The Human Centipede ha cercato coraggiosamente di essere il film più controverso di quest’anno, ma quel titolo rientra chiaramente in A Serbian Film .
Finalmente uscirà nel Regno Unito questo venerdì 10 dicembre, dopo che il British Board of Film Classification (BBFC) ha insistito per 49 tagli solo per ottenere un certificato 18. Ciò equivale a quattro minuti, 12 secondi del film di 99 minuti, e gli conferisce il dubbio onore di essere il film più tagliato in 16 anni. All’inizio di quest’anno, ai partecipanti dell’annuale FrightFest non è stato permesso di vedere il film senza tagli, grazie al consiglio di Westminster, che è stato tirato dal festival in segno di protesta. Persino gli Stati Uniti e altri paesi avevano proiettato la versione completa.
Il regista e co-sceneggiatore Srdjan Spasojevic afferma che il suo film è un’allegoria delle atrocità che il suo paese d’origine, la Serbia, ha subito. Se riesci a sopportare i momenti scioccanti che catturano i titoli (che puoi trovare facilmente online se vuoi essere avvisato) vedrai che film avvincente e sorprendente è in realtà.
A Serbian Film segue l’ex pornostar Milos (un inquietante e simpatico Srdjan Todorovic), ora marito amorevole e padre di un giovane figlio. Quando il suo vecchio collega Layla lo convince a ritirarsi dalla pensione per un ricco ed eccentrico regista determinato a realizzare una pornografia artistica all’avanguardia, viene trascinato in un inferno vivente.
La mattina dopo la sua prima nel Regno Unito, dove suonava un pubblico ricettivo e affascinato, DIY si è unito ai ragazzi di Beyond Hollywood e Screenjabber, per un’intervista approfondita con Spasojevic e il suo produttore Nikola Pantelic.
DIY: Potresti prima parlarci un po ‘del tuo background nella realizzazione di film?
Spasojevic: Per quanto riguarda il mio background non c’è niente di interessante, perché questo è il mio primo film, primo lavoro, non ho mai fatto nulla prima di questo, niente pubblicità, niente spot video, è assolutamente il mio primo lavoro.
SJ: Allora, come hai fatto tu vieni a fare questo film?
Spasojevic: Beh, ho studiato regia. Ho iniziato nel 1997 o qualcosa del genere, e ho finito nel 2001. Successivamente, stavo lavorando a una sceneggiatura che non abbiamo mai girato. Quindi cinque anni fa abbiamo iniziato con questo. Penso che abbiamo avuto una breve sinossi circa cinque anni fa, e dopo un anno e mezzo di lavoro sulla sceneggiatura con lo sceneggiatore, abbiamo finito e iniziato a prepararci.

BH: Pensi che A Serbian Film, insieme a Life and Death di una Porno Gang e Tears for Sale, che credo abbia lo stesso sceneggiatore di A Serbian Film, sono l’inizio di una nuova ondata di cinema di genere dalla Serbia?
Spasojevic: Molte persone fanno questa domanda, e molte persone in Serbia penso che ci sia una specie di nuova ondata, ma sfortunatamente non la penso così, perché la Serbia non è un terreno fertile per il cinema gratuito. Quindi quei film sono forse solo una specie di incidente, e realizzati da persone che avevano un’idea forte e una forte convinzione di poter realizzare qualcosa del genere. Non sono sicuro che nel prossimo futuro vedremo qualcosa di simile, ma ovviamente se c’è una possibilità che questo diventi una sorta di nuova ondata in Serbia, sarebbe fantastico. Ma in Serbia non puoi ottenere il finanziamento del tuo film a meno che tu non sia finanziato da fondi statali e dal governo, o da alcuni fondi europei, e sono sempre alla ricerca delle stesse, stesse storie, film per i festival europei e c’è politica – un nuovo film europeo ordine, governato da fondi cinematografici europei, e questo è l’unico modo per finanziare il tuo film in Serbia, e ovviamente nell’Europa orientale.
DIY: È un film incredibile, dall’aspetto fantastico e i livelli di produzione sono davvero alti. Avresti potuto farlo con la cifra che ti avrebbero dato?
Spasojevic: In realtà, questo film è costato meno della media di un film medio in Serbia. Si trattava solo di riunire una buona troupe, per sapere cosa vuoi fare e tutto il resto va a posto. I film in Serbia e in quella regione stanno spendendo molti soldi, quasi per niente.
SJ: Posso chiederti da quali registi sei stato influenzato?
Spasojevic: Per lo più registi americani degli anni Settanta come Friedkin, Cronenberg , Carpenter, Peckinpah e persino Walter Hill, molti di quei ragazzi.
SJ: Pensi che questo si presenti nel tuo film?
Spasojevic: Penso di sì, perché questo film è una specie di miscela dei nostri sentimenti nei confronti la nostra regione e il mondo in generale, e ovviamente con uno stile cinematografico che mi piacerebbe vedere o realizzare, quindi penso che ci sia un’influenza da parte di quei ragazzi, ovviamente. Nella struttura della storia, in un modo thriller, in un modo d’azione.
BH: In collegamento con questo, pensi che il film abbia un aspetto simile al cinema americano degli anni ’70 nell’era post-Vietnam?
Spasojevic: Sì, al nostro sceneggiatore Alexander piace dire che questa è la nostra sindrome post-Vietnam, perché è un film sui sentimenti che abbiamo dopo gli ultimi decenni di guerre nella nostra regione, un incubo politico e morale. Quindi, in un certo senso è la nostra sindrome post-Vietnam.

SJ: Eri così in testa quando giravi il film?
Spasojevic: Assolutamente no, perché volevamo solo esprimere i nostri sentimenti più profondi nel modo più diretto e onesto possibile, quindi non abbiamo mai pensato a nessuno di questi quelle cose, non abbiamo analizzato molto durante la realizzazione del film, perché non sono un tipo molto teorico. Non analizzo in quel modo, mi avvicino al film in modo molto istintivo e onesto, e forse questo è uno dei motivi per cui questo film è così difficile e potente per alcune persone.
DIY: Potresti parlarci un po ‘di il team degli effetti speciali che avevi? Sono ovviamente molto convincenti, dove hai trovato la squadra?
Pantelic: Ho lavorato con quei ragazzi su alcuni cortometraggi, alcuni film studenteschi del college. Hanno fatto un ottimo lavoro qui. Miroslav Lakobrija era il leader di quella squadra e fa sempre qualcosa, ha sempre un film, anche se è un cortometraggio o un lungometraggio. Gli piacciono questi tipi di approcci onesti, il che significa che potrebbe inventare qualsiasi cosa e far sembrare reale qualsiasi cosa.
Fai da te: qual è stata la sua sfida più grande?
Pantelic: In questo film, probabilmente tagliare la testa alla ragazza, perché in alcune riprese del film abbiamo usato un corpo completo, una bambola dell’intero corpo della ragazza, quindi è stato piuttosto impegnativo e molto, molto difficile.
BH: In seguito, ho ragione che non ci sono gli effetti del computer nel film?
Pantelic: No, nessuno.
BH: È stata una decisione deliberata, dato che oggi ci sono così tanti film dell’orrore, puoi davvero vedere gli ovvi effetti del computer?
Spasojevic: Sì, penso che gli effetti meccanici siano più reali degli effetti del computer. E, naturalmente, in Serbia non abbiamo l’opportunità di utilizzare i migliori effetti per computer, quindi abbiamo dovuto optare per bambole marionette ed effetti meccanici.
SJ: Cosa ne pensi dell’accoglienza del film finora?
Spasojevic: Beh, il film è stato mostrato solo nei festival di tutto il mondo, e quel tipo di pubblico è in un certo senso addestrato per film come questo, ovviamente molte reazioni diverse, ad alcune persone non è piaciuto il film, molte alla gente piaceva. Quindi, penso che l’accoglienza sia piuttosto buona, poiché abbiamo cercato di dire una storia universale, del mondo moderno, ambientata solo in Serbia. Penso che quasi tutti gli spettatori possano relazionarsi a questo film e che non sia necessaria alcuna conoscenza precedente della Serbia. Quindi penso che il film sia inteso in modo buono e, naturalmente, non esiste un film fatto per tutti, quindi i diversi tipi di reazioni sono sempre i migliori.

SJ: Con il titolo A Serbian Film sembra che lo sia orientato molto verso un pubblico serbo. Era questa la tua intenzione?
Spasojevic: Beh, abbiamo pensato a lungo a un titolo, e questo è stato il primo che è apparso e rimane fino alla fine perché era il titolo più esatto, in assoluto, perché è dicendo del prodotto serbo in generale e dell’industria cinematografica serba in particolare.
Fai da te: come ti senti pensi al fatto che le scene famigerate sono state prese di contesto nei media e che le persone stanno parlando di queste scene ma non il film e cosa significa?
Spasojevic: Si parla molto di quelle scene, molte persone ne parlano considerandole come uno shock, e alcune persone capiscono di cosa si tratta. Ovviamente tutto questo film è una gigantesca metafora dei nostri sentimenti, delle nostre vite negli ultimi decenni nella nostra regione, ma purtroppo ci saranno sempre persone che prenderanno in considerazione quelle scene e le guarderanno fuori dal contesto.
Pantelic : Sì, ma abbiamo sempre saputo che l’avrebbero fatto.
Spasojevic: Certo, sì.
Pantelic: Non posso evitarlo. Le reazioni sono anche … non si tratta di questo. Vengono fatte recensioni e molti commenti, è positivo che non si tratti solo di questo.
BH: È molto chiaro che sia un film a più livelli, oltre a una metafora che contiene temi e politiche.
Spasojevic: Assolutamente, sono sempre molto sorpreso che alcuni critici stiano analizzando il film , stanno dicendo cose a cui non avevo mai pensato. Ci sono molti livelli.
BH: Pensi che a qualsiasi livello funzioni quasi come una commedia? È così estremo e lo porta a un certo punto. Dato che è una metafora e non stai dicendo che questa è la vita in Serbia?
Spasojevic: Non posso considerarla ovviamente come una commedia, ma c’è dell’umorismo in alcune parti del film, perché è una specie del nostro modo di affrontare le cose che stiamo affrontando, cose difficili e situazioni difficili in Serbia, ma devi salvare il tuo senso dell’umorismo e guardare tutte queste cose in modo obiettivo.
SJ: C’è un tema piuttosto forte di sfruttamento in il film, vari personaggi sfruttati. Alcune delle parti più pornografiche del film, c’è il motivo per cui le tue attrici femminili vengono sfruttate. Pensi che sia un’accusa giusta?
Spasojevic: Ebbene, l’intero film, come ho detto, è una metafora gigantesca e, soprattutto per quanto riguarda la pornografia, trattiamo la pornografia come le nostre vite.Quindi il passo metaforico principale è stato trattare la pornografia come una vita reale, perché negli ultimi decenni in Serbia ci siamo portati al punto in cui abbiamo davvero vissuto le nostre vite come puro sfruttamento. Attraverso qualsiasi tipo di lavoro che puoi svolgere per nutrire la tua famiglia, finisci per essere brutalmente sfruttato dal tuo datore di lavoro o dai governanti del tuo destino, o da diversi tipi di autorità corrotta. Quindi, ovviamente è stato fatto apposta, in modo da poter mostrare, in un certo senso, il nostro modo di vivere.

SJ: Quindi, come cineasti, non lo trasmettete sfruttando le persone che impiegate?
Spasojevic: Beh, puoi sempre definire le riprese uno sfruttamento cinematografico, perché hai i tuoi attori e attrici e devi dire loro cosa fare, quindi se questo è sfruttamento, allora va bene, li stiamo sfruttando.
Fai da te: Esprime le tue opinioni sullo sfruttamento nel porno? Vorresti che la gente lo vedesse non necessariamente solo come una metafora della Serbia, ma forse la gente stessa del porno?
Spasojevic: Beh, come ho detto, non riguarda solo la Serbia, riguarda il mondo intero – pensiamo che sia troppo zucchero rivestite di correttezza politica, ma in realtà molto marce sotto la facciata. Il modo in cui è stato realizzato questo film è in un certo senso la nostra resistenza a tutte quelle censure e fascismo di correttezza politica che stanno soffocando ogni libero pensiero o arte che ci sia oggi.
BH: In termini di film di genere moderno, recentemente da In Europa ci sono stati molti più film estremi come Martyrs e Inside, fino a cose più mainstream come Antichrist. Mi chiedevo: secondo te quei film hanno preparato la strada per l’arrivo di A Serbian Film? C’è stata qualche influenza?
Spasojevic: Mi piacciono molto quei film, sono fantastici e mi è piaciuto molto guardarli quando sono apparsi. Ma un film serbo non aveva bisogno di alcuna preparazione o qualcosa che dovrebbe accadere nel mondo del cinema in modo che potessimo avere un modo più semplice per girarlo. Un film serbo verrebbe comunque girato.

SJ: I tagli che la BBFC ha preso dal film hanno influenzato il modo in cui il pubblico lo vedrà?
Spasojevic: Questa è una domanda difficile perché avrò sempre un’opinione diversa su quella domanda rispetto a quella del pubblico. Sfortunatamente queste sono le regole del gioco e il pazzo mondo in cui viviamo. Non sono certo contento di quei tagli, non ho mai visto l’intero film in questa nuova versione, ho visto solo su DVD quelle scene che sono state tagliate. Non sono contento di quella versione, ma come ho capito ieri sera, le persone che hanno visto le versioni non tagliate e tagliate hanno detto che funziona ancora, ma la cosa brutta è che questa versione è stata creata solo rimuovendo alcuni scatti, e il resto era appena messo insieme. Affinché la nuova versione fosse migliore, erano necessarie alcune modifiche, forse alcune riprese aggiuntive da rimettere negli spazi in cui erano state scattate le cose. Perde un po ‘di ritmo, ma è come una strada sconnessa.

Fai da te: non hai avuto la possibilità di supervisionare il montaggio prima che accadesse?
Spasojevic: Non volevo essere coinvolto. Ovviamente mi hanno chiesto se volevo essere coinvolto e fare quei tagli, ma non volevano. Abbiamo deciso e abbiamo inviato alcuni materiali che ci avevano chiesto e che potevano usare. Non eravamo coinvolti nella realizzazione di questa versione.
BH: Immagino che la cosa principale sia che la gente possa vedere il film in una forma o nell’altra. Se le persone vedono la versione tagliata.
Spasojevic: Sì, certo. L’altra cosa che sarebbe potuta succedere è che siamo così testardi e poi nessuno lo vedrà, quindi va bene.
SJ: Pensi che gli elementi scioccanti del film lo aiuteranno a trovare un pubblico ed era intenzionale?
Spasojevic: Come ho detto molte volte, se puoi fidarti di me ovviamente, non c’era alcun piano per fare alcun tipo di shock o controversia o per battere alcun record, solo un onesto desiderio di sfruttare al massimo film onesto e diretto che possiamo. Forse quel tipo di approccio onesto ha portato a un film così difficile.
DIY: Qual è stata la scena più emozionante che il cast e la troupe hanno girato?
Spasojevic: Beh, non c’erano troppe emozioni sul set perché noi eravamo sempre in viaggio e con problemi tecnici, quindi non c’erano molte scene che potevamo provare durante le riprese le emozioni che il film avrebbe prodotto. Forse le scene in cui la madre e il bambino piangevano insieme – quel tipo di scene, potevi sentire qualcosa, qualcosa di duro, ma tutte le altre scene, eravamo principalmente alle prese con cose tecniche e problemi tecnici.
Fai da te: come funzionava con gli attori bambini? Come hai discusso del film con i genitori o tutori degli attori bambini?
Spasojevic: Innanzitutto, l’importante era che i loro genitori fossero soddisfatti della sceneggiatura, capissero l’idea e volessero essere coinvolti. Erano sempre presenti durante le riprese e avevamo un regista che lavorava con i bambini.Il ragazzo aveva otto anni all’epoca, ovviamente non riusciva a capire tutto ciò che sta accadendo nel film, quindi il regista ei suoi genitori, sempre, e l’intera troupe lo giocavano come una specie di gioco per lui. Tutte le cose che ha fatto nel film, nei suoi scatti, per lui è sempre stato un gioco. La ragazza è mia cugina, e penso che avesse 11 o 12 anni a quel tempo, e ha capito. Le ho spiegato qualcosa sul film, che faceva parte di un gruppo malvagio che avrebbe fatto cose cattive al personaggio principale. Lo capiva perfettamente, ma ovviamente non ha mai partecipato alle riprese di tutte le scene di violenza e di nudo. Sparavamo sempre ai bambini separatamente, e abbiamo aggiunto quella roba più tardi.

BH: Qual è stata la reazione critica in Serbia?
Spasojevic: È stato davvero schizofrenico, ancora una volta, a molte persone piace e lo odiano. Ma abbiamo avuto molti problemi: volevamo riportare il film nelle sale a febbraio e, naturalmente, non siamo riusciti a trovare un distributore e, peggio ancora, non siamo riusciti a trovare nessun cinema disposto a proiettare questo film. Solo dopo tutti quei festival, buone recensioni e alcuni premi sono stati un po ‘ammorbiditi e hanno accettato di proiettare il film alla fine di settembre.
BH: Come registi seri, hai fatto un film come questo che, nel bene e nel male , le persone ne parleranno per il suo contenuto. Dove andrai con il tuo prossimo film? Non proverai a superarlo?
Spasojevic: Ovviamente, come ho detto riguardo l’approccio per questo, non ho mai fatto piani su alcun tipo di shock, controversia o qualcosa di speciale che questo film dovrebbe ottenere, quindi avrò lo stesso approccio con il prossimo film. L’unica cosa che posso dire e garantire è che sarà con la stessa energia e lo stesso montatore, e spero con molti meno problemi di un film serbo!
Fai da te: hai espresso così tanta rabbia in un film, quali temi vorresti inserire nei tuoi film futuri? C’è ancora molta rabbia che vorresti esplorare?
Spasojevic: Penso che sarà arrabbiata nella prossima, sì.
BH: Abbiamo parlato di alcune delle tue influenze passate, ma lo siamo ci sono registi oggi che consideri contemporanei o il cui lavoro ti piace?
Spasojevic: Molti registi e registi fantastici e grandi film oggi. Non sono molto bravo a ricordare i nomi, ma citiamo alcuni di loro, ad esempio Takashi Miike, i registi francesi della nuova ondata horror, Martyrs, ovviamente Gaspar Noe.
SJ: Il ritmo del film mi ricorda Audition, pensavo di vedere un po ‘l’influenza di Miike?
Spasojevic: Sì, ma il ritmo è stato intenzionalmente fatto in quel modo per mostrare il nostro modo di affrontare i problemi, non riconoscerli in tempo, e quando abbiamo riconoscere i problemi e vedere i problemi che è troppo tardi e tutto sta andando in discesa da quel punto. Quindi il personaggio principale sta cercando di risolvere un problema che è già stato risolto pochi giorni fa. Questo è un modo politico: cerchiamo sempre di risolvere i problemi risolti anni fa, vivendo ancora nel passato.
Fai da te: credo che il tuo protagonista fosse qualcuno che volevi, la tua prima scelta?
Spasojevic: Sì, quasi tutto il nostro equipaggio è stato la prima scelta, e siamo stati molto fortunati che volessero partecipare a questo. Il cattivo principale, Vukmir, interpretato da Sergej Trifunovic, ha recitato in molti film di Hollywood, con Danny Glover e Nicholas Cage, e molti film in Europa, quindi sono stelle molto grandi in Serbia, e questa è una delle cose strane per un Il pubblico serbo, per vederli in quel tipo di scene.
DIY: cosa stavi cercando nel personaggio di Milos, cosa volevi che interpretasse e che l’attore portasse nel ruolo?
Spasojevic : È un attore fantastico ed è stato più che abbastanza bravo. È davvero un attore fantastico.
Fai da te: nelle note per la stampa hai fatto un’osservazione interessante, che non trovavi nobiltà nell’idea di vittima e che non trovavi l’idea di essere una vittima eroico?
Spasojevic: Beh, non è un film su Chuck Norris, quindi non ci sono eroi in questa storia in quel modo. In un certo senso puoi considerare che se questo fosse un film con l’invio di Chuck Norris in Serbia, sarebbe morto. Due anni fa, in Serbia è stata trovata una pietra minerale, simile al 95% alla kryptonite, dal film su Superman. Quindi, anche Superman non può sopravvivere in Serbia! No davvero, questo è un fatto scientifico, penso davvero che fosse al 95%. L’unica differenza era un colore grigio: il 5% mancante ti avrebbe dato il colore verde. Ma Superman sarebbe morto comunque.