“Gwendolyn Brooks의 We Real Cool 프레젠테이션 두 개를 비교하세요. Harper & 행의 1963 년 Selected Poems 행의 한 페이지에 널리 액세스 할 수있는이 시판, Broadside Press에서 발행 한 1966 년 브로드 사이드에서 두 번째. 감각은 동일하게 유지 되나, 소재 표현은 그렇지 않습니다. 이러한 물리적 특성은시를 읽기위한 필수 조건으로서 읽히는 것의 피할 수없는 부분으로서 각 유물에서 다른 의미를 만듭니다.

먼저 책 버전을 고려하십시오…. 첫 번째 극적인 대사 인 “We real cool”은 제목, 완전한 검정 영어 문장을 반복하며 다음 내용에 대한 해석을 제안합니다. 이러한 행동은 cooln의 표현입니다. ess. 제목과 첫 번째 줄의 비표준 문법은 일반적인 영어시의 예의를 어기 며 풀 플레이어와 많은 시적 정경의 중산층 주제 사이의 사회적 거리를 보여줍니다. 두 번째 문장 인 “We / Left school”은 플레이어와 글을 읽는 독자, 시집 구매자 사이의 도덕적 관계를 설정합니다.이 독자는 그들이 그렇게해서는 안된다는 것을 알고 있습니다. 그들의 차가움의 발현은 결국 그들에게 해를 끼칠 것입니다….

단순하지만 강력하고 규칙적인 리듬은 비표준적인 문법으로 강화되어 에너지 감각과 공격적인 신체적 힘을 만듭니다. 하지만 결국에는 리듬과 구문이 그 활력을 담고 있고, 마지막으로 “We”라는 단어는 각각의 짧은 주어-술어 문장을 시작하고 마지막 줄만 끝냅니다. 구문 패턴을 유지하기 위해 마지막 줄은 술어 ‘Die soon’에서 끝나고 마지막 ‘We’를 생략합니다.시의 지배적 인 리듬 (강한 두 비트, 약한 비트 하나)은 두 개의 강한 비트에서 (만족스럽게) 해결됩니다. 마지막 줄에. 이 두 패턴, 통사론과 리드미컬이 융합하여 최종 ‘We’를 제거합니다.이 그룹은 마지막 줄인 ‘Die soon’, 차가움의 마지막 결과 인 교육에 대한 중산층의 존중을 정력적으로 거부합니다. 이 만족스러운 작은 비극은 플레이어 자신에게 이질적인 가치의 우위와 정당성을 확인합니다. 결국 그들은 완전히 무력하고 죽었습니다.

. . . 그러나 시각 디자인에 대한 관심이 증가하면이 독서에 무엇이 추가 될까요? 여기에서 종이의 흰색과 잉크의 검은 색에서 더 강한 값을 찾을 수 있습니까? . . 색상에 대한 은유 적 읽기. . . 유비쿼터스, 비 우발적 백색도의 보편적 인 표준으로서 백색도에 대한 인본주의 적 가정에 대한 비판과 그에 대한 차별화로서의 검정? 화이트 페이지의 매우 관습 성은 그것이 그러한 의미를 가지고 있다는 것을 부정합니다. . . .

Selected Poems에서 서체의 우아함과 레이아웃의 균일 성은 장인 정신의 산물이므로 잘 제작되어 눈에 띄지 않게 세련됩니다. 그 특별한 은총과 공예는 당구장 밖의 세계에서 온 것입니다. . . . 연설은 1 인칭이지만, 그 유형의 연구 된 미학은 말하고있는 풀 플레이 중퇴자들의 미학적 가치에서 나오지 않습니다. . . . 따라서시의 언어로 표현 된 당구장의 대안적인 미학은 책 디자인의 Procrustean 침대에 맞게 재구성됩니다. (백인) 중산층의 (미적) 가치가 우세합니다.

브룩스가 더욱 급진적으로 변하던 1966 년에 브로드 사이드 버전이 등장했습니다. 인종 정치에 종사했습니다. . . . 이 디자인은 가장 널리 퍼진 인쇄 규칙을 검정색 필드에 흰색 글자로 바꿉니다. . . . 이것은 흰색 페이지의 고르고 중립적이며 잠재적으로 무한한 공간이 아닙니다. 여기에서 담론의 분야는 그 자체로 잉크 침입이다. . . . 언어는 그 필드의 공간을 비우고 그것을 숨기지 않고 흰색 표면을 노출시킵니다. 잉크와 종이 사이에 틀에 얽매이지 않는 관계를 형성함으로써이 넓은 영역은 그 관계를 읽기 쉽게 만듭니다. 그것은 책 디자인의 익숙한 습관이 구성에서 덜 우연한 것인지 또는 의미 자체에 더 결백 한 것인지에 따라 더 전통적인 책 페이지가 다르게 작동하는지에 대한 의문을 제기합니다.

. . . 그는 브로드 사이드 ‘We Real Cool’에서 제목, 바이 라인 및 극적인 박람회를 제공합니다. . . 상단에 배치하여시의 본문보다 작은 글자로 인쇄합니다. 시가 아닌 이미지로 간주되며 중앙에있는 큰 인물, 풀 플레이어의 연설을 나타내는 글자를 특권으로 삼습니다. 위와 아래의 작은 인물, 즉 극적, 문학 및 출판 상황을 통제하는 것은 종속적입니다.

칠판이나 낙서처럼 보입니다.고전적인 타이포그래피의 정제 된 투명성과 잘 제작 된 하드 커버 책의 인쇄 된 제본 된 페이지는 이러한 풀 플레이어가 스스로 말하기 위해 사용할 수 없습니다. 칠판에 글을 쓰면서 풀 플레이어들에게 익숙하지 않은 경우에는 익숙한 설정으로 나타납니다. 이것은 그들이 이용할 수있는 환경에서 말하기 위해 스스로 만들 수있는 대략적인 글자들입니다. 학교 환경에서 너무 뻔뻔스러워서 풀 플레이어들이 거부 한이 텍스트는 한때 그들을 통제하고 제한했던 기관에 대해 힘을주는 코를 찌르는 것입니다. 따라서시를 해석 할 학교 가치에 대한 거부이기도합니다. 교육의 보증으로. 그래피티로서이시는 익명의 규제되지 않은 범법적인 발화이며, 시인의 상상력, 알 수 있고, 비판적으로 관리 할 수있는 구성이 포함 된 작품이 아닙니다.

Sullivan, James D. On the Walls and in 거리 : 1960 년대 미국시 브로드 사이드. Urbana : U of Illinois Press, 1997.