3番目で最後のバウハウス監督は世界で最も有名な建築家の1人でした。非常に影響力のある学校の100周年を祝うバウハウス100シリーズを継続するにあたり、モダニズムのパイオニアであるルートヴィヒミースファンデルローエを紹介します。

ルートヴィヒミースファンデルローエ、単にデザインの全世界との出会いは、建築の最もそびえ立つ人物の1人です。 「少ないほど多い」「神は細部にある」という彼のゲノム表現であろうと、象徴的なバルセロナパビリオンであろうと、同様に象徴的なバルセロナチェアであろうと、彼の存在は神話に接しています。

ウィリアムJRカーティスとして彼は「立ち去ることを拒否する建築家の一人」だと言っています。

バウハウスよりも建物でよく知られているミース

ミースはおそらく今では彼のことで最もよく知られていますレイクショアドライブタワー、シーグラム、IBMプラザなどのアメリカの超高層ビル–それ以来、彼が鈍いガラスタワーのせいになっているのを見たデザイン。それでも、これらの作品の妊娠と、より古典的なデザインからモダニズムへの移行は、すべて戦前のドイツで行われました。

同様に、彼はイリノイ州の長としての時代の教育者として記憶されています。インスティテュートオブテクノロジー（IIT）は、彼が信じられないほど困惑しているバウハウスの実権を握って過ごした数年についてはあまり議論されていません。

バウハウスへのミースの入場は特に簡単ではありませんでした。ヴァルターグロピウス」の後継者、ハネスマイヤーは、1930年にデッサウの市長によって、共産主義の見解で学生を政治化したとして解雇されました。

グロピウスを説得しようとして失敗した後、彼の建築慣行に焦点を当てました。帰国後、市長は代わりに、同じ年に任命されたミースを提案した。

バウハウスのキャリア形成の評判のために、ミースはドイツ人の前衛の本格的なメンバーとして学校に入学した。モダンなデザインがどうあるべきかについて、彼自身の（当時はまだ比較的新しい）アイデアを押し付けました。

ミース、グロピウス、ルコルビュジエはすべて、ピーターベーレンスのために働いていました

ミースは1886年にアーヘンで生まれました。石工の息子である彼は、1905年にベルリンに移住する前に、父親のワークショップやいくつかのデザイン会社で働き、著名な建築家に加わることを目指していました。」

彼は、効率的に計画された抽象的な古典主義を好み、後にケルンのヴェルクバンド展のために家と2つのレストランを設計するインテリアデザイナー兼建築家、ブルーノポールのオフィスに加わりました。

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ポールのために働いている間（しかし、おそらく彼のアドバイスと助けの申し出のすべてに抵抗している）、ミースは彼の最初の建物を完成させました：ポツダムの驚くほど伝統的なリールハウス。

この21歳のデビューに感銘を受けたペーター・ベーレンスは、ミースにグロピウスやルコルビュジエと並んで、最初はAEGタービン工場で働いていた仕事を提供しました。ミースは上層階級の家の設計者としての評判を築いており、この顧客とよりよく交流するために、彼の出生名であるマリアルートヴィヒマイケルミースをより高級なものに変え、母親の名前であるローエとオランダの「ヴァン」を追加しました。ドイツの粒子「フォン」の保護された性質のために「der」。

これは、第二次世界大戦で道路や橋を建設するのに費やされた時間とともに、ミースの建築的アプローチの変化を見ました。彼はまだ奇妙な新古典主義のデザインに夢中になっている間、彼の先見の明のある現代的なアイデアで評判を築いていました。

彼はWerkbundの建築ディレクターを務め、モデルWeissenhof Estateの組織化を支援し、デザイン雑誌Gで働きました。建築集団DerRingの創設者でした。彼の印象的なモダニストデビューは、決して建てられなかったがフォトモンタージュで不滅にされた、1919年のフリードリッヒシュトラーセ超高層ビルでした。そのガラスの皮と鋼の骨は来るべき兆候です。

バルセロナの万国博覧会で1929年のドイツパビリオンの委員会をミースに上陸させたのは、シュトゥットガルトのケルンバンド展の管理に成功したことです。 ：彼の最も独創的な作品の1つ。飛行機のこの正式な構成は、そのコミッショナーのゲオルク・フォン・シュニッツラーによれば、「精神に新しい時代の声」を与えることでした。ミースは、プロパガンダとしての役割、より自由な計画と浮かぶ屋根のアイデアを探求する手段としての役割をほとんど気にかけなかったようです。

ミースは非政治的なバウハウスの監督でした

1年後、非常に激しい政治的瞬間にバウハウスを監督するというありがたい仕事を引き受けたミースは、ドイツの状況を仕事の邪魔になる迷惑と見なしているようだった。これはある意味で重要なことでした。彼は公然と共産主義者のマイヤーの後に非政治的ディレクターになり、それ以上の政治的擦り傷から学校を遠ざけることになりました。

これらの無関係な政治活動を鎮圧するためのミースのアプローチは残忍で、権威主義者と言われる人もいます。各生徒は個別に面接を受け、新しい規則に従わなかった場合は追放されると脅されました。

政治的な議論は避け、食堂に遅れることはなく、町で騒ぎ立てることもありませんでした。物議を醸す作品と同様に、活動主義は抑圧され、マイヤーはそれを「帰国」とひどく説明しました。教育の学校へ」。

しかし、ほぼ完全に建築へのシフトがありました–家具、金属、壁画のワークショップがインテリアデザインに統合されました。パウル・クレーが去り、ワシリー・カンディンスキーは自分の親指を少しいじっていることに気づきました。これの多くはミース自身のイメージで行われました。彼の唯一の新しいスタッフの任命は、彼の協力者であり、しばらくの間ロマンチックなパートナーであったリリーライクであり、ミースの美的ヘゲモニーの感覚がすぐに定着しました。

ミースは代金を支払いましたベルリンのバウハウスの最後の家

ミースがナジズムの下で生き残るためにモダニズムを非政治的なものとして確立しようとしていたことは議論の余地がありますが、これはすぐに効果がないことがわかりました：ナチ党がデッサウの評議会の支配権を獲得したときそれはバウハウスを閉鎖しました。

ミースは自分のお金を使ってベルリンの遺棄された工場を借りました。この工場は、ドイツの首都であまり知られていない年に、学校の短命の第3の家として機能しました。学生この工場の修復に取り組み、ゲスタポが反ナチスの宣伝を行っている疑いで学校を襲撃するまで、ほぼ1年間邪魔されずに働きました。

ミースは抗議し、最終的に学校は再開を許可されました。カンディンスキーを含む教師は、ナチスの原則をよりよくサポートします。ミースと他のスタッフは、学校を自主的に閉鎖する方がよいと考えました。

バウハウスの最終閉鎖とミーズの米国への移住の間、彼はほとんど建てませんでした。グロピウスのように、彼は1933年のライヒスバンク大会に参加しましたが、それ以外の場合はナチスを待つ決心をしているようで、はるかに急いで国を去った元バウハウスの同僚から批判を受けました。しぶしぶ、1937年に彼はアメリカ。

大恐慌後の米国では、ミースはドイツでは不可能と思われていたアイデアを実現しようとする多くの企業クライアントを見つけました–近代建築：ニューヨークの近代美術館での国際展示会1932年にはすでにミーズの名前が知られていました。

彼は再設計され、IICfで教えました。 1938年から58年にかけて、1944年にアメリカ市民になり、良くも悪くも、何十年にもわたって文化、教育、企業の建築を構築するための受け入れられたモードになるものを定義しました。

バウハウスは歴史上最も影響力のあるアートとデザインの学校です。学校の創立100周年を記念して、「学校の主要人物とプロジェクトを探る一連の記事を作成しました。

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メインのイラストはVesaSammalistoによるもので、追加のイラストはJackBedfordによるものです。