Ludzka stonoga mężnie próbowała stać się najbardziej kontrowersyjnym filmem tego roku, ale ten tytuł najwyraźniej przypada filmowi serbskiemu .
W końcu zostanie wydany w Wielkiej Brytanii w ten piątek, 10 grudnia, po tym, jak British Board of Film Classification (BBFC) nalegało na 49 cięć tylko po to, aby uzyskać 18 certyfikatu. Daje to cztery minuty, 12 sekund z 99-minutowego filmu i daje mu wątpliwy zaszczyt bycia najbardziej przyciętym filmem od 16 lat. Na początku tego roku uczestnicy corocznego FrightFest nie mogli oglądać filmu bez cięcia, dzięki Radzie Westminster, która w proteście poprowadziła go przez festiwal. Nawet w Stanach Zjednoczonych i innych krajach wyświetlono pełną wersję.
Reżyser i współautor scenariusza Srdjan Spasojevic twierdzi, że jego film jest alegorią okrucieństw, jakich doświadczyła jego rodzinna Serbia. Jeśli potrafisz znieść szokujące momenty, które porywają nagłówki (które możesz łatwo znaleźć w Internecie, jeśli chcesz otrzymać ostrzeżenie), zobaczysz, jaki to naprawdę fascynujący i uderzający film.
Serbski film opowiada historię byłej gwiazdy porno Milosa (nawiedzonego i sympatycznego Srdjana Todorovicia), obecnie kochającego męża i ojca młodego syna. Kiedy jego dawna koleżanka Layla przekonuje go, by wyszedł z emerytury dla bogatego i ekscentrycznego reżysera, który jest zdeterminowany, by robić najnowocześniejsze filmy pornograficzne w domu artystycznym, zostaje wciągnięty w piekło.
Rankiem po premierze w Wielkiej Brytanii, gdzie grał DIY, chłonny i zafascynowany tłum, dołączył do chłopaków z Beyond Hollywood i Screenjabber, aby przeprowadzić dogłębny wywiad ze Spasojevicem i jego producentem Nikolą Pantelicem.
Zrób to sam: Czy możesz najpierw opowiedzieć nam trochę o swoim doświadczeniu w tworzeniu filmów?
Spasojevic: Jeśli chodzi o moją przeszłość, nie ma nic ciekawego, ponieważ to mój pierwszy film, pierwsza praca, nigdy wcześniej nic nie robiłem, żadnych reklam, żadnych spotów wideo, to absolutnie moja pierwsza praca.
SJ: Więc, jak to się stało przyszedłeś zrobić ten film?
Spasojevic: Cóż, studiowałem reżyserię filmową. Zacząłem w 1997 roku czy coś takiego, a skończyłem w 2001 roku. Potem pracowałem nad jednym scenariuszem, którego nigdy nie nakręciliśmy. Więc pięć lat temu zaczęliśmy od tego. Wydaje mi się, że jakieś pięć lat temu mieliśmy krótkie streszczenie i po półtora roku pracy nad scenariuszem ze scenarzystą skończyliśmy i zaczęliśmy przygotowywać.
BH: Czy myślisz, że Serbski film wraz z życiem i śmiercią gangu porno i łzy na sprzedaż, które, jak sądzę, ma tego samego scenarzystę co Serbski film, są początkiem nowej fali kina gatunkowego z Serbii?

Spasojevic: Wiele osób zadaje to pytanie i wiele osób w Serbii myślę, że jest coś w rodzaju nowej fali, ale niestety nie sądzę, ponieważ Serbia nie jest tak podatnym gruntem dla wolnego kina. Więc te filmy to może tylko przypadek, zrobione przez ludzi, którzy mieli mocny pomysł i silne przekonanie, że mogą coś takiego zrobić. Nie jestem pewien, czy w najbliższej przyszłości zobaczymy coś podobnego, ale oczywiście, jeśli jest szansa, aby stało się to czymś w rodzaju nowej fali w Serbii, to byłoby świetnie. Ale w Serbii nie możesz sfinansować swojego filmu, jeśli nie jesteś finansowany z funduszy państwowych i rządowych lub niektórych funduszy europejskich, a oni zawsze szukają tych samych, tych samych historii, filmów na europejskie festiwale i jest polityka – nowy europejski film porządku, rządzonego przez europejskie fundusze filmowe, i tylko w ten sposób możesz sfinansować swój film w Serbii i oczywiście w Europie Wschodniej.
Zrób to sam: To niesamowicie, fantastycznie wyglądający film, a poziom produkcji jest naprawdę wysoki. Czy mógłbyś to zrobić za taką kwotę, jaką by ci dali?
Spasojevic: Właściwie ten film kosztował mniej niż przeciętny film w Serbii. Chodziło tylko o zebranie dobrej załogi, aby wiedzieć, co chcesz robić, a wszystko inne się ułoży. Filmy w Serbii i tamtym regionie wydają dużo pieniędzy, prawie za darmo.
SJ: Czy mogę zapytać, z jakich filmowców miałeś wpływ?
Spasojevic: Głównie amerykańscy filmowcy z lat siedemdziesiątych, tacy jak Friedkin, Cronenberg , Carpenter, Peckinpah, a nawet Walter Hill, wielu z tych gości.
SJ: Czy myślisz, że pojawia się to w twoim filmie?
Spasojevic: Myślę, że tak, ponieważ ten film jest mieszanką naszych uczuć wobec nasz region i świat w ogóle, i oczywiście styl filmowy, który chciałbym zobaczyć lub nakręcić, więc myślę, że jest to wpływ tych gości. W strukturze fabularnej, w sensie thrillera, w sposób akcji.
BH: W związku z tym, czy myślisz, że film ma podobny klimat do amerykańskich filmów kręconych w latach 70. po Wietnamie?
Spasojevic: Tak, nasz scenarzysta Alexander lubi mówić, że to nasz własny post-wietnamski syndrom, bo to film o odczuciach, jakie mamy po ostatnich kilkudziesięciu latach wojen w naszym regionie, koszmarem politycznym i moralnym. Jest to więc w pewnym sensie nasz własny zespół powiatowy.
SJ: Czy kręcąc ten film, myśleliście o tym?
Spasojevic: Absolutnie nie, ponieważ chcieliśmy tylko wyrazić nasze najgłębsze uczucia w jak najbardziej bezpośredni i szczery sposób, więc tak naprawdę nigdy nie myśleliśmy o żadnym Te rzeczy, nie analizowaliśmy zbyt wiele podczas kręcenia filmu, ponieważ nie jestem zbytnim facetem od teorii. Nie analizuję w ten sposób, po prostu podchodzę do filmu bardzo instynktownie i szczerze i może to jest jeden z powodów, dla których ten film jest tak trudny i potężny dla niektórych ludzi.

Zrób to sam: Czy możesz nam coś opowiedzieć zespół efektów specjalnych, który miałeś? Są oczywiście bardzo przekonujące, gdzie znalazłeś zespół?
Pantelic: Pracowałem z tymi gośćmi przy kilku filmach krótkometrażowych, kilku filmach studenckich z college’u. Zrobili tutaj świetną robotę. Miroslav Lakobrija był liderem tego zespołu i zawsze coś robi, zawsze ma film, nawet jeśli jest to film krótkometrażowy lub fabularny. Lubi takie uczciwe podejścia, co oznacza, że mógł wymyślić wszystko i sprawić, by wszystko wyglądało na prawdziwe.
Zrób to sam: Jakie było jego największe wyzwanie?
Pantelic: W tym filmie prawdopodobnie odcięła dziewczynie głowę, ponieważ w niektórych ujęciach w filmie używaliśmy całego ciała, lalki przedstawiającej całe ciało dziewczyny, więc było to dość trudne i bardzo, bardzo trudne.
BH: Kontynuując, mam rację, że nie ma efekty komputerowe w filmie w ogóle?
Pantelic: Nie, w ogóle żadnych.
BH: Czy była to przemyślana decyzja, biorąc pod uwagę, że tak wiele horrorów dzisiaj naprawdę widać oczywiste efekty komputerowe?
Spasojevic: Tak, myślę, że efekty mechaniczne są bardziej realne niż efekty komputerowe. Oczywiście w Serbii nie mamy możliwości wykorzystania najlepszych efektów komputerowych, więc musieliśmy zdecydować się na lalki kukiełkowe i efekty mechaniczne.
SJ: Co sądzisz o dotychczasowym odbiorze filmu?
Spasojevic: Cóż, film był pokazywany tylko na festiwalach na całym świecie i taka publiczność jest w pewien sposób przygotowywana do takich filmów, oczywiście wiele różnych reakcji, niektórym film się nie podobał, dużo ludzie to lubili. Myślę więc, że odbiór jest całkiem niezły, ponieważ próbowaliśmy opowiedzieć uniwersalną historię współczesnego świata, której akcja rozgrywa się tylko w Serbii. Myślę, że prawie każdy widz mógłby odnieść się do tego filmu i nie ma potrzeby posiadania jakiejkolwiek wcześniejszej znajomości Serbii. Myślę więc, że film jest dobrze rozumiany i oczywiście nie ma filmu, który byłby stworzony dla wszystkich, więc różne rodzaje reakcji są zawsze najlepsze.
SJ: Z tytułem Serbski film brzmi tak, jakby był bardzo nastawiony na serbską publiczność. Czy taki był Twój zamiar?
Spasojevic: Cóż, długo myśleliśmy o tytule, a ten pojawił się jako pierwszy i pozostaje do końca, bo to najbardziej dokładny tytuł, absolutnie dlatego, że jest mówiąc ogólnie o serbskim produkcie, a szczególnie o serbskim przemyśle filmowym.
Zrób to sam: Jak się czujesz, myśląc o tym, że niesławne sceny zostały wzięte z kontekstu w mediach i że ludzie mówią o tych scenach, ale nie film i co to znaczy?

Spasojevic: Dużo mówi się o tych scenach, wiele osób mówi o nich, traktując je jak szok, a niektórzy rozumieją, o co im chodzi. Oczywiście cały ten film jest gigantyczną metaforą naszych uczuć, naszego życia w naszym regionie ostatnich kilkudziesięciu lat, ale niestety zawsze znajdą się ludzie, którzy rozważą te sceny i spojrzą na nie z kontekstu.
Pantelic : Tak, ale zawsze wiedzieliśmy, że tak będzie.
Spasojevic: Oczywiście, że tak.
Pantelic: Nie da się tego uniknąć. Reakcje też… nie o to chodzi. Pojawiają się recenzje i wiele komentarzy, dobrze, że nie chodzi tylko o to.
BH: Jest bardzo jasne, że jest to film bardzo wielowarstwowy, a także metafora, w której ma politykę i tematykę.
Spasojevic: Oczywiście, jestem bardzo zaskoczony, że niektórzy krytycy analizują film. , mówią rzeczy, o których nigdy nie myślałem. Jest wiele poziomów.
BH: Czy myślisz, że na jakimś poziomie działa to prawie jak komedia? To jest tak ekstremalne i podkręca to do pewnego stopnia. Skoro to metafora, a ty nie mówisz, że to jest życie w Serbii?
Spasojevic: Nie mogę oczywiście uznać tego za komedię, ale w niektórych częściach filmu jest humor, bo to trochę nasz sposób radzenia sobie z rzeczami, z którymi się borykamy, trudnymi rzeczami i trudnymi sytuacjami w Serbii, ale trzeba zachować poczucie humoru i oglądać to wszystko obiektywnie.
SJ: Jest dość silny temat wyzysku w film, różne postacie są wykorzystywane. Niektóre z bardziej pornograficznych fragmentów filmu, należy udowodnić, że twoje aktorki są wykorzystywane. Czy uważasz, że to słuszne oskarżenie?
Spasojevic: Cóż, cały film, jak powiedziałem, jest gigantyczną metaforą, a zwłaszcza jeśli chodzi o pornografię, traktujemy ją jak własne życie.Tak więc głównym metaforycznym krokiem było potraktowanie pornografii jako prawdziwego życia, ponieważ przez ostatnie kilka dekad w Serbii doprowadziliśmy się do punktu, w którym naprawdę doświadczaliśmy naszego życia jako czystego wyzysku. Poprzez jakąkolwiek pracę, jaką możesz podjąć w imię wyżywienia swojej rodziny, zostajesz okrutnie wykorzystany przez swojego pracodawcę lub władców twojego przeznaczenia lub różnego rodzaju skorumpowaną władzę. Zrobiliśmy to oczywiście celowo, abyśmy mogli w pewien sposób pokazać nasz sposób życia.
SJ: Czy jako twórcy filmowi nie przekazujecie tego dalej, wykorzystując ludzi, których zatrudniacie?
Spasojevic: Cóż, zawsze możesz nazwać kręcenie filmowym wyzyskiem, ponieważ masz swoich aktorów i aktorek i musisz im powiedzieć, co mają robić, więc jeśli to jest eksploatacja, to w porządku, wykorzystujemy ich.

Zrób to sam: Czy wyraża Twoje poglądy na temat wykorzystywania w porno? Czy chciałbyś, aby ludzie widzieli to niekoniecznie jako metaforę Serbii, ale być może samych ludzi?
Spasojevic: Cóż, jak powiedziałem, nie chodzi tylko o Serbię, chodzi o cały świat – uważamy, że to zbyt cukier pokryte polityczną poprawnością, ale w rzeczywistości bardzo zgniłe pod fasadą. Sposób, w jaki powstał ten film, jest w pewnym sensie naszym oporem wobec wszystkich tych cenzur i faszyzmu politycznej poprawności, które duszą wszelkie współczesne myślenie i sztukę.
BH: Jeśli chodzi o współczesne filmy gatunkowe, ostatnio od W Europie pojawiło się o wiele bardziej ekstremalne filmy, takie jak Męczennicy i Wewnątrz, nawet po bardziej popularne filmy, takie jak Antychryst. Zastanawiałem się, czy uważasz, że te filmy przygotowały drogę dla nadchodzącego filmu serbskiego? Czy był jakiś wpływ?
Spasojevic: Bardzo lubię te filmy, są bardzo świetne i bardzo lubiłem je oglądać, kiedy się pojawiały. Ale serbski film nie wymagał żadnych przygotowań ani niczego, co powinno się wydarzyć w świecie filmu, abyśmy mogli mieć łatwiejszy sposób na jego nakręcenie. Serbski film i tak zostałby nakręcony.

SJ: Czy cięcia, które BBFC pobrały z filmu, wpłynęły na sposób, w jaki widzowie będą go oglądać?
Spasojevic: To trudne pytanie, ponieważ zawsze będę miał inne zdanie na ten temat niż publiczność. Niestety, takie są zasady gry i szalonego świata, w którym żyjemy. Z pewnością nie jestem zadowolony z tych cięć, nigdy nie oglądałem całego filmu w tej nowej wersji, widziałem tylko wycięte sceny na DVD. Nie jestem zadowolony z tej wersji, ale jak zrozumiałem wczoraj wieczorem, ludzie, którzy widzieli wersje nieobrobione i wycięte, powiedzieli, że nadal działa, ale złe jest to, że ta wersja jest tworzona tylko przez usunięcie niektórych ujęć, a reszta została po prostu razem. Aby nowa wersja była lepsza, potrzebna była ponowna edycja, być może kilka dodatkowych ujęć, które należy umieścić z powrotem w lukach, w których zostały zrobione. Traci tempo, ale jest jak wyboista droga.
Zrób to sam: czy nie miałeś okazji nadzorować edycji, zanim się ona wydarzyła?
Spasojevic: Nie chciałem się angażować. Oczywiście zapytali mnie, czy chciałbym się zaangażować i zrobić te cięcia, ale nie chciałem. Zdecydowaliśmy i wysłaliśmy kilka materiałów, o które prosili, z których mogliby skorzystać. Nie byliśmy zaangażowani w tworzenie tej wersji.
BH: Wydaje mi się, że najważniejsze jest to, aby ludzie mogli zobaczyć film w takiej czy innej formie. Jeśli ludzie zobaczą skróconą wersję.

Spasojevic: Tak, oczywiście. Inną rzeczą, która mogła się wydarzyć, było to, że byliśmy tak uparci, a wtedy nikt tego nie zobaczy, więc jest w porządku.
SJ: Czy uważasz, że szokujące elementy filmu pomogą mu znaleźć publiczność? i czy to było zamierzone?
Spasojevic: Jak już wielokrotnie mówiłem, jeśli możesz mi oczywiście zaufać, nie było żadnego planu, aby wywołać szok, wywołać kontrowersje lub pobić jakiekolwiek rekordy, tylko szczera chęć maksymalnego wykorzystania uczciwy i bezpośredni film, jaki potrafimy. Może takie szczere podejście zaowocowało tak trudnym filmem.
Zrób to sam: Jaka scena była najbardziej emocjonalna dla obsady i ekipy?
Spasojevic: Cóż, na planie nie było zbyt wielu emocji, ponieważ my zawsze podróżowaliśmy i mieliśmy problemy techniczne, więc nie było zbyt wielu scen, które podczas kręcenia mogliśmy poczuć emocje, które wywoła film. Może sceny z płaczącą matką i dzieckiem – takie sceny, można było coś poczuć, coś trudnego, ale wszystkie inne sceny, głównie zmagaliśmy się z kwestiami technicznymi i problemami technicznymi.
Zrób to sam: Jak to działa z aktorami dziecięcymi? Jak rozmawialiście o filmie z rodzicami lub opiekunami dziecięcych aktorów?
Spasojevic: Po pierwsze, ważne było, aby ich rodzice byli zadowoleni ze scenariusza, zrozumieli pomysł i chcieli się w to zaangażować. Oni byli zawsze obecni podczas zdjęć, a my mieliśmy reżysera pracującego z dziećmi.Młody chłopak miał wtedy osiem lat, oczywiście nie mógł zrozumieć wszystkiego, co dzieje się w filmie, więc reżyser i jego rodzice zawsze i cała ekipa zawsze grali w to jak na grę. Wszystko, co robił w filmie, na swoich zdjęciach, zawsze było dla niego grą. Ta młoda dziewczyna jest moją kuzynką i myślę, że miała wtedy 11 lub 12 lat i zrozumiała. Wyjaśniłem jej coś na temat filmu, że jest częścią złej grupy, która zrobiłaby złe rzeczy głównej bohaterce. Zrozumiała to całkowicie, ale oczywiście nigdy nie brała udziału w kręceniu wszystkich scen przemocy i nagości. Zawsze strzelaliśmy do dzieci osobno i dodawaliśmy to później.
BH: Jaka była krytyczna reakcja w Serbii?
Spasojevic: To było naprawdę schizofreniczne, wiele osób to lubiło i nienawidziło. Ale mieliśmy wiele problemów – chcieliśmy umieścić film w kinach w lutym i oczywiście nie mogliśmy znaleźć dystrybutora, a co gorsza, nie mogliśmy znaleźć żadnego kina, które byłoby chętne do pokazania tego filmu. Dopiero po tych wszystkich festiwalach, dobrych recenzjach i kilku nagrodach zostali nieco złagodzeni i przyjęci do pokazu filmu pod koniec września.

BH: Jako poważni twórcy filmowi zrobiliście taki film, który na dobre lub na złe , ludzie będą o nim rozmawiać ze względu na jego treść. Gdzie zamierzasz pójść ze swoim następnym filmem? Nie zamierzasz tego przebić?
Spasojevic: Oczywiście, tak jak powiedziałem o podejściu do tego filmu, nigdy nie planowałem żadnego szoku, kontrowersji ani niczego specjalnego, co ten film powinien osiągnąć, więc będę miał takie samo podejście w następnym filmie. Jedyne, co mogę powiedzieć i zagwarantować, to to, że będzie z tą samą energią i montażystą, i mam nadzieję, że będzie miał znacznie mniej problemów niż serbski film!
Zrób to sam: wyraziłeś tyle złości w jednym filmie, jakie tematy chciałbyś umieścić w swoich przyszłych filmach? Czy jest tam jeszcze dużo złości, którą chciałbyś zgłębić?
Spasojevic: Myślę, że w następnym będzie zły, tak.
BH: Rozmawialiśmy o niektórych z twoich wpływów z przeszłości, ale czy są jacyś twórcy filmowi, których uważasz za współczesnych lub których prace lubisz?
Spasojevic: Mnóstwo fantastycznych reżyserów i twórców filmowych oraz świetne filmy dzisiaj. Nie jestem aż tak dobry w zapamiętywaniu nazwisk, ale wspomnijmy o niektórych z nich, na przykład Takashi Miike, francuskich reżyserach nowej fali horroru, Męczennikach, oczywiście, Gaspar Noe.
SJ: Tempo filmu przypomina mi o Audition, myślałem, że mogę dostrzec trochę wpływu Miike?
Spasojevic: Tak, ale tempo zostało celowo ustalone w taki sposób, aby pokazać nasz sposób radzenia sobie z problemami, nie zwracając się do nich na czas i kiedy przyznać się do problemów i dostrzec problemy, jest już za późno i od tego momentu wszystko się pogarsza. Główny bohater próbuje więc rozwiązać problem, który został już rozwiązany kilka dni temu. To jest polityczny sposób – zawsze staramy się rozwiązywać problemy rozwiązane lata temu, wciąż żyjąc w przeszłości.
Zrób to sam: Uważam, że twoim głównym człowiekiem był ktoś, kogo chciałeś, twój pierwszy wybór?
Spasojevic: Tak, prawie cała nasza załoga była pierwszym wyborem i mieliśmy szczęście, że chcieli w tym uczestniczyć. Główny czarny charakter, Vukmir, grany przez Sergeja Trifunovica, grał w wielu hollywoodzkich filmach, z Dannym Gloverem i Nicholasem Cage’em, oraz w wielu filmach w Europie, więc są bardzo dużymi gwiazdami w Serbii i to jest jedna z dziwnych rzeczy dla Serbska publiczność, żeby zobaczyć ich w tego rodzaju scenach.
Zrób to sam: Czego szukałeś w postaci Milosa, czego chciałeś, żeby wcielił się w niego i żeby aktor wniósł do tej roli?
Spasojevic : Jest fantastycznym aktorem i był wystarczająco dobry. On jest naprawdę fantastycznym aktorem.
Zrób to sam: W notatkach prasowych zamieściłeś uwagę, która była interesująca, że nie znalazłeś szlachetności w idei ofiary i że nie znalazłeś pomysłu bycia ofiarą heroiczny?
Spasojevic: No cóż, to nie jest film o Chucku Norrisie, więc w tej historii nie ma bohaterów. W pewnym sensie można by pomyśleć, że gdyby to był film z wysłaniem Chucka Norrisa do Serbii, zginąłby. Dwa lata temu w Serbii znaleziono kamień mineralny, który był w 95% podobny do kryptonitu z filmu o Supermanie. Tak więc nawet Superman nie może przetrwać w Serbii! Nie, to jest fakt naukowy, naprawdę myślę, że było to 95%. Jedyną różnicą był szary kolor – brakujące 5% dałoby kolor zielony. Ale Superman i tak by umarł.