うぬぼれ、スピーチの図、通常は直喩または比喩であり、明らかに異なるまたは不調和なオブジェクトまたは状況の間で非常に独創的または空想的な類似点を形成します。

ソネットのルネサンス作家に特に人気のあったペトラルチャンの比喩は、彼の美しい愛人の苦しんでいる恋人が、墓、海、太陽などの物理的な物体と最も頻繁に行う双曲線の比較です。たとえば、エドマンドスペンサーのエピタラミオンは、愛する人の目を「明るく輝くサファイアのように」、頬を「太陽が荒らしたリンゴのように」、唇を「人を噛むように魅了するチェリーのように」特徴づけています。

17世紀の形而上詩人に関連する形而上学的なうぬぼれは、より複雑で知的装置です。通常、1つのエンティティの精神的な性質と物理的な世界のオブジェクトとの類似性を確立し、詩の構造全体を制御することもあります。 。たとえば、「A Valediction：Forbidding Mourning」の次のスタンザでは、ジョンドンネは、2人の恋人の魂をドラフトマンのコンパスと比較しています。

2人の場合、彼らは2人なので
硬い双子のコンパスは2人なので、
あなたの魂は固定された足で、
動くことはできませんが、他の人がそうする場合はそうします。
そしてそれは中央に座っていますが、
それでも、もう一方の遠いドスが歩き回るとき、
それは傾いて、その後に耳を傾けます。
そして、それが家に帰ると、直立します。 。

うぬぼれはしばしば馬鹿げたものになり、小詩人の手に渡って緊張した装飾に変質しました。ソネット番号130で、ウィリアムシェイクスピアは、特にソネットのオープニングラインで、ペトラルチャンのうぬぼれの慣習に対応しました。

私の愛人の目は太陽のようなものではありません;
珊瑚は彼女の唇の赤よりもはるかに赤いです;
雪は白く、なぜ彼女の胸はくすんでいるのか;
髪がワイヤーの場合、黒いワイヤーが彼女の頭に生えている。
私は赤と白のバラがダマスクされているのを見た。
しかし、そのようなバラは私を見ない彼女の頬に;
そしていくつかの香水には
私の愛人の悪臭からの息よりも多くの喜びがあります。
私は彼女が話すのを聞くのが大好きです、それでも私はよく知っています
その音楽ははるかにありますもっと心地よい音;
女神が行くのを見たことがないのは確かだ;
愛人が歩いていると、地面を踏む。
それでも、天国では、私の愛は珍しいと思う
彼女は偽りの比較で信じていました。

ロマン主義の到来とともに、そのうぬぼれは他の詩的な芸術品とともに嫌われました。 19世紀後半に、フランスの象徴主義者によって復活しました。簡潔で凝縮された形ではありますが、エミリー・ディキンソン、T.S。などの現代詩人の作品によく見られます。エリオット、エズラパウンド。