A digitális technika szennyezte a popzenét. Amióta az 1990-es években széles körben elterjedt, lehetővé tette az énekesek számára, hogy kijavítsák a kottadarabokat, sűrítsék a koncertkeverékeket háttérzenékkel, és hagyta, hogy a stúdió producerei olyan könnyen manipulálják a valódi és szintetizált részeket, hogy ne tudd megmondani, mi a hiteles. Számos popsztár szájjal szinkronizált fellépése van, és bár sok előadó minden bizonnyal javított az élő albumokon, hogy jobban szóljon, az emberek most maguk javítják a dolgokat a koncertek alatt. Ez nem őszinte.

Mindezen fejlemények arra gondolnak: valóban köszönettel tartozunk Milli Vanillinek.

Az amerikai reakció Milli Vanilli kettősségére kissé szélsőséges és igazságtalan volt. Végül is, nem mintha a hamisítás a múltban nem létezett volna a zeneiparban.

A ’80 -as évek végi pop duó – tompás harmóniájukkal, hosszú rasztaikkal és slick dance mozdulataikkal – azonnali lett. sztárok és rangos díjakat nyert a multiplatinum “Girl You Know True” debütálása után. De 30 évvel ezelőtt, 1990. november 14-én kiderült, hogy a két táncos szinkronizálta valaki más énekét. Az ezt követő média- és rajongói felháborodás látványos eséshez vezetett a kegyelem alól.

Visszatekeréshez: 1988-ban Münchenben két fiatal klubgyerek Rob nevű A német Pilatust és a francia Fabrice Morvant Frank Farian német producer fedezte fel és írta alá, aki europop csoportot akart létrehozni, és úgy tűnt, hogy úgy gondolja, hogy megfelelő kinézettel és mozdulatokkal rendelkeznek. Rob és Fab néven külön-külön, együtt Milli Vanilli néven váltak ismertté.

Az év júniusában jelent meg a pár első kislemeze, a “Girl You Know It” s True, amely egy regionális sláger borítója. A Baltimore-i székhelyű Numarx csoport Amerikán kívül számos országban a toplista élére került. Sikere csalogatta az Arista Records fülét. Mivel Farian a cég rekordjainál dolgozott, Rob és Fab nem csinált mást, mint fotó-opciókat a stúdióban.

Miután 1989 márciusában megjelent a “Girl You Know True” című lemez, a siker rohant be. Mindenki elhallgatta a száját az ajkak szinkronizálásával kapcsolatban, és állítólag a cégüknél lévő alkalmazottak aláírták a titoktartási megállapodásokat. Rob és Fab később azt mondták, hogy nyomásnak vannak kitéve, hogy csendben maradjanak. Az album három első számú amerikai slágert ért el és milliókat adott el másolatok rajongóknak, akik imádják a duót, a kinézetüket és a táncukat.

Az állammentő média óvakodott, az énekesek francia és német kiejtése gyanúsan vastagnak tűnt a hibátlanul énekelő férfiak számára. Angol. 1989 nyarán a Club MTV Tour egyik sorsdöntő élő fellépésén a dalok száma elkezdett ugrani és megismétlődni, Rob zavartan futott le a színpadról. De mivel nem voltak olyan okostelefonok vagy közösségi médiák, amelyek azonnal megosztották volna ezt a háborút a világgal, az eset nem vezetett messzire. Az album tényleges rapperje, Charles Shaw nem árulta el az európai sajtónak azt sem, hogy Pilatus és Morvan nem voltak Milli Vanilli igazi hangjai 1989 decemberében.

Bár a rajongók abban reménykedtek, hogy semmi baj nincs, az újságírók nyomulni kezdett az igazságért. De a pletykák nem voltak elégek ahhoz, hogy Milli Vanilli 1990 februárjáig három amerikai zenei díjat és a legjobb új előadónak járó Grammy-díjat ne nyerjen el. Ezután útnak indultak és több mint 100 előadást adtak elő.

Novemberre 1990-ben azonban a Club MTV előadásának szalagja kiszivárgott, és producerük már nem tudta kivédeni az őrült sajtót. November 14-én Farian nyíltan beismerte, hogy Rob és Fab nem énekelt az albumon vagy az élő show-kban. A megszégyenült előadók szerint azoknak a férfiaknak, akik albumukon énekeltek, meg kell szerezniük a megnyert Grammy-t, de ezt a Recording Academy visszavonta, története során egyetlen alkalommal tette ezt meg. (Nagyszerű szerencsére a csoport American Music Awards-ját nem sikerült visszavonni.)

A páros a következő években sikertelen kísérleteket tett karrierje újrakezdésére, köztük egy 1992-es “visszatérő” albumra is. Miután a VH1-en sugározták a karrierjüket átívelő “Behind the Music” című különlegességüket, és közvetlenül a második visszatérő album 1998-as tervezett megjelenése előtt, Pilatus szívinfarktusban halt meg, amelyet valószínűleg alkohol és tabletták véletlen túladagolása váltott ki.

Azóta Morvan klub DJ és különféle szóló- és csoportos projekteken dolgozott. Az európai rajongók eléggé elnézőek voltak. Még mindig ott jelenik meg a tévében, és sok rajongó még mindig látja élőben fellép. És igen, tud énekelni, csak nem úgy, ahogy a “Girl You Know True” című dalból hallottad.

Az utólagos áttekintés érdekében el kell ismernünk, hogy az amerikai reakció Milli Vanilli a kettősség kissé szélsőséges és igazságtalan volt. Végül is nem mintha a hamisítás a múltban nem létezett volna a zeneiparban, csak nem ezen a szinten.

Az 1960-as években a Monkees kezdetben a zeneszerző zenéit mutatta be tévéshow-jában, amíg harmadik albumával kreatív irányítást nem nyertek. (Már tudtak énekelni, és sok tag hangszeren is játszott.)

A “70-es és 80-as évek során a televíziós varietékben szereplő zenészek általában szinkronizálták zenéjüket, mert ez volt a szokás. A tévés végrehajtók nem akartak és még mindig nem várnak meglepetéseket. Még az első Bon Jovi kislemez, a “Runaway” is egy demó volt, amelyet Jon Bon Jovi és a stúdió muzsikusai adtak elő, még mielőtt összeállította volna a bandáját, így a videó másoknak előadott zenéjük.

Az új évezred hajnalán a kemény valóság az volt, hogy az Auto-Tune hangmagasság-korrekciós eszköz, a Pro Tools digitális szerkesztő szoftver és az ajkakkal szinkronizált előadások beszivárogtak a mainstream popzenébe. Az elmúlt két évtizedben számos popdiva szinkronizálta saját előadásait (nevezetesen Britney Spears, valamint Mariah Carey és Ashlee Simpson), vagy használta az Auto-Tune alkalmazást. Sok rockzenekar rendszeresen használ vokális vagy instrumentális háttérsávokat. És sajnos a T-Pain akkor használta ki az Auto-Tune alkalmazást, amikor nem kellett és utálatos tendenciát vezetett be olyan emberek számára, akik valószínűleg nem tudtak énekelni. (Cher azonban első helyen állt a “Believe” -nel 1998-ban.)

Mégis Milli Vanilli lett a koholt popzene gazembereként. Visszatekintve a botránynak soha nem szabad soha Igaz, hogy szinkronizálták mások hangját, és nem a sajátjukkal, de nem lehet tagadni, hogy a popzene ma teljesen hamis ügy. Ráncolom a szemöldökemet a zenei előadások során, de ha 1990-ben olyan széles körben osztották a nézeteimet, miért nem foglalkozunk a ma készült mesterséges zenével?

Ha valami van, manapság a hitelesség még rövidebb kínálatban van . Sok popsláger készítőnek több dalszerzőre van szüksége, hogy segítsen anyaguk megalkotásában. Max Martin és más skandináv producerek egyszerűsített popslágereket gyártanak tömegesen. Különböző elektronikus tánczenei sztárokat vádoltak az élő hangszerek hamisításával.

Időközben az Instagram befolyásolóinak korszakát éljük, akik koholt digitális profilokat hoznak létre termékek eladásához és ingyenességek szerzéséhez. Az “American Idol” nyertesek híresek lesznek, amikor valaki más dalait éneklik. Valóságshow-kat rendeznek. Az átlagember úgy szerkeszti napi rutinját, hogy megmutassa, “a legjobb életét éli” a Facebookon, a TikTokon és minden más közösségi média platformon.

Hogy őszinte legyek, soha nem törődtem olyan előadókkal, mint a Milli Vanilli. De ezek a srácok nyers üzletet kötöttek. Fiatalok és ostobák voltak, mint mi mindannyian. Ha úgy döntöttünk, hogy a csoport kudarca az ajak szinkronizálásának és a digitális manipulációnak a vége, és ha emelnénk a normáinkat, könnyebben meg tudnánk indokolni, hogyan csúfítottuk el őket. De semmi mást nem tett, mint a kerekek zsírozása a ma lelkesen fogyasztott zenei előadások trükkjeihez és gyártásához.