空白の詩とは

エヴァンゴットリーブ著

「空白の詩」は文学ですリズムのない、しかし計量された線で書かれた詩を指す用語、ほとんどの場合、アンビックペンタメーター。

「イアンビックペンタメーター」は、詩行のメーターを指します。このように書かれた詩の線は、5つの「iambs」で構成されます。 、」「ストレスのないストレスのある」パターンに分類される2つの音節のグループ：有名な、ハートビートのように：buh-BUM、buh-BUM。

伝統的に-たとえば、シェイクスピアのソネットで-iambicの行次に、ペンタメーターをエンドライムと組み合わせて、さまざまなリズムパターンを作成します。

これは、シェイクスピアのソネット18の有名なオープニングクアトレイン（最初の4行）で非常にはっきりと聞こえます。

「あなたを夏の日と比較しませんか？

あなたはもっと美しくて温和です。

荒い風が5月の最愛の人のつぼみを揺さぶる;

そして夏のリースの日付は短すぎます」

ここでは、1 1行目と3行目は最後に韻を踏んでおり、2行目と4行目も韻を踏んでいます。

しかし、空白の詩には、終わりの韻はありません。計量された詩の行（通常はアンビックペンタメーター）は、次の1つに続くだけです。

空白の詩は最近の発明ではありません。クリストファー・マーロウとシェイクスピアは、とりわけ、彼らの演劇で空白の詩の使用を普及させました。

しかし、ブランクヴァースで構成された詩の最も有名な初期の例は、間違いなくジョンミルトンの壮大な傑作、失楽園であり、1674年に12冊の本の形で登場しました。

詩の序文で、ミルトン失楽園を彼が「韻のない英語の英雄的な詩」と呼ぶもの、つまり韻を踏まないアンビックペンタメーターで書くことを選んだと説明します。

そしてミルトンは、ホーマーとバージルが彼らの叙事詩を書いたのでそうしたと言いますそれぞれ韻を踏まないギリシャ語とラテン語で。そのため、ミルトンは後継者としての地位を確立しています。

ライムは、「惨めな問題とラメメーターを引き立たせるための野蛮な時代の発明」でした。ミルトンの同時代の人たちの中にはそれをかなりうまく使っている人もいると彼は認めますが、それでも彼らは「習慣によって運び去られているが、それ以外の多くのことを表現するための彼ら自身の悩み、妨害、制約のために、そしてほとんどの場合、そうしていることに気づいています。

言い換えれば、失楽園のミルトンには子供っぽい韻や下品な韻はありません。それは彼の壮大な野心の下にあり、彼の話す能力を制約するからです。彼が伝えたい話。

ミルトンが彼の決定を擁護する必要性を感じたという事実は、もちろん、彼の時代の読者が韻文を読むことを期待していたことを示唆しています。代わりに、ミルトンは、古典作家が享受していた「古代の自由」を「回復」し、その後、彼が「厄介で現代的な束縛」と呼んでいるものから英国の詩を救ったことに感謝すべきだと読者に伝えることで、彼の序文を締めくくります。

では、空白の詩でミルトンは何ができるのでしょうか？

まず、ミルトンの時代の最も一般的な韻は二行連句、または2つであったことを覚えておきましょう。二行連句は簡単に覚えられますが、作者が韻自体の厳格な境界内に自分の考えを保つように促す傾向もあります。

1681年に出版された「ToHisCoyMistress」の始まりを検討してください。ミルトンの友人、アンドリュー・マーベルによる：「私たちは十分な時間と世界を持っていた/この恥ずかしさ、女性、犯罪ではなかった。」ここで、私たちは、アイアンブのテトラメーターのきちんとした二行連句で、完全な考えを持っています。

ここで、失楽園の第1巻の冒頭の行を考えてみましょう：

人間の最初の不従順と実について

その死すべき味の禁じられた木の

世界と私たちのすべての災いに死をもたらした

一人のより大きな男までエデンを失った

私たちを元に戻して、至福の席を取り戻してください

秘密のトップにあるHeav’nlyMuseを歌ってください

オレブまたはシナイのインスピレーションを受けた

その羊飼い最初に選ばれた種を教えました。

最初は、どのように重いものと土が

混沌から立ち上がったのか。（1-10）

それが詩の最初の9行半：そしてそれについて最初に気付くのは、それがすべて1つの長い文であるということです。

そして、一言で言えば、空白の詩がミルトンにできることです：フォーム長くて複雑で周期的な文章。

行を韻を踏む必要性に制約されず、ミルトンは行の終わりを無視して、代わりにたくさんのエンジャムメントを使用します（tha詩的な行の終わりに句読点がない場合、つまり、一時停止せずに次の行まで読む必要がある場合です）。これにより、ミルトンの構文は、事前に決定された終わりが見えないまま蛇行することができます。

私が引用したParadiseLostの冒頭の行では、パッセージの主要な主題であるHeavenly Museは、6行目まで表示されないことに注意してください。

ミルトンを読むのは混乱するかもしれませんが、それは決して退屈ではありません。彼の空白の詩は、ある批評家が「線に対する構文の遊び」と呼ぶものに従うように読者に一生懸命働かせるからです。 、ミルトンの言葉のしばしば型破りな順序と、それにもかかわらず、韻の「束縛」から解放された、堂々とした、高められた純粋な言葉の流れで各線を運ぶ弱強五歩格の安定したメーターとの間の緊張。

失楽園の成功後、ブランクヴァース（現在は「ミルトニックバース」と呼ばれることもあります）は詩人や読者に受け入れられるようになりましたが、ミルトンがそれを非常に陰気で野心的に使用したため、主に深刻で高揚したトピックに展開されました、通常はある程度の長さです。

詩人として真剣に受け止めたい場合、言い換えれば、ある時点で空白の詩を使用する必要がありました。

そしてこれがまさにその通りです。ウィリアム・ワーズワースは、彼のキャリアの最初の主要な詩の1つで、次のように述べています。ティンタン修道院、ツアー中のウェイの岸辺の再訪について、1789年7月13日」、または単に「ティンタン修道院」、よりよく知られているように、1798年に最初に出版されました。

この詩の始まりは次のとおりです。 ：

“5年が経過しました。 5つの夏、長さ

5つの長い冬！

これらの水は山の泉から転がっています

甘い内陸のつぶやきがあります。 –もう一度

これらの急で高い崖を見ますか

荒々しい人里離れたシーンで印象的なもの

より深い隔離の考え。

風景と静かな空をつなぐ

これはおそらくミルトンの冒頭よりも少し複雑ではありません。私たちは詩の主題、つまり一人称のナレーターを学びます。 I」– 2行目で、4行目の終わり近くに、これらの最初の8行から2つの文を作成する期間があります。

しかし、ここでも、韻文の制約なしに、ワーズワースは止まることなく互いにぶつかり合う詩的な線を形成することができ、5年後にワイ川のほとりに戻ったときの彼の記憶の流れを追うように読者を強制し、この牧歌的なシーンが彼にとって何を意味するのかを考え始めます

ワーズワースがこのオープニングパッセージを、陸と空の境界がぼやけているという観察で終えるのは偶然ではないと思います。これは、パラダイスロストのオープニングのほぼ正確な場所であるためです。ミルトンは、カオスから形成された「天と地」の聖書の創造物語を思い出します。

ミルトンが古典的な叙事詩と競争するために彼のキリスト教の物語の高さを合図するために空白の詩を使用したように、ワーズワースはそれを空白の詩の形にすることによって彼自身の「知的」発達の価値と深刻さを証明します。

現代の詩人の中で、ハートクレーンとウォレススティーブンスは、20世紀半ばまでに、彼らの同時代人の多くが自由詩に目を向けていたにもかかわらず、ブランクヴァースの最も有名なアメリカの開業医の2人です。韻も一定のメーターも設定されていません。

これで、詩人としての地位を確立したい場合は、ある時点で空白の詩を書いてみてください。しかし、知っている読者は必然的にあなたの努力をミルトンやワーズワースの努力と比較することに注意してください：頑張ってください！

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