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미터

” Metre”(영국 및 미국 영어가 아닌 영어) 또는 미국 영어에서 “meter”는 내가 전체적으로 사용하려고합니다. “미터”가 거리 단위에 너무 가까워서 “미터”보다 “미터”를 선호합니다. “미터”는 거리를 측정하는 것이 아니라 구절에서 강조되고 강조되지 않은 음절의 패턴입니다. 영어의 “강세 없음 / 강세”음절은 고전 언어의 “짧은 / 긴”음절에 해당합니다. 스트레스 = 긴; 스트레스를받지 않음 = 짧음. 이를시의 도로 표시라고합니다.

한 줄은 단어 또는 카에 수라로 구성된 음절로 나눌 수 있습니다. 따라서 음절을 계산할 때 한 단어 이상을 계산합니다. 철자가 아니라 발음하는 것처럼 상호 연결된 구문 전체를 계산합니다.

5 가지 기본 미터 패턴

영어 시는 기본적으로 다양한 강세 (/ ¯) 및 강세 (x) 음절의 다섯 가지 패턴을 사용합니다. 미터는 다음과 같습니다.

1. iambs,
2. trochees,
3. dactyls,
4. anapests 및
5. spondees.

구절의 어떤 대사 든 물어볼 수 있습니다. 당신은 몇 미터입니까? 당신은 iamb입니까? 아니면 트로 치?

이 미터 패턴이 한 줄로 반복되면 그 줄의 “피트”가됩니다. 다시 여기에서 사용되는 미터와 피트는 측정과 관련이 없습니다. 한 줄에 모든 미터와 피트가 가능합니다. 모두 시인이 달성하고자하는 효과에 따라 다릅니다.

미터가 더 규칙적이거나 고전적 일수록 글을 쓰기가 더 어려워집니다. , 그리고 작가로부터 더 많은 기술을 필요로합니다. 그러나시에 고전적인 미터와 리듬이 있다고해서 반드시 자유 형식 구절보다 낫다는 의미는 아닙니다. 단순히 다른 방식으로하기가 어렵습니다.

강세가없는 / 짧은 음절은 십자 (x 또는 ˘ 위에 있음)로 표시되고 강세 / 긴 음절은 슬래시 (/ 또는 그 위에 ¯)로 표시 될 수 있습니다.

미터 표

여기에서 pdf 형식의 다른 미터 표를 다운로드 할 수 있습니다. 미터 / 미터 표 : 미터 표 html 버전의 표를 보려면 여기로 이동하세요.하지만 사운드를 일치시키는 데 도움이되는 것은 없습니다. 의 유형 또는 이름에 대한 행. 그 생각의 과정은 당신 혼자입니다. 이 테이블은 어느 정도 저에게 효과적입니다. 때로는 한 줄의 일부 또는 몇 줄을 알아낼 수 있지만 표준 형식에 대한 모든 예외는 저를 흔들리고 일반적으로시 또는 가사에 대한 일종의 결론이나 아이디어로 이어집니다. 비정상적이거나 비정상적입니다.

피트

미터와 피트의 조합은시 또는시를 식별 할 수 있습니다. 각 리듬 단위를시의 “발”이라고합니다. 발의 복수는 발입니다.

트로 치를 두 배로 올리면 디트로 치가됩니다 : long-short-long-short. 또는 trochaic 디 미터.

미터법 패턴

시인과이를 사용하는시의 주목할만한 예가있는 몇 가지 일반적인 미터법 패턴은 다음과 같습니다.

• Iambic pentameter (iamb 5 회 또는 5 피트 반복) (Paradise Lost의 John Milton, 소네트의 William Shakespeare)
• Dactylic hexameter (dactyl 6 회 또는 6 피트 반복) (Homer, Iliad; Virgil, Aeneid)
• li>
• Iambic tetrameter (iamb 3 회 반복) Andrew Marvell, To His Coy Mistress; Aleksandr Pushkin, Eugene Onegin, Robert Frost, Stopping by Woods on a Snowy Evening)
• Trochaic octameter (trochee 반복) 8 회) (Edgar Allan Poe, The Raven)

강제 미터

시인이 시도 할 때 운율 체계 나 미터가 적용되지 않는 자유 운문 이외의 시에 운율 체계를 강요하거나 작사가가 나를 만들기 위해 너무 열심히 노력합니다 문제는 단어 나 구절에서 강조하는 일반적인 패턴을 변경하고 해당 언어의 모국어를 사용하는 사람이이를 즉시 알아 차리고 언어를 불편하게 만든다는 것입니다.

예 : “불편한”이라는 단어는 첫 번째, 세 번째 또는 네 번째 음절이 아닌 두 번째 음절에 강세가 있습니다. “I live across the road”라고 말하면 일반적으로 “across”라는 단어의 두 번째 음절에 스트레스가 가해집니다. 즉, 가장 “일반적인”구절의 사용 또는 의미입니다.

스트레스가 “길 건너편에 산다”로 변경됩니다. 일부 작사가가 막혔을 때하는 작업은 “살아있다”를 강조합니다. 즉, 이해하기 위해서는 그 사람이 길을 건너서 다른 일을하는지에 대한 표시가 있어야합니다. 그게 아니라면 어색하게 들릴뿐입니다.

또는 선이 다음과 같은 경우 :

“저는 재산이 소중한
근처의 길 건너편에 살고 있습니다. ”

좋아, 그것은 실제시는 아니지만, “dear”운율을 “near”로 만들기 위해 “nearby”를 하이픈으로 연결하여 “by”가 다음 줄로 넘어가도록했습니다. 보시다시피 나쁜 미터입니다.

미터는 특히 단어 중간에서 구문이 깨지거나, 일반적으로 단어가 깨지지 않는 곳에서, 또는 일반적으로없는 곳에서 문장이 깨질 때 버려집니다. 일시 정지 또는 caesura.

당신은 질문 할 수 있습니다. 글쎄요, 어떤 시인들은 그렇지 않습니다 – 그럼 당신은 산문이나 자유시를 얻습니다. 하지만 가사를 쓰거나 랩을 할 때와 같은 실용적인 목적을 위해서는 운과 리듬을 사용해야합니다. 그러려면 미터를 사용해야합니다.

좋은 불규칙 미터의 예

예를 들어 Wallace Stevens의 Jar의 일화에서 그는 고장 나거나 불규칙한 미터 이온 목적을 사용하며 훌륭하게 잘 수행됩니다. 나는 그의시를 대학에서 배웠지 만 지금도 내가 예상하지 못했던시를 머릿속에 떠 올린다. 그러나 월리스 스티븐스가 의도적으로 이것을했다는 것을 기억하세요. 재클린 브로 건은 “이시는시를 쓰고 일반적으로 예술을 만드는 것에 대한 시로서 새로운 비평 적 관점에서 접근 할 수 있습니다.”라고 말합니다. . 포스트 구조주의 관점에서시는 특히 마지막 두 줄의 복잡한 구문에서 시간적 및 언어 적 분리와 관련이 있습니다. (Brogan, Jacqueline Vaught, Introducing Stevens : Or, the Sheerly Playful and the Display of Theory, In Teaching Wallace Stevens, ed. John Serio and B. Leggett, 1994, University of Tennessee Press)

테네시에 항아리를 놓고
그 주위는 언덕 위에있었습니다.
그 언덕을 둘러싸고있는 거친 황야를 만들었습니다.

황야가 그 위로 솟아 올랐고
더 이상 야생이 아닌 곳곳에 펼쳐졌습니다.
항아리는 땅에 둥글고
키가 크고 공중의 항구였습니다.

어디서나 지배권을 차지했습니다.
항아리는 회색이고 맨살이었습니다.
새나 덤불을주지 않았습니다.
테네시.

테스트

자신을 테스트하십시오. 이 유명한시의 대사는 몇 미터와 피트입니까? (속임수는 없습니다. 답변은 다음 페이지 하단에 있습니다.) 강조된 음절은 굵게 표시됩니다.

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