Konflikt to kluczowy składnik wciągającej historii. „Konflikt wewnętrzny” i „konflikt zewnętrzny” to dwa terminy, które często można usłyszeć, gdy ludzie rozmawiają o tworzeniu postaci. Przeczytaj definicje tego typu konfliktów fabularnych, a następnie jak ich użyć, aby rozwinąć swoją historię:

Wewnętrzny konflikt a zewnętrzny konflikt: definicje

W fikcji „wewnętrzny konflikt” odnosi się do wewnętrzna walka postaci. Postać może zmagać się z problemem emocjonalnym, takim jak na przykład strach przed intymnością lub porzuceniem. Wewnętrzny konflikt jest ważny dla charakteryzacji, ponieważ wady i wewnętrzne walki sprawiają, że postacie są bardziej realistyczne i sympatyczne.

Z drugiej strony konflikt zewnętrzny odnosi się do konfliktów między postacią a siłami zewnętrznymi. Ten typ konfliktu może dotyczyć jednego znaku i drugiego lub grupy (lub między grupami znaków). Może również znajdować się między postacią a bardziej abstrakcyjnymi siłami. Na przykład ponure i wrogie środowisko w powieści postapokaliptycznej.

Oba typy konfliktów, wewnętrzny i zewnętrzny, są przydatne, ponieważ tworzą:

• Napięcie: Ponieważ niepewności konfliktu, chcemy wiedzieć, jak się on rozwiązuje i ciągle przewracać strony, aby się tego dowiedzieć
• Stawki: Konflikt sugeruje najgorsze wyniki i sprawia, że rozwiązanie jest pilne (bohater musi pokonać antagonistę / środowisko lub siebie ” lub else… ')
• Rozwój postaci: Konflikt pozwala na dramatyczne incydenty i konfrontacje, które testują postacie i powodują, że uczą się i dostosowują

Więc jak używać zewnętrznych i wewnętrznych konflikt w rozwoju postaci?

1: Spraw, aby oba typy przeszkód stanowiły konflikt

Doświadczeni autorzy używają zarówno zewnętrznego, jak i wewnętrznego konfliktu, aby dać swoim bohaterom poważne przeszkody w osiągnięciu ich celów.

W cyklu Władca Pierścieni Tolkiena Frodo i jego towarzysze muszą zmierzyć się z konfliktami zewnętrznymi i wewnętrznymi. Napotykają wrogie stworzenia, takie jak orki i wargi, nieprzejezdny teren, a także własne lęki i słabości.

Sam, przyjaciel i pomocnik Froda, początkowo boi się ich wyprawy. W trakcie cyklu opowieści Sam nabiera odwagi, gdy zbliżają się do Mordoru. Widzimy wewnętrzny konflikt Sama, a potem widzimy, jak zewnętrzne konflikty stawiają go przeciwko jego wewnętrznej walce, zmuszając go do rozwoju.

W powieści romantycznej konflikty oddzielają bohaterów lub narażają istniejące relacje na niebezpieczeństwo. Weźmy na przykład Notatnik Nicholasa Sparksa. Snobistyczna i pełna dezaprobaty matka Allie jest źródłem zewnętrznego konfliktu, który opóźnia ponowne spotkanie kochanków po ich pierwszych romantycznych spotkaniach.

Sparks dodaje do tego zewnętrznego źródła ostry konflikt wewnętrzny. Jego starzejący się bohaterowie walczą z chorobami, które utrudniają ich związek. Nawet gdy postacie pokonają pierwotne zewnętrzne konflikty, wewnętrzny konflikt (w tym przypadku, ja vs umysł i ciało) pozostaje.

2: Zaplanuj, w jaki sposób konflikty zewnętrzne i wewnętrzne wpływają na siebie nawzajem

Podział konfliktu na „wewnętrzny” i „zewnętrzny” może być mylący, ponieważ oba są ze sobą powiązane. Na przykład w romansie postać, która boi się porzucenia, może czepiać się swojego kochanka. To z kolei może wywołać zewnętrzny konflikt, gdy druga postać poczuje się przytłumiona. Zaplanuj, jak te wewnętrzne i zewnętrzne konflikty wpływają na siebie nawzajem.

Na przykład wyobraź sobie postać, która jest niezależna i nienawidzi prosić o pomoc. Jak to skomplikowałoby ich przetrwanie w katastrofie ekologicznej? Czy będą musieli nauczyć się bardziej polegać na innych i prosić o pomoc? To jest przykład tego, jak konflikt zewnętrzny może być tyglem dla rozwoju charakteru. Konflikty zewnętrzne mogą nastawiać postacie przeciwko ich własnym wewnętrznym konfliktom, zmuszając ich do renegocjacji swoich przekonań i priorytetów.

3: Daj postaciom przeciwstawiającym się wewnętrznym konfliktom

Sprzeciw wobec wewnętrznych konfliktów między postaciami może budować konfrontację i dramat, ale też atrakcja. Na przykład niechlujna postać, która stara się nie być chaotyczna, może zirytować „schludnego dziwaka”, który ma obsesję na punkcie porządku. Jednak ten sam zgrabny bohater może uznać tę cechę za intrygującą. Różnice, które wywołują konflikt, to także różnice, które przyciągają do siebie ludzi.

Na przykład w filmie Eternal Sunshine of the Spotless Mind Clementine, postać Kate Winslet, jest lekkomyślną i impulsywną ekstrawertyką. Joel, postać Jima Carreya, którego spotyka w pociągu, jest dla kontrastu melancholijnym introwertykiem.

Początkowo Clementine pociąga Joel i lubi drażnić go z jego intensywności i powagi. Ale z czasem wewnętrzny konflikt każdej postaci – lęk Clementine przed nudą i zastojem oraz lęk Joela przed nieprzewidywalnością – stają się źródłem wzajemnej frustracji i wrogości.

Poprzez nadanie każdej postaci przeciwstawnego wewnętrznego konfliktu, który zawiera zalążek konfliktu, Charlie Kaufman (scenarzysta) tworzy łuk rozwoju dla każdej głównej postaci, który wydaje się wiarygodny, a nawet nieunikniony.

Postać nie musi mieć tylko jednego wewnętrznego konfliktu w trakcie całej powieści. Weźmy na przykład postać, która walczy o pozostanie w związku, ponieważ zmaga się z lękiem i zwątpieniem w siebie. Jakie nowe wewnętrzne konflikty mogą się pojawić, jeśli odkryją nowo nabytą pewność siebie?

Być może nie są przyzwyczajeni do posiadania pewności siebie, aby aktywnie wybierać lub opuszczać swoją drugą połówkę. To z kolei wywołuje niepokój, czy dokonali „właściwego” wyboru. Rozwiązanie jednego wewnętrznego konfliktu może więc zostawić miejsce na pojawienie się nowego.

5: Zaplanuj łuki znaków obok wewnętrznych i zewnętrznych konflikty

Wiarygodne postacie to ludzie tacy jak my. Jednym z powodów, dla których mitologia grecka jest potężna (a eposy narracyjne, takie jak Odyseja Homera, są nadal czytane i nauczane), jest to, że greccy bogowie są tacy jak ludzie. Podobnie jak zwykli śmiertelnicy, są skłonni do miłości, zazdrości, konfliktów i błędów.

Tworząc postać do swojej powieści, stwórz ściągawkę opisującą wewnętrzne i zewnętrzne konflikty, z którymi będą się borykać. Na przykład może to być ściągawka dotycząca konfliktu postaci dla żony Odyseusza w Odysei Homera:

Imię postaci: Penelopa
Kto i gdzie: Żona Odyseusza czeka na powrót w Itace
Wewnętrzny konflikt : Nie wie, czy Odyseusz nadal żyje i nie jest pewien, czy skorzystać z jego rady, aby ponownie ożenić się, jeśli nie wrócił z wojny.
Konflikt zewnętrzny: Jest oblężona przez wytrwałych zalotników walczących o rękę, zmuszając ją znajdź sposoby na powstrzymanie ich, dopóki nie otrzyma wiadomości o Odyseuszu.

Zacznij rozwijać swój pomysł na historię w Now Novel i przeprowadź burzę mózgów na temat wiarygodnych konfliktów, postaci i tematów.