Den tredje og siste Bauhaus-direktøren var en av verdens mest kjente arkitekter Når vi fortsetter Bauhaus 100-serien, som feirer 100 år av den enormt innflytelsesrike skolen, profilerer vi modernismens pioner, Ludwig Mies van der Rohe.

Ludwig Mies van der Rohe, ganske enkelt Mies til hele designverdenen, er en av arkitekturens mest ruvende figurer. Enten det er hans gnomiske uttalelser – «less is more» og «God is in the details» – eller den ikoniske Barcelona-paviljongen eller like ikoniske Barcelona-stolen, hans tilstedeværelse grenser til det mytiske.

Som William JR Curtis har sagt det, han er «en av de arkitektene som nekter å forsvinne.»

Mies bedre kjent for bygninger enn han er Bauhaus

Mies er kanskje nå mest kjent for sin Amerikanske skyskrapere som Lake Shore Drive-tårnene, Seagram eller IBM Plaza – design som har sett ham skulderen for et kjedelig glastårn siden. Likevel skjedde svangerskapet for disse verkene, og hans skifte fra mer klassisk design til modernisme, i Tyskland før krigen.

På samme måte, mens han blir husket som lærer for sin tid som sjef for Illinois. Institute of Technology (IIT), sjeldnere diskutert, er de få årene han tilbrakte ved roret til et utrolig beleiret Bauhaus.

Mies «inngangen til Bauhaus skulle aldri bli spesielt lett. Walter Gropius» etterfølger , Hannes Meyer, ble avskjediget fra skolen i 1930 av Dessaus borgmester for angivelig å ha politisert studentene med sine kommunistiske synspunkter.

Etter et mislykket forsøk på å overbevise Gropius – og deretter fokusere på hans arkitektoniske praksis – å tilbake foreslo borgmesteren i stedet Mies, som ble utnevnt samme år.

For alt Bauhaus-ryktet om å gjøre karrierer, kom Mies inn i skolen som et fullverdig medlem av tyskes avantgarde, å innføre sine egne (da fortsatt relativt nye) ideer om hva moderne design burde være.

Mies, Gropius og Le Corbusier jobbet alle for Peter Behrens

Mies ble født i Aachen i 1886. Han var sønn av en steinhugger, han jobbet i farens verksted og for flere designfirmaer før han flyttet til Berlin i 1905 og ønsket å bli med en bemerkelsesverdig arkitekt. firmaet.

Han begynte på kontoret til Bruno Paul, en interiørdesigner og arkitekt med smak for effektivt planlagt, abstrakt klassisisme som senere skulle tegne et hus og to restauranter for Kölnens Werkbund-utstilling.

Mens han jobbet for Paul (men angivelig motsto alle hans råd og tilbud om hjelp), fullførte Mies sin første bygning: det overraskende tradisjonelle Riehl-huset i Potsdam.

Peter Behrens, imponert over denne 21 år gamle debut, tilbød Mies en jobb på kontoret sitt – sammen med Gropius og Le Corbusier – som opprinnelig jobbet med AEG Turbine Factory. Mies var i ferd med å bygge sitt rykte som designer for hus for de øvre klassene, og for å blande seg bedre med dette klientellet, droppet han fødselsnavnet sitt – Maria Ludwig Michael Mies – for noe stiligere, og la til morens etternavn Rohe og den nederlandske van der «på grunn av den beskyttede naturen til den tyske partikkelen» von «.

Dette, sammen med tiden som ble brukt i andre verdenskrig med å bygge veier og broer, så Mies ‘arkitektoniske tilnærming skifte. Mens han fremdeles henga seg til den rare nyklassisistiske designen, bygde han et rykte for sine visjonære moderne ideer.

Han fungerte som arkitektdirektør for Werkbund, og hjalp til med å organisere modellen Weissenhof Estate, jobbet med designmagasinet G og var en av grunnleggerne av arkitektkollektivet Der Ring. Hans slående modernistiske debut, aldri bygget men udødeliggjort i fotomontasje, var Friedrichstrasse Skyskraper fra 1919, glasshuden og stålbeinene et tegn på ting som kommer.

Det var hans vellykkede administrasjon av Stuttgart Werkbund-utstillingen som fikk Mies til kommisjonen for den tyske paviljongen 1929 på den internasjonale utstillingen i Barcelona : et av hans mest banebrytende verk. Denne formelle sammensetningen av fly skulle ifølge kommisjonær Georg von Schnitzler gi «stemme til ånden en ny æra».Mies brydde seg sannsynligvis lite om rollen som propaganda, mer som et middel til å utforske ideene til en fri plan og flytende tak.

Mies var en upolitisk regissør av Bauhaus

Et år senere, Mies så ut til den takknemlige oppgaven med å lede Bauhaus i et ekstremt ladet politisk øyeblikk, og så på situasjonen i Tyskland mer som en irritasjon som kom i veien for arbeidet. Dette var på noen måter poenget: han skulle være den upolitiske regissøren etter den åpent kommunistiske Meyer, som ville styre skolen unna alle ytterligere politiske skrap.

Mies ’tilnærming til å oppheve disse irrelevante politiske aktivitetene var brutal, beskrevet av noen som autoritære. Hver student ble individuelt intervjuet, og truet med bortvisning hvis de ikke fulgte de nye reglene.

Politiske diskusjoner skulle unngås, de skulle ikke bli sent i kantinen, og de skulle ikke lage noe bråk i byen. Aktivismen ble undertrykt, det samme var kontroversielle verk, og Meyer beskrev det fordømmende som «en retur til undervisningsskolen «.

Det skjedde imidlertid nesten helt mot arkitektur – møbler, metall og veggmalerier ble slått sammen til interiørdesign. Paul Klee dro, og Wassily Kandinsky fant seg selv å vri seg tommelen. Mye av dette ble gjort i Mies ”eget image: hans eneste nye ansettelse på personalet var Lilly Reich, hans samarbeidspartner og en periode romantisk partner, og en følelse av Miesiansk estetisk hegemoni tok snart tak.

Mies betalte for Bauhaus «siste hjem i Berlin

Hvor mye Mies forsøkte å etablere modernismen som upolitisk for å overleve under nazismen, kan diskuteres, men dette viste seg raskt å være ineffektivt: da nazistpartiet fikk kontroll over Dessaus råd det stengte Bauhaus.

Mies brukte sine egne penger til å leie en forlatt fabrikk i Berlin som skulle tjene som et kortvarig tredje hjem for skolen i løpet av det mindre kjente året i den tyske hovedstaden. jobbet for å rehabilitere denne fabrikken, og arbeidet i nesten et år uforstyrret, til Gestapo raidet skolen, og mistenkte at den hadde produsert anti-nazistisk propaganda.

Mies protesterte og til slutt fikk skolen lov til å gjenåpne, forutsatt at visse lærere, inkludert Kandinsky, ble erstattet med individer som ville Jeg vil bedre støtte nazistiske prinsipper. Mies og de andre ansatte syntes det var bedre å frivillig stenge skolen selv.

Mellom Bauhaus «endelige nedleggelse og Mies» utvandring til USA Han bygde veldig lite. Som Gropius deltok han i Reichsbank-konkurransen i 1933, men syntes ellers bestemt på å vente på nazistene, og tegnet kritikk fra tidligere Bauhaus-kolleger som hadde forlatt landet med langt mer hast. Motvillig flyttet han i 1937 til Amerika.

I USA, etter depresjonen, fant Mies mange bedriftskunder som var villige til å realisere ideer som hadde virket umulige i Tyskland – Modern Architecture: International Exhibition at New Yorks Museum of Modern Art in 1932 hadde allerede gjort Mies ‘navn kjent.

Han redesignet og underviste ved IIC f rom 1938 til 58, og skulle bli en amerikansk statsborger i 1944 og definere, på godt og vondt, hva som ville bli den aksepterte metoden for å bygge kulturell, pedagogisk og bedriftsarkitektur i flere tiår.

Bauhaus er den mest innflytelsesrike kunst- og designskolen i historien. For å markere hundreårsdagen for skolens grunnleggelse, har vi laget en serie artikler som utforsker skolens nøkkeltall og prosjekter.

Se hele Bauhaus 100-serien ›

Hovedillustrasjon er av Vesa Sammalisto, tilleggsillustrasjon er av Jack Bedford.