Terug naar de hoofdpagina Elementen van poëzie

Meter

” Meter ”(VK en niet-Amerikaans Engels) of“ meter ”in Amerikaans Engels, dat ik overal probeer te gebruiken) is de metrische toepassing van het ritme van een versregel. Ik geef de voorkeur aan “meter” boven “meter” omdat “meter” voor mij te dicht bij de afstandseenheid is. “Meter” is niet de afstandsmeting, maar het patroon van beklemtoonde en onbeklemtoonde lettergrepen in een versregel. “Ongespannen / beklemtoonde” lettergrepen in de Engelse taal komen overeen met “korte / lange” lettergrepen in klassieke talen. Beklemtoond = lang; ongespannen = kort. Noem het de wegmarkeringen van een gedicht.

Een regel kan worden opgedeeld in lettergrepen gevormd door woorden of een caesuur, een volledige pauze of pauze tussen woorden in een poëzieregel. Dus als je lettergrepen telt, tel je meer dan enkele woorden – je telt de hele onderling verbonden zin, zoals je hem zou uitspreken, niet zoals hij is gespeld.

Vijf basismeterpatronen

Engels poëzie maakt in principe gebruik van vijf patronen van verschillende beklemtoonde (/ ¯) en onbeklemtoonde (x) lettergrepen. De meters zijn:

1. iambs,
2. trochees,
3. dactyls,
4. anapests en
5. spondees.

Dus je zou van elke regel in een couplet kunnen vragen, welke maat ben jij? Ben je een jamb? Of een trochee?

Wanneer deze meterpatronen in een versregel worden herhaald, krijg je de “voeten” van de regel. Nogmaals, meter en voeten, hier gebruikt, hebben niets te maken met de meting van afstand. Elk aantal meters en elk aantal voet is mogelijk in één regel. Het hangt allemaal af van het effect dat de dichter wil bereiken.

Hoe regelmatiger of klassieker de meter, hoe moeilijker het is om te schrijven , en hoe meer vaardigheid het van de auteur vraagt. Een klassiek metrum en ritme in een gedicht betekent echter niet noodzakelijk dat het beter is dan een vers in vrije vorm. Het is gewoon moeilijk om het op een andere manier te doen.

Ongespannen / korte lettergrepen kunnen worden aangegeven met een kruis (x of˘ erboven) en beklemtoonde / lange lettergrepen met een schuine streep (/ of een ¯ erboven).

Metertabel

Je kunt hier een tafel met verschillende meters in pdf-formaat downloaden: Tafel met meters / meters: Tafel met meters Voor een html-versie van de tafel, ga hierheen. Maar let op, er is niets dat je kan helpen bij het matchen van het geluid van een regel naar zijn type of naam. Dat denkproces is uw enige. Deze tabel werkt tot op zekere hoogte voor mij. Soms kan ik een deel van een regel of een paar regels achterhalen, maar elke uitzondering op de standaardformulieren maakt me wankel en leidt meestal tot een soort conclusie of idee over een gedicht of songteksten – meestal iets waardoor ze ongebruikelijk of atypisch.

Feet

De combinatie van meter en voeten kan een gedicht of een dichter identificeren. Elke ritme-eenheid wordt een ‘voet’ van poëzie genoemd – meervoud van voet is voet:

Als je een trochee dubbel gebruikt, zou je een ditrochee krijgen: lang-kort-lang-kort. Of trochaïsche dimeter.

Metrische patronen

Enkele veel voorkomende metrische patronen, met opmerkelijke voorbeelden van dichters en gedichten die ze gebruiken, zijn onder meer:

• Iambische pentameter (iamb 5 keer herhaald, of 5 voet) (John Milton in Paradise Lost, William Shakespeare in zijn sonnetten)
• Dactylische hexameter (dactylus herhaald 6 keer of 6 voet) (Homer, Iliad; Virgil, Aeneid)
• Iambische tetrameter (iamb 3 keer herhaald) Andrew Marvell, To His Coy Mistress; Aleksandr Pushkin, Eugene Onegin, Robert Frost, Stopping by Woods on a Snowy Evening)
• Trochaic octameter (trochee herhaald 8 keer) (Edgar Allan Poe, The Raven)

Geforceerde meter

Anders dan in vrij couplet, waar geen rijmschema of metrum van toepassing is, wanneer een dichter probeert een rijmschema op een gedicht dwingen, of een tekstschrijver probeert te hard om mij te maken ter werk, het probleem is dat ze het normale patroon van accenten in een woord of zin veranderen, en een moedertaalspreker van de taal merkt het onmiddellijk op, en het maakt de taal ongemakkelijk.

Bijvoorbeeld, de woord “UnCOMfortable” heeft de nadruk op de 2e lettergreep, niet op de 1e, 3e of 4e lettergreep. Als je zegt “Ik woon over de weg”, ligt de nadruk normaal gesproken op de 2e lettergreep van het woord “over” – met andere woorden het meest “normale” gebruik of de meest “normale” betekenis van de zin.

Als de de nadruk op wijzigingen in ‘Ik woon aan de overkant’ – wat sommige tekstschrijvers doen als ze vastlopen – het benadrukt ‘live’, wat betekent dat er, om logisch te zijn, een indicatie moet zijn van wat de persoon aan de overkant van de weg doet. dat is er niet, nou, het klinkt gewoon ongemakkelijk.

Of als de lijnen zijn:

“Ik woon aan de overkant van de weg dichtbij, waar eigendommen duur zijn. ”

OK, dat is geen echt gedicht, maar om” lief “te laten rijmen op” nabij “, heb ik” dichtbij “afgebroken, waardoor de” door “naar de volgende regel valt. Zoals je kunt zien, is het een slechte meter.

De meter wordt vooral weggegooid wanneer een zin wordt afgebroken in het midden van een woord, waar hij normaal gesproken niet zou worden afgebroken, of een zin wordt opgesplitst waar hij normaal niet zou zijn een pauze of een caesuur.

Je vraagt je misschien af, waarom zou je überhaupt moeite doen? Welnu, sommige dichters niet – dan krijg je prozavers of vrije verzen. Maar voor praktische doeleinden, zoals wanneer je songteksten schrijft of wanneer je rapt, moet je rijm en ritme gebruiken. En om dat te doen, moet je meter gebruiken.

Voorbeeld van een goede onregelmatige meter

In Anecdote of the Jar, door Wallace Stevens, gebruikt een gebroken of onregelmatig meterionen doel, en het is wonderbaarlijk goed gedaan. Ik heb zijn gedicht op de universiteit geleerd, en nog steeds komt het in mijn hoofd wanneer ik het het minst verwacht. Maar onthoud dat Wallace Stevens dit met opzet deed – het gedicht ‘herbergt op beknopte wijze een opmerkelijk aantal verschillende en plausibele interpretaties’, zoals Jacqueline Brogan opmerkt. ‘Het kan vanuit een nieuw kritisch perspectief worden benaderd als een gedicht over het schrijven van poëzie en het maken van kunst in het algemeen. . Vanuit een poststructuralistisch perspectief houdt het gedicht zich bezig met temporele en taalkundige disjunctie, vooral in de ingewikkelde syntaxis van de laatste twee regels. (Brogan, Jacqueline Vaught, Introducing Stevens: Or, the Sheerly Playful and the Display of Theory, In Teaching Wallace Stevens, ed. John Serio en B. Leggett, 1994, University of Tennessee Press)

Ik plaatste een pot in Tennessee,
En eromheen was, op een heuvel.
Het maakte de slordige wildernis
Omring die heuvel.

De wildernis rees ernaartoe,
En strekte zich uit, niet langer wild.
De pot was rond op de grond
En hoog en van een poort in de lucht.

Het nam overal heerschappij over.
De pot was grijs en kaal.
Hij gaf geen vogels of struiken,
Als niets anders in Tennessee.

Test

Dus, test jezelf. Welke meter en voeten zijn deze regels uit beroemde gedichten? (Geen vals spelen, antwoorden op de volgende pagina, onderaan.) De beklemtoonde lettergrepen zijn vetgedrukt.

Antwoorden op de volgende pagina.