Kíváncsi voltam, hogy szerinted ezek a filmek előkészítették-e az utat a Szerb film megjelenésére? Volt-e valamilyen befolyás?
Spasojevic: Nagyon szeretem ezeket a filmeket, nagyon nagyszerűek, és nagyon szerettem nézni őket, amikor megjelentek. De egy szerb filmnek nem volt szüksége semmiféle előkészületre, vagy bármire, aminek történnie kellene a filmvilágban, hogy könnyebben tudjunk filmet forgatni. Amúgy egy szerb filmet forgatnának.

SJ: A BBFC által a filmből készített vágások befolyásolták-e a nézők nézetét?
Spasojevic: Ez nehéz kérdés, mert mindig más véleményem lesz erről a kérdésről, mint a közönség. Sajnos ezek a játékszabályok és az az őrült világ, amelyben élünk. Természetesen nem örülök ezeknek a vágásoknak, soha nem néztem meg a teljes filmet ebben az új verzióban, csak DVD-n láttam azokat a jeleneteket, amelyek vágva vannak. Nem örülök ennek a verziónak, de ahogy tegnap este megértettem, azok az emberek, akik látták a vágatlan és vágott változatokat, azt mondták, hogy még mindig működik, de a rossz dolog az, hogy ez a verzió csak néhány lövés eltávolításával készül, a többi pedig csak összerakni. Annak érdekében, hogy az új verzió jobb legyen, némi újraszerkesztésre volt szükség, esetleg további igényeket kellett visszahelyezni a résekbe, ahol a dolgok készültek. Némi ütemet veszít, de olyan, mint egy rögös út.
Barkács: Nem volt lehetősége felügyelni a szerkesztést, mielőtt az megtörtént?
Spasojevic: Nem akartam részt venni. Természetesen megkérdezték tőlem, hogy szeretnék-e részt venni és elvégezni ezeket a vágásokat, de nem akartam. Úgy döntöttünk, és elküldtünk néhány anyagot, amelyet kértek, és amelyet felhasználhattak. Nem vettünk részt ennek a verziónak a elkészítésében.
BH: Gondolom, a lényeg az, hogy az emberek ilyen vagy olyan formában láthassák a filmet. Ha az emberek látják a kivágott verziót.
Spasojevic: Igen, természetesen. A másik dolog, ami megtörténhetett, hogy ennyire makacsak vagyunk, és akkor senki sem fogja látni, szóval rendben van.

SJ: Gondolod, hogy a film megrázó elemei segítenek a közönség megtalálásában és ez szándékos volt?
Spasojevic: Mint már sokszor mondtam, ha természetesen bízhat bennem, nem terveztek semmiféle sokkot vagy vitát vagy rekordok megdöntését, csak őszinte vágy, hogy a lehető legtöbbet hozza ki őszinte és közvetlen film, amit tudunk. Lehet, hogy ez a fajta őszinte megközelítés egy ilyen kemény filmet eredményezett.
Barkács: Mi volt a legemocionálisabb jelenet a stáb és a stáb forgatásához?
Spasojevic: Nos, a forgatáson nem voltak túl sok érzelem, mert mi mindig utazgattak és technikai problémáik voltak, ezért a forgatás során nem volt olyan sok jelenet, amelyet a film okozhat. Lehet, hogy az anya és a gyerek együtt sírnak – ezek a jelenetek, érzel valamit, valami keményet, de minden más jelenet, főleg csak technikai dolgokkal és technikai problémákkal küzdöttünk.
Barkács: Hogyan működött a gyermek színészekkel? Hogyan tárgyalta a filmet a gyermekszínészek szüleivel vagy gondviselőivel?
Spasojevic: Először is az volt a fontos, hogy szüleik elégedettek legyenek a forgatókönyvvel, megértették az ötletet, és részt akartak venni benne. A forgatás során mindig jelen voltak, és volt egy igazgatónk, aki a gyerekekkel dolgozott.A fiatal fiú akkor nyolcéves volt, természetesen nem tudott mindent megérteni, ami a filmben történik, ezért a rendező és szülei, mindig, és az egész stáb mindig ezt játszotta neki amolyan játékként. Mindaz, amit a filmben, a felvételeiben tett, mindig játék volt számára. A fiatal lány az unokatestvérem, és azt hiszem, akkor 11 vagy 12 éves volt, és megértette. Valamit elmagyaráztam neki a filmről, hogy egy gonosz csoport része volt, amely rossz dolgokat fog okozni a főszereplővel. Ezt teljesen megértette, de természetesen soha nem vett részt az összes erőszakos és meztelen jelenet forgatásában. Mindig külön forgattuk a gyerekeket, és később hozzáadtuk ezeket a dolgokat.
BH: Milyen volt a kritikus reakció Szerbiában?
Spasojevic: Ez valóban skizofrén volt, megint sok embernek tetszett és utálta. De rengeteg problémánk volt – a filmet még februárban szerettük volna a mozikba vinni, és természetesen nem találtunk forgalmazót, és ami még rosszabb, egyetlen olyan színházat sem találtunk, amely hajlandó lenne bemutatni ezt a filmet. Csak a fesztiválok, a jó kritikák és a díjak után valamennyire ellágyultak és elfogadták őket, hogy szeptember végén bemutassák a filmet.
BH: Komoly filmkészítőként készítettél egy ilyen filmet, ami jóban vagy rosszban , az emberek a tartalma miatt fognak beszélni róla. Hová készülsz a következő filmeddel? Nem fogod megpróbálni feltölteni?

Spasojevic: Természetesen, amint ezt a megközelítést mondtam, soha nem terveztem semmiféle sokkot, vitát vagy valami különöset, amelyet ennek a filmnek el kellene érnie, így a következő filmmel is hasonlóan fogok viselkedni. Az egyetlen dolog, amit mondhatok és garantálni tudok, az, hogy ugyanolyan energiával és szerkesztővel fog működni, és remélem, sokkal kevesebb problémával, mint egy szerb film!
Barkács: Annyi haragot fejeztél ki egy filmben, milyen témákat szeretne felvenni a jövőbeni filmjeibe? Van még mindig sok düh, amelyet felfedezne?
Spasojevic: Úgy gondolom, hogy a következőben dühös lesz, igen.
BH: Beszéltünk néhány korábbi hatásáról, de van olyan filmkészítő, akit kortársnak tartasz, vagy akinek a munkáját élvezed?
Spasojevic: Sok fantasztikus rendező és filmkészítő, valamint remek filmek ma. Nem vagyok olyan jó, hogy emlékszem a nevekre, de említsünk néhányat, például Takashi Miike-t, az új horror hullámának francia rendezőit, a Mártírokat, természetesen Gaspar Noe-t.
SJ: A film üteme emlékeztet a meghallgatásra, azt hittem, látok egy kis Miike-befolyást?
Spasojevic: Igen, de a tempót szándékosan így alakítottuk, hogy megmutassuk a problémák kezelésének módját, nem tudomásul véve azokat időben, és amikor tudomásul veszi a problémákat, és láthatja a problémákat, már késő, és ettől kezdve minden lefelé halad. Tehát a főszereplő olyan problémát próbál megoldani, amelyet már néhány napja megoldottak. Ez egy politikai módszer – mindig megpróbáljuk megoldani az évekkel ezelőtt megoldott problémákat, amelyek még mindig a múltban élnek.
Barkács: Azt hiszem, hogy a vezető embere volt az, akit szeretett volna, az első választása?
Spasojevic: Igen, szinte az egész stábunk volt az első választás, és nagy szerencsénk volt, hogy részt akartak venni ebben. A főgonosz, Vukmir, akit Sergej Trifunovic alakít, rengeteg hollywoodi filmben játszott, Danny Glover és Nicholas Cage mellett, és rengeteg filmben Európában, tehát Szerbiában nagyon nagy sztárok, és ez az egyik furcsa dolog egy A szerb közönség, hogy láthassa őket ilyen jelenetekben.
Barkács: Mit keresett Milos karakterében, mit szeretett volna megtestesíteni, és hogy a színész vonja be a szerepet?
Spasojevic : Fantasztikus színész, és több mint elég jó volt. Tényleg fantasztikus színész.
Barkácsolás: A sajtójegyzetekben érdekes megjegyzést tettél, hogy nem találtál nemességet az áldozat gondolatában, és hogy nem az az áldozat létének gondolata volt hősies?
Spasojevic: Nos, ez nem egy film Chuck Norrisról, így ebben a történetben nincsenek hősök. Bizonyos szempontból megfontolhatja, ha ez a film Chuck Norrist Szerbiába küldi, akkor meghal. Két évvel ezelőtt Szerbiában találtak egy ásványi követ, amely 95% -ban hasonló volt a kriptonithoz, a Supermanről szóló filmből. Tehát még Superman sem tud túlélni Szerbiában! Nem igazán, ez tudományos tény, szerintem valóban 95% volt. Az egyetlen különbség a szürke szín volt – a hiányzó 5% a zöld színt adta. De Superman úgyis meghalna.