Van módom szavakkal…

Vagy legalábbis annyit mondtak nekem. Kicsit provokátor vagyok, de ez nagyrészt annak köszönhető, hogy őszintén szólva nem értem a szavak konnotációját vagy implikációit, és gyakran mondom azt, amire gondolok.

Ez a hátrány (ha nevezheted is) hogy) megköveteli, hogy nagy hangsúlyt fektessek a szavak, kifejezések és idiómák meghatározására. Ha ismersz, tudod, hogy komoly problémám van a “trópus” szóval miatta (nézz utána).

Tehát az a kifejezés, amelyet mostanában sokat dobok, “karakterfejlődés” és kisebb mértékben a “karakternövekedés”. A két kifejezést azonban gyakran felcserélhető módon használják, és ez kibaszik bennem, mert egymástól eltérőek, és oka van a megkülönböztetésnek.

Tehát nem füst és dühöngek az emberek megjegyzésszekcióiban, úgy döntöttem, hogy a legjobb lenne, ha a lehetőségeimhez mérten egyszerűen elmagyarázom a feltételeket. Remélhetőleg a különbség megértésével nemcsak az emberek képesek lesznek megkülönböztetni magukat, hanem az ötleteket alkalmazzák saját mestersége.

Alapvető fogalmak

Ennek magyarázatához megértésre van szükség ön és I. között. Hasonlóan a történetek elmondásához, ez a kiugrási pont. Ahol dönt (ha még nem tetted meg), hogy minden, amit mondanom kell, baromság és az időd pazarlása VAGY, hogy valamivel foglalkozhatok.

Először is az ötleteket merítem, amelyeket itt már kifejtettem. Kilenc perc olvasható arról, hogyan lehet megközelíteni a történetírást.

Most, hogy így járunk, térjünk rá a dolog húsára.

Amit meg kell értenie és meg kell értenie, az az övé :

A karakterek nem azok, amiket mondanak. A karakterek nem azok, amelyeket más szereplők mondanak róluk. A karakterek az, amit csinálnak, és amit nem.

A párbeszédablak csak egyetlen célt szolgál: a távolság kezelését. Szavakkal közelebb hozzuk magunkhoz az embereket, vagy eltaszítjuk őket. A történetben ugyanúgy, mint az életben, a párbeszéd ugyanúgy működik. Minden párbeszéddarab célja a karakterek közötti távolság, valamint a karakterek és a közönség közötti távolság kezelése. A távolság érzelmi, fogalmi és / vagy fizikai.

De vannak olyan okok, amelyek miatt azt akarjuk, hogy az emberek közelebb kerüljenek, vagy ellökjék őket. Vannak okok, amelyek íróként azt akarják, hogy a karakterek közelebb kerüljenek a közönséghez, vagy távolabb kerüljenek.

Ennek oka az, hogy bármelyik karakter összetételét alkotják, és csak az adott szereplő cselekedetein vagy reakcióin keresztül találhatók meg.

ahogy a régi közmondás mondja: “a cselekedetek hangosabban beszélnek, mint a szavak.”

Ha elfogadjuk, hogy a szereplők az egész történetben végzett tevékenységek összege, akkor képesek vagyunk megérteni a fejlődés közötti különbséget és a növekedés.

Mi forog kockán?

Amint azt már korábban említettem, kétféle történet létezik:

A telek és a karakter által vezérelt történetek.

Ez a kettő természetesen átfedheti egymást, azonban az egyik mindig az elsődleges, a másik pedig a kiegészítő. Az, hogy milyen történetet mesél el vagy élvez, az a legfontosabb, hogy a tétre összpontosítson; a világra vagy egy adott eseményre karakter.

A cselekményvezérelt történetek többnyire a világ sorsával foglalkoznak. A világ szó szerinti vagy figuratív. Mindenesetre, ha a történet hőse vereséget szenvedne, akkor A világ, ahogy ismerik, megszűnik létezni. Egy karakter által vezérelt történetben valami vagy a főszereplő számára fontos a tét; Ez akár a főszereplő is lehet.

ami a megkülönböztetéshez vezet minket:

Ha a történeted karaktervezérelt, akkor karakterfejlődésre lesz szükséged. Ha a történeted cselekményvezérelt, akkor a karaktered növekedni fog.

A megkülönböztetés meghatározása

Képzelje el, ha alma magot és hernyót szeretne.

Először képzelje el, hogy elülteti az alma magját.

Nincs garancia arra, hogy a mag fává nő. Olyan dolgok kellenek, mint a víz, a napfény, a gyökerek elterjedése és a fa növekedése, hogy egészséges almafát kapjunk, amely gyümölcsöt terem. Sok tényező jöhet szóba, amelyek befolyásolhatják a fa növekedési képességét. Az azonban biztos, hogy ha a fa valahogy leküzdheti ezeket az akadályokat, almafává nő, gyümölcsöt terem, pontosan az lesz, amire számítunk.

Most képzelje el a hernyó.

A hernyó olyan fényben él, ahol nem ígérnek különösebb véget. A hernyónak sok választást kell tennie, hogy elérje életciklusának végét. Lehetne rájuk lépni, megenni, lehet, hogy nem találnak elegendő ételt, vagy elvihetik az élelmiszerforrásukat. Aztán van egy chrysalis pillanat, amikor az a hernyó pillangóvá válhat. Ez a pillanat döntő fontosságú, a hernyó soha nem kerülhet ki a krizáliból. A krizálák megsemmisülhetnek. Nem tudjuk, hogy milyen pillangó kerül ki a krizáliból (forma, szín stb.).Az összes választás, amelyet a hernyó e pillanatig tett, tájékoztatja a továbbiakról… ha egyáltalán történik valami.

Tehát ahogyan ez a karakter növekedésével és a karakter fejlődésével is jár.

Növekedés azokról az akadályokról beszél, amelyeken egy karakter átesik és legyőz. Amit az ilyen ív végén kapunk, az a kezdeti javulás. Talán egy karakterből hiányzott a bizalom, az alázat vagy a szeretet. De a végén van egy továbbfejlesztett karakterünk. Egy karakter, amely nem változott, de csak hozzá lett adva. Az is igaz, hogy a külső erők megteremtik azokat az akadályokat, amelyeket a karakternek le kell küzdenie, hogy megszerezhesse azt, amiben hiányzik. A karakter hatással lehet a külvilágra, de minden konfliktusuk, minden akadályuk külső elemekben nyilvánul meg.

Tehát ültetünk és almamagot kapunk egy almafát. A trükk itt az, hogy minél több akadályt vetünk az adott fa növekedésének útjába, annál rendkívülibb, hatalmasabb, kicsibb, dinamikusabb az almafa, a közönség számára könnyebb elhinni, hogy szemtanúja volt a változásnak.

de az igazság az, hogy a magok nem válnak fává, hanem beléjük nőnek; és függetlenül attól, hogy a mag milyen fán válik át, az a fa mindig almát fog hordani.

A karakterfejlődés viszont hasonlít a hernyóra.

A karakter konfliktusba ütközik, és kénytelen visszavonhatatlan döntést hozni, ez a választás visszafordíthatatlan változáshoz vezet. Habár a hernyónak túlságosan korlátozott lehet, mégis olyan döntéseket kell hoznia, amelyek hatással vannak arra, hogy végül pillangóvá változik-e vagy sem. Ugyanez vonatkozik a karakterek fejlődésére is. Az ív végén lévő karakter teljesen felismerhetetlen, abból, ami elindult, nemcsak megjelenésében, hanem karakterében is. A fejlett karakterek soha nem fogják ugyanazt a döntést hozni, vagy megtanultak, vagy annyira szenvedtek, hogy az opció nem is áll rendelkezésükre.

Ennek az ívnek van egy chrysalis pillanata is, ahol a karakter választásai felépülnek. egy végső választáshoz, amely megerősíti, hogy ki lett a karakter ennek eredményeként. Hasonlóan a pillangóhoz vagy a lepkéhez, itt sem lehet visszatérni a hernyóvá.

Miért szükséges mind a fejlődés, mind a növekedés.

A növekvő karakterek és a kifejlődő karakterek különböző okokból egyaránt fontos.

Változatlan karakterekre van szükségünk, mert szimbólumokként működnek azokért az értékekért és erkölcsért, amelyekben hiszünk. A folyamatosan változó és változó szimbólum egyeseknél végül elveszíti értelmét, míg másokkal értelmet nyer. Az ilyen szereplők erkölcsi értéke állandóan változóban lesz, és ahogy a szimbolika folyik, az állandó természet az, ami lehetővé teszi számunkra, hogy emberek olyanok legyünk, mint ők.

Ezért Pókember, Superman, Batman, és a Wonder Woman nagyrészt változatlan a karakter alapkoncepciójában. Sok olyan dolgon mennek keresztül, amelyek tesztelik, mit képviselnek, identitásuk azonban jórészt sértetlen.

Ezzel szemben a megváltozott karakterek lehetővé teszik belső vágyaink és személyes küzdelmeink feldolgozását. Látjuk, milyen változásokat és választásokat tesznek ezek a szereplők, és azonosulunk velük, vagy legalábbis együttérezünk másokkal ezekben a helyzetekben. A Shawshank megváltásából származó Red, a Last Air bender Zuko és a Black Swan Nina Sayers nagyszerű példája a karakterfejlődés íveinek. Mint a hernyók a pillangókig, ezek a szereplők is olyan átalakulásokon mentek keresztül, amelyek teljesen felismerhetetlenné teszik azokat az embereket, akik ívük elején voltak; és a változás visszafordíthatatlan.

Az ötletek alkalmazása

A növekedés és a fejlődés közötti különbség megértése segít abban, hogy jobban megértsd, hogyan tervezd meg karaktered ívét.

Míg az ívek 100% -ban választhatók a cselekmény által vezérelt történetek esetében, a karakterek nem a karakter által vezérelt történeteknél.

Tehát ha összekevered a növekedést a karakter által vezérelt történetek fejlesztése érdekében, akkor az ív lapos lesz. mert nem látjuk, hogy a karakter olyan döntéseket hozzon, amelyek megmutatják a fejlődést jelző változást.

Ugyanezzel a mondattal, ha cselekményvezérelt történeteket mesél el, és tényleges választási lehetőségeket ad a karaktereinek, akkor beleírja magát egy sarok, aminek soha nem akartál lenni, addig a karakter növekedése nagyrészt statikus lesz, növelve annak esélyét, hogy a közönség egy dimenzióként tekintse meg a karaktert.

de megértve, hogy a cselekményvezérelt mesékben szereplő karaktereinknek növekedniük kell annak érdekében, hogy organikusan mozoghassunk egy cselekményen belül, átmenetit adhatunk közönségünknek a karakter ível, anélkül, hogy tényleges döntések terhelnék őket.

És ha megértjük a karakter által vezérelt történeteinket, választás és változtatás szükséges, elkerülhetjük a következetlen növekedést, amely ellapítja az ívet, és ehelyett a karaktereket választásuk révén komplex reprezentációkká fejleszthetjük. legalábbis remélem, hogy ennek elolvasása után jobban felismerheti a karakternövekedés és a jellemfejlődés közötti különbséget.