Mi az üres vers?

Írta: Evan Gottlieb

Az “üres vers” egy irodalom kifejezés, amely nem verses, de kimért sorokkal írt költészetre utal, szinte mindig jambikus pentaméterrel.

Az “jamb pentameter” a költői vonal méterére utal: az így írt verssor öt “jambból áll. , Két szótagból álló csoportok, amelyek “hangsúlytalan-hangsúlyozott” mintába esnek: híresen, mint egy szívdobbanás: buh-BUM, buh-BUM.

Hagyományosan – mondjuk egy Shakespeare-szonettben – jambikus sorok A pentametert ezután végrímekkel kombinálva különféle rímelési mintákat hoznak létre.

Ezt nagyon világosan hallhatja Shakespeare 18. szonettjének híres nyitónégyzete – az első négy sor -:

“Összehasonlítsalak-e téged egy nyári nappal?

Kedvesebbek és mérsékeltebbek vagytok.

A durva szél megingatja a kedves májusi rügyeket;

És a nyári bérletnek túl rövid a dátuma ”

Itt az 1 az első és a harmadik sor rímel a végén, ugyanígy a 2. és a 4. is.

De az üres versben nincsenek végződő rímek: a mért verssorok – általában jambikus pentaméter – egyszerűen követik az egyiket egy másik anélkül, hogy rímes szavak kötnék össze őket.

Az üres vers nem új keletű találmány: többek között Christopher Marlowe és Shakespeare népszerűsítette az üres vers használatát színdarabjaikban.

De a A vak versben komponált vers leghíresebb korai példája kétségtelenül John Milton epikus remeke, az Elveszett paradicsom, amely tizenkét könyv formájában jelent meg 1674-ben.

A vers előkészítő megjegyzésében Milton elmagyarázza, hogy úgy döntött, hogy az Elveszett Paradicsomot úgy írja, amit “rím nélküli angol hősvers” -nek ír, vagyis nem rimánkodott jambikus pentaméterrel.

És Milton azt mondja, hogy azért tette, mert Homérosz és Virgil írták eposzukat. rím nélküli görög, illetve latin nyelven. Tehát Milton nagyon magát állítja be utódaiként.

Rhyme – folytatja – “egy barbár kor találmánya volt, hogy nyomorult anyagot és béna métert indítson”. Milton kortársai közül néhányan nagyon jól használják, ismeri el, de mégis úgy találja, hogy azért teszik ezt, mert “a szokások hordozzák őket, de saját bosszúságukra, akadályukra és kényszerükre sok minden másként való kifejezésére, és többnyire rosszabb, mint másképp kifejezték volna őket. ”

Más szavakkal, az elveszett paradicsomban nem lesznek gyermeki vagy vulgáris mondókák Miltonra, mivel ez az epikus ambíciója alatt állna, és korlátozná az elbeszélés képességét. a történet, amelyet el akar mesélni.

Már maga az a tény is, hogy Milton szükségét érezte döntésének megvédésének, természetesen arra utal, hogy korának olvasói elvárták volna a versmondást. Milton ehelyett azzal fejezi be előkészítő feljegyzését, hogy elmondja az olvasóknak, hogy hálásak legyenek, “visszaszerezte” azt az “ősi szabadságot”, amelyet a klasszikus szerzők élveztek, és ezt követően megmentette az angol költészetet az általa hívott, harapósan “zavaró és modern rabságból”. a rímelésről. ”

Tehát – mit enged az üres vers Miltonnak?

Először is tartsuk szem előtt, hogy Milton napjainak leggyakoribb mondókája a páros, vagy a két- sor rím. De a párosok, bár könnyen megjegyezhetők, arra is ösztönzik szerzőiket, hogy gondolataikat a rím merev határvonalai között tartsák.

Vizsgáljuk meg az 1681-ben megjelent “Coy Mistressének” kezdetét. írta Milton barátja, Andrew Marvell: “Vajon elég világunk volt-e és idő / Ez a cinkosság, hölgy, nem volt bűncselekmény.” Itt van egy teljes gondolatunk, egy jambikus tetraméter rendezett párosában.

Most vegyük fontolóra az Elveszett paradicsom első könyvének kezdő sorait:

Az ember első engedetlenségéről és gyümölcséről

Annak a tiltott fának, amelynek halandó íze

Halált hozott a világba és minden jajunkat

Éden elvesztésével egy nagyobb emberig

Helyezzen vissza minket, és szerezze vissza a boldog helyet.

Énekelje a Heav’nly Muse-t, ami titkos tetején

Öreb vagy Sinai ihlette

Az a pásztor, aki először tanította meg a választott magot,

Kezdetben, hogyan emelkedtek ki a mennyek és a föld

a káoszból. (1-10)

Ez az a vers első 9 és fél sora: és először azt kell észrevenni róla, hogy mindez egy hosszú mondat.

És dióhéjban az üres vers lehetővé teszi Milton számára: forma hosszú, összetett, periodikus mondatok.

Nem kényszerítve a sorainak rímelésére, Milton szabadon figyelmen kívül hagyhatja a sorok végét, ehelyett rengeteg enjambmentet használ (tha akkor, amikor a költői sor végén nincs írásjel, vagyis szünet nélkül át kell olvasni a következő sorig) – ez pedig lehetővé teszi Milton szintaxisának kígyózását, anélkül, hogy bármilyen előre meghatározott cél látható lenne. / p>

Ne feledje, hogy az Elveszett Paradicsom kezdősoraiban elmondtam, hogy a szakasz fő témája – Mennyei múzsa – csak a 6. sorig jelenik meg!

Bár zavaró lehet Miltont olvasni, soha nem unalmas: mert üres verse arra kényszeríti az olvasót, hogy keményen dolgozzon annak követéséért, amelyet az egyik kritikus “a szintaxis játékának a vonalvezetés ellen” nevez: , a feszültség Milton szavainak gyakran nem szokványos sorrendje és az iambikus pentaméter állandó métere között, amely mindazonáltal az egyes vonalakat magasztos, magas szintű tiszta nyelvben folytatja, mentes a rím “rabságától”.

Az Elveszett Paradicsom sikere után az üres vers – amelyet néha “Milton vers” -nek is neveznek – elfogadhatóbbá vált a költők és az olvasók számára. De éppen azért, mert Milton olyan kényszerítően és ambiciózusan használta, elsősorban komoly és felemelt témákra alkalmazták , általában bizonyos hosszúságúak.

Ha komolyan szeretnél költőként venni, más szóval üres verset kellett használnod valamikor.

És pontosan ez az, amit William Wordsworth karrierje egyik első nagy versében így tesz: “Néhány mérföld fölé írt sorok Tintern-apátság, A Waye bankjainak felülvizsgálatáról egy turné során, 1789. július 13. ”- vagy csak„ Tintern-apátság ”, mint ismertebb – először 1798-ban jelent meg.

Így kezdődik ez a vers :

“Öt év telt el; öt nyár, hosszú

Öt hosszú tél! és ismét hallom

Ezeket a vizeket, hegyi forrásaikból gördülve

Édes, szárazföldi morajjal. – Még egyszer

Látom-e ezeket a meredek és magasztos sziklákat?

Amit egy vad eldugott jelenet lenyűgöz

A mélyebb elzártság gondolatai; és kösse össze

A tájat az ég csendjével.

Ez talán kicsit kevésbé bonyolult, mint Milton nyitása: megtanuljuk a vers tárgyát – az első személyű elbeszélőt ” I ”- a második sorban, és a negyedik sor vége közelében van egy periódus, amely ebből a nyitó nyolc sorból két mondatot hoz létre.

De ismételten, a végződő mondókák korlátozása nélkül, Wordsworth képes olyan költői sorokat alkotni, amelyek megállás nélkül ütköznek egymásba, és arra kényszerítik az olvasót, hogy kövesse emlékei áramlását, amikor öt év után visszatér a Wye folyó partjára, és elkezd gondolkodni azon, mit jelentett számára ez a pásztoros jelenet. az évek során.

Azt hiszem, nem véletlen, hogy Wordsworth befejezi ezt a nyitó részt azzal a megfigyeléssel, hogy a szárazföld és az ég közötti határ elmosódott, mivel ez majdnem a pontos hely az Elveszett Paradicsom nyílásában, ahol Milton felidézi a bibliai teremtéstörténetet, amely szerint “ég és föld” a Káoszból jött létre.

Ahogy Milton üres verssel jelezte keresztény narratívájának emelkedését, hogy versenyezzen a klasszikus eposzokkal, úgy Wordsworth is tanúsítja saját “intellektuális” fejlődésének értékét és komolyságát azzal, hogy üres vers formájában adja meg.

A modern költők közül Hart Crane és Wallace Stevens az üres versszakok két legismertebb amerikai gyakorlója, annak ellenére, hogy a huszadik század közepére sok kortársuk a szabadvers felé fordult, amely nincs sem ríme, sem állandó mérője.

Tehát most már tudod: ha költőként szeretnél megjelenni, akkor megpróbálhatsz valamikor üres versben írni! De ne feledje, hogy a tudásban lévő olvasók elkerülhetetlenül összehasonlítják erőfeszítéseiket Milton és Wordsworth erőfeszítéseivel: sok sikert!

További videoórákra kíváncsi? Tekintse meg a teljes sorozatot:

Oregoni állam útmutató az angol irodalmi kifejezésekhez