「私は、春の祭典のどのシステムにも導かれていませんでした」と、1961年にイゴールストラヴィンスキーは書いています。私は聞いて、聞いたことを書きました。私はル・サクレが通過した船です。」

ストラヴィンスキーのバレエのスコアは、音楽の画期的なランドマークです。そのフランス語とロシア語（Vesna svyashchennaya）のタイトルは、文字通り「春の戴冠式」と訳されています。その英語のタイトル、春の祭典は、適切に身も凍るような次元を与えます。シナリオは、犠牲の処女が死ぬまで踊る異教の儀式です。作品は異教のロシアからの写真の字幕が付いています。

この作品のアイデアは、1910年にストラヴィンスキーがインプレサリオディアギレフとバレエリュスのために火の鳥を作曲していたときに思いついたものです。作曲家は、1911年の夏にザ・ライトに没頭する前に、ディアギレフで2番目に成功したスコアであるペトルーシュカを書いている間、プロジェクトを1年間片側に置きました。歴史的な儀式のシーンからの図面とストラヴィンスキー。

スコアは、スイスのクラランにある借家で、アップライトピアノ、テーブル、椅子2脚を置くのに十分なスペースのある小さな部屋で書かれました。ストラヴィンスキーは、1912年の初めまでに、ほぼ同じ長さの2つの部分（地球の崇拝と犠牲）の作曲を完了し、春の終わりまでに計装を完成させました。

1913年5月29日にシャンゼリゼ劇場で行われたピエールモントゥーによる初演は、スキャンダルを引き起こしました。その作品は、それ以前のあらゆる音楽の伝統からの非常に暴力的なレンチであり、多くの人々にとって、それは狂人の作品のように見えました。この原始的なエレメンタルスコアの多くの複雑な技術革新を説明するスペースはここにはありませんが、一般的な信念に反して、暴動を引き起こしたのは音楽を聞いたショック、ニジンスキーのエキゾチックな振り付け、またはレーリッヒの奇妙な設定だけではありませんでしたそれは劇場で続いた。パリでは、反ロシア派、反ディアギレフ派、反ニジンスキー派が活動しており、音楽の音が聞こえる前に手続きを中断することを決意しました。

1年後、モントゥーが再び行ったコンサートパフォーマンスがカジノドパリで行われました。ストラヴィンスキーは、勝利を収めて肩の高さのホールから運ばれました。その後、彼が書いたものは、音楽の世界に同じような衝撃的な影響を与えませんでした。