De bezuinigingen uit 1951 maakten een einde aan de dialoog die suggereerde dat Blanche DuBois promiscue was, misschien een nymfomane die zich aangetrokken voelde tot jonge jongens. Het sneed ook veel van de intensiteit van Stanley’s laatste aanval op Blanche. Andere bezuinigingen waren subtieler. Kijk bijvoorbeeld naar de vroege scène, waar Stanley zichzelf op straat plant voor zijn appartement en schreeuwt: ‘Stella!’ gecensureerde versie, ze staat binnen op, pauzeert, begint de trap af, kijkt hem aan, loopt de trap af en ze omhelzen elkaar. In de ongesneden versie zijn slechts een paar foto’s anders – maar wat een verschil maken ze! Stella ” S hele gedrag lijkt anders, lijkt geladen met lust. In het appartement reageert ze zichtbaarder op zijn stem. Op de trap zijn er close-ups terwijl ze afdaalt, waarbij haar gezicht bijna leeg is van verlangen. En de afsluitende omhelzing, die er in de geknipte versie uitziet alsof ze hem troost, ziet er in de onversneden versie uit alsof ze zich aan hem heeft overgelaten.

Een andere scène verloor cruciale dialoog. Stella zegt tegen haar zus: ‘Stanley heeft altijd dingen kapotgeslagen. Welnu, op onze huwelijksnacht, zodra we hier binnenkwamen, griste hij een van mijn pantoffels uit en rende de plaats rond, waarbij hij de gloeilampen ermee kapotgooide. ” Nadat Blanche behoorlijk geschokt was, leunde Stella achterover met een grappige glimlach, zegt: “Ik was er een beetje opgewonden van.” Al die dialogen werden ingekort, misschien omdat het een kijkje gaf in paranormale rijken die de censors niet wilden erkennen.

De versie uit 1993 van de film verlengt het gesprek dat Blanche heeft met een bezoekende krantenjongen, wat duidelijk maakt dat ze zich sterk tot hem aangetrokken voelt. Het voegt ook details toe uit Blanches beschrijving van de zelfmoord van haar jonge echtgenoot; het is nu duidelijker, hoewel nog steeds ietwat schuin, dat hij homoseksueel was, en ze vermoordde hem met haar beschimpingen.

Ondanks de overweldigende kracht van Brando’s optreden, is ‘Streetcar’ een van de grote ensemblestukken in de films. Kim Hunter’s Stella kan in deze versie worden gezien als minder een raadsel; we kunnen gemakkelijker zien waarom ze zich tot Stanley aangetrokken voelde. Vivien Leigh’s Blanche is een seksueel hongerige vrouw die zich voordeed als een droevige, verwelkende bloem; de eerdere versie bedekte een deel van de honger. En Karl Malden’s Mitch – Blanches ongelukkige gentleman caller – is meer een sap, nu dat we begrijpen beter met wie hij het hof zoekt, en waarom.