O Centopéia Humana tentou bravamente ser o filme mais polêmico deste ano, mas esse título claramente cai para Um filme sérvio .
O filme finalmente será lançado no Reino Unido nesta sexta-feira, 10 de dezembro, depois que o British Board of Film Classification (BBFC) insistiu em 49 cortes apenas para obter um certificado de 18 anos. Isso equivale a quatro minutos e 12 segundos do filme de 99 minutos, e dá a ele a duvidosa honra de ser o filme mais cortado em 16 anos. No início deste ano, os participantes do FrightFest anual não foram autorizados a ver o filme sem cortes, graças ao conselho de Westminster, que o levou a ser puxado pelo festival em protesto. Até os Estados Unidos e outros países exibiram a versão completa.
O diretor e co-roteirista Srdjan Spasojevic afirma que seu filme é uma alegoria das atrocidades sofridas por seu país natal, a Sérvia. Se você aguentar os momentos chocantes de pegar as manchetes (que você pode encontrar facilmente online se quiser ser avisado), você verá que filme atraente e impressionante ele realmente é.
A Serbian Film segue a ex-estrela pornô Milos (um assombroso e simpático Srdjan Todorovic), agora um marido amoroso e pai de um filho pequeno. Quando sua velha colega Layla o convence a deixar a aposentadoria de um diretor rico e excêntrico determinado a fazer pornografia de arte de ponta, ele é levado para um inferno.
Na manhã seguinte à estreia no Reino Unido, onde tocou para uma multidão receptiva e fascinada, DIY se juntou aos caras do Beyond Hollywood e Screenjabber, para uma entrevista em profundidade com Spasojevic e seu produtor Nikola Pantelic.
DIY: Você poderia nos contar um pouco sobre sua experiência em fazer filmes?
Spasojevic: Com relação à minha formação não há nada de interessante, porque este é meu primeiro filme, primeiro trabalho, eu nunca fiz nada antes disso, sem comerciais, sem spots de vídeo, é absolutamente meu primeiro trabalho.
SJ: Então, como você fez veio fazer esse filme?
Spasojevic: Bem, eu estudei direção de cinema. Comecei em 1997 ou algo parecido e terminei em 2001. Depois disso, estava trabalhando em um roteiro que nunca filmamos. Então, cinco anos atrás, começamos com este. Acho que tivemos uma breve sinopse há cerca de cinco anos, e depois de um ano e meio trabalhando no roteiro com o roteirista, terminamos e começamos a nos preparar.
BH: Você acha que um filme sérvio, junto com Life and Death of a Porno Gang e Tears for Sale, que acredito ter o mesmo roteirista de Um filme sérvio, são o início de uma nova onda de cinema de gênero da Sérvia?

Spasojevic: Muita gente faz essa pergunta, e muita gente na Sérvia acho que há uma espécie de nova onda, mas infelizmente não acho, porque a Sérvia não é um terreno muito fértil para o cinema de graça. Então, esses filmes são talvez apenas acidentes, feitos por pessoas que tinham uma ideia forte e uma forte crença de que poderiam realizar algo assim. Não tenho certeza de que em um futuro próximo veremos algo semelhante, mas é claro que se houver uma chance de isso se tornar uma espécie de nova onda na Sérvia, isso seria ótimo. Mas na Sérvia você não pode ter seu filme financiado a menos que seja financiado por fundos estatais e governamentais, ou alguns fundos europeus, e eles estão sempre procurando as mesmas histórias, filmes para festivais europeus, e há política – um novo filme europeu , governado por fundos europeus de cinema, e esta é a única maneira de financiar seu filme na Sérvia e, claro, no Leste Europeu.
Faça Você Mesmo: É um filme incrível, de aparência fantástica e os níveis de produção são realmente altos. Você poderia ter feito isso com o valor que eles teriam dado a você?
Spasojevic: Bem, na verdade, este filme custou menos que a média do que um filme médio na Sérvia. Tratava-se apenas de reunir uma boa equipe, saber o que você quer fazer e tudo mais se encaixar. Os filmes na Sérvia e naquela região estão gastando muito dinheiro, quase à toa.
SJ: Posso perguntar por quais cineastas você foi influenciado?
Spasojevic: Principalmente cineastas americanos dos anos 1970, como Friedkin, Cronenberg , Carpenter, Peckinpah e até Walter Hill, muitos desses caras.
SJ: Você acha que isso aparece em seu filme?
Spasojevic: Acho que sim, porque este filme é uma espécie de mistura sobre nossos sentimentos em relação nossa região e o mundo em geral, e claro, com um estilo de filme que eu gostaria de ver ou fazer, então acho que há uma influência desses caras, é claro. Na estrutura da história, de uma forma de suspense, de uma forma de ação.
BH: Associando-se a isso, você acha que o filme tem uma sensação semelhante ao cinema americano dos anos 1970 na era pós-Vietnã?
Spasojevic: Sim, nosso roteirista Alexander gosta de dizer que esta é a nossa própria síndrome pós-Vietnã, porque é um filme sobre os sentimentos que temos depois das últimas décadas de guerras em nossa região, um pesadelo político e moral. Portanto, é de certa forma nossa própria síndrome pós-Vietnã.
SJ: Você estava pensando nisso quando fez o filme?
Spasojevic: De jeito nenhum, porque queríamos apenas expressar nossos sentimentos mais profundos da forma mais direta e honesta possível, então nunca pensamos em nada essas coisas, nós não analisamos muito durante a produção do filme, porque eu não sou muito um cara de teoria. Não analiso dessa forma, apenas abordo o filme de forma muito instintiva e honesta, e talvez essa seja uma das razões pelas quais este filme é tão difícil e poderoso para algumas pessoas.

DIY: Você poderia nos contar um pouco sobre a equipe de efeitos especiais que você teve? Eles são obviamente muito convincentes, onde você encontrou a equipe?
Pantelic: Tenho trabalhado com esses caras em alguns curtas-metragens, alguns filmes de estudantes da faculdade. Eles fizeram um ótimo trabalho aqui. Miroslav Lakobrija era o líder dessa equipe e ele sempre faz alguma coisa, sempre tem um filme, mesmo que seja um curta-metragem ou longa-metragem. Ele gosta desse tipo de abordagem honesta, o que significa que ele pode inventar qualquer coisa e fazer qualquer coisa parecer real.
DIY: Qual foi o maior desafio dele?
Pantelic: Neste filme, provavelmente cortando a cabeça da garota, porque em algumas tomadas do filme usamos um corpo completo, um boneco de todo o corpo da menina, então foi bem desafiador e muito, muito difícil.
BH: Continuando, estou certo que não há Efeitos de computador no filme?
Pantelic: Não, nenhum.
BH: Foi uma decisão deliberada, considerando que tantos filmes de terror hoje em dia, você pode realmente ver os óbvios efeitos de computador?
Spasojevic: Sim, acho que os efeitos mecânicos são mais reais do que os efeitos do computador. E, claro, na Sérvia não tivemos a oportunidade de usar os melhores efeitos de computador, então tivemos que ir com bonecos de marionete e efeitos mecânicos.
SJ: O que você acha da recepção do filme até agora?
Spasojevic: Bem, o filme foi exibido apenas em festivais ao redor do mundo, e esse tipo de público é treinado para filmes como este, claro, muitas reações diferentes, algumas pessoas não gostaram do filme, muitos as pessoas gostaram. Então, acho que a recepção é muito boa, já que tentamos contar uma história universal, do mundo moderno, ambientada apenas na Sérvia. Acho que quase todos os públicos se identificaram com este filme e que não há necessidade de nenhum conhecimento prévio da Sérvia. Acho que o filme é bem entendido e, claro, não existe nenhum filme feito para todos, então diferentes tipos de reações são sempre melhores.
SJ: Com o título Um filme sérvio, parece que é muito voltado para um público sérvio. Era essa a sua intenção?
Spasojevic: Bom, pensamos muito em um título, e esse foi o primeiro que apareceu e fica até o fim porque era o título mais exato, com certeza, porque é falando sobre o produto sérvio em geral e a indústria cinematográfica sérvia em particular.
DIY: Como você se sente, você pensa sobre o fato de que as cenas infames foram tiradas do contexto na mídia e de que as pessoas estão falando sobre essas cenas, mas não o filme e o que isso significa?

Spasojevic: Fala-se muito sobre essas cenas, muita gente fala sobre elas, considerando-as um choque, e algumas pessoas entendem do que se trata. Claro, todo esse filme é uma metáfora gigante sobre nossos sentimentos, nossas vidas nas últimas décadas em nossa região, mas infelizmente sempre haverá pessoas que irão considerar essas cenas e olhá-las fora do contexto.
Pantelic : Sim, mas sempre soubemos que sim.
Spasojevic: Claro, sim.
Pantelic: Não posso evitar. As reações também … não é sobre isso. Avaliações são feitas e muitos comentários, é bom que nem tudo seja sobre isso.
BH: É muito claro que é um filme multicamadas, além de uma metáfora que tem política e temas.
Spasojevic: Com certeza, fico muito surpreso o tempo todo que alguns críticos estão analisando o filme , eles estão dizendo coisas que eu nunca tinha pensado. Existem muitos níveis.
BH: Você acha que em algum nível isso funciona quase como uma comédia? É tão extremo e aumenta até certo ponto. Já que é uma metáfora, e você não está dizendo que isso é a vida na Sérvia?
Spasojevic: Claro que não posso considerá-la uma comédia, mas há um humor em algumas partes do filme, porque é uma espécie de nossa maneira de lidar com as coisas que estamos enfrentando, coisas difíceis e situações difíceis na Sérvia, mas você tem que salvar seu senso de humor e observar todas essas coisas com objetividade.
SJ: Há um tema muito forte de exploração na o filme, vários personagens sendo explorados. Algumas das partes mais pornográficas do filme, é o caso de que suas atrizes estão sendo exploradas. Você acha que é uma acusação justa?
Spasojevic: Bem, o filme todo, como eu disse, é uma metáfora gigante e, principalmente no que diz respeito à pornografia, tratamos a pornografia como nossas próprias vidas.Portanto, o principal passo metafórico foi tratar a pornografia como vida real, porque nas últimas décadas na Sérvia chegamos ao ponto em que realmente experimentamos nossas vidas como pura exploração. Por meio de qualquer tipo de trabalho que possa ter em nome da alimentação de sua família, você acaba sendo violentamente explorado por seu empregador ou pelos governantes de seu destino, ou por diferentes tipos de autoridade corrupta. Então, é claro que isso foi feito de propósito, para que pudéssemos mostrar, de certa forma, nosso modo de vida.
SJ: Então, como cineastas, vocês não estão transmitindo isso explorando as pessoas que estão empregando?
Spasojevic: Bem, você sempre pode chamar a filmagem de uma exploração de filme, porque você está tendo seus atores e atrizes e tem que dizer a eles o que fazer, então se isso for exploração, tudo bem, estamos explorando-os.

Faça você mesmo: Expressa sua opinião sobre a exploração no pornô? Você gostaria que as pessoas vissem não necessariamente apenas uma metáfora da Sérvia, mas talvez a própria pornografia?
Spasojevic: Bem, como eu disse, não se trata apenas da Sérvia, mas de todo o mundo – achamos que é muito doce revestidos de politicamente correto, mas na verdade muito podres sob sua fachada. A forma como este filme foi feito é de certa forma a nossa resistência a todas aquelas censuras e fascismo do politicamente correto que estão sufocando qualquer pensamento ou arte livre que existe hoje.
BH: Em termos de cinema de gênero moderno, recentemente de Na Europa, tem havido muito mais filmes radicais como Martyrs and Inside, até coisas mais convencionais como o Anticristo. Eu estava me perguntando: você acha que esses filmes prepararam o caminho para o lançamento de Um filme sérvio? Houve alguma influência?
Spasojevic: Gosto muito desses filmes, são muito bons e gostei muito de vê-los quando apareceram. Mas um filme sérvio não precisava de nenhuma preparação ou de qualquer coisa que devesse acontecer no mundo do cinema para que pudéssemos ter uma maneira mais fácil de gravá-lo. Um filme sérvio seria rodado de qualquer maneira.

SJ: Os cortes que o BBFC tirou do filme afetaram a forma como o público o verá?
Spasojevic: Essa é uma pergunta difícil porque sempre terei uma opinião diferente sobre essa questão da audiência. Infelizmente, essas são as regras do jogo e do mundo louco em que vivemos. Certamente não estou feliz com esses cortes, nunca assisti o filme inteiro nesta nova versão, só vi em DVD as cenas que são cortadas. Não estou feliz com essa versão, mas como entendi ontem à noite, as pessoas que viram as versões não cortadas e cortadas disseram que ela ainda está funcionando, mas o ruim é que essa versão é feita apenas removendo alguns tiros, e o resto foi apenas coloque juntos. Para que a nova versão fosse melhor, algumas reedições foram necessárias, talvez algumas tomadas adicionais para serem colocadas de volta nas lacunas onde as coisas foram tiradas. Perde um pouco o ritmo, mas é como uma estrada esburacada.
DIY: Você não teve a chance de supervisionar a edição antes que acontecesse?
Spasojevic: Eu não queria estar envolvido. Eles me perguntaram, é claro, se eu queria me envolver e fazer esses cortes, mas não queria. Decidimos e enviamos alguns materiais que eles pediram para que pudessem usar. Não estivemos envolvidos na produção desta versão.
BH: Acho que o principal é que as pessoas vejam o filme de uma forma ou de outra. Se as pessoas virem a versão reduzida.

Spasojevic: Sim, claro. A outra coisa que poderia ter acontecido é sermos tão teimosos e ninguém ver, então está tudo bem.
SJ: Você acha que os elementos chocantes do filme irão ajudá-lo a encontrar um público e isso foi intencional?
Spasojevic: Como eu disse muitas vezes, se você pode confiar em mim, é claro, não havia nenhum plano para causar qualquer tipo de choque ou controvérsia ou para quebrar quaisquer recordes, apenas um desejo honesto de aproveitar ao máximo filme honesto e direto que podemos. Talvez esse tipo de abordagem honesta tenha resultado em um filme tão difícil.
DIY: Qual foi a cena mais emocionante para o elenco e a equipe filmar?
Spasojevic: Bem, não houve muitas emoções no set porque nós estávamos sempre viajando e com problemas técnicos, então não havia tantas cenas que pudéssemos sentir durante as filmagens as emoções que o filme iria produzir. Talvez as cenas com a mãe e o filho chorando juntos – esse tipo de cena, você podia sentir algo, algo difícil, mas em todas as outras cenas, estávamos principalmente lutando com coisas técnicas e problemas técnicos.
DIY: Como foi funcionar com os atores infantis? Como você discutiu o filme com os pais ou responsáveis pelas crianças atores?
Spasojevic: Primeiro, o importante é que os pais deles ficaram satisfeitos com o roteiro, entenderam a ideia e queriam se envolver com ela. Eles sempre estiveram presentes durante as filmagens e tínhamos um diretor trabalhando com as crianças.O menino tinha oito anos na época, claro que não conseguia entender tudo o que estava acontecendo no filme, então o diretor e seus pais, sempre, e toda a equipe sempre jogaram como uma espécie de jogo para ele. Todas as coisas que ele fez no filme, em suas tomadas, sempre foi um jogo para ele. A menina é minha prima, e acho que ela tinha 11 ou 12 anos na época, e ela entendeu. Expliquei a ela algo sobre o filme, que ela fazia parte de um grupo maligno que faria coisas ruins para o personagem principal. Ela entendeu isso completamente, mas é claro que ela nunca participou das filmagens de todas as cenas violentas e de nudez. Estávamos sempre filmando as crianças separadamente e acrescentávamos isso mais tarde.
BH: Como tem sido a reação crítica na Sérvia?
Spasojevic: Isso foi realmente esquizofrênico, de novo, muitas pessoas gostando e odiando. Mas tivemos muitos problemas – queríamos colocar o filme nos cinemas em fevereiro e, claro, não conseguimos encontrar uma distribuidora e, pior ainda, não conseguimos encontrar nenhum cinema disposto a exibir este filme. Só depois de tantos festivais, boas críticas e alguns prêmios é que eles meio que amenizaram e aceitaram exibir o filme no final de setembro.

BH: Como cineastas sérios, vocês fizeram um filme como este que, para melhor ou para pior , as pessoas vão falar sobre isso pelo seu conteúdo. Aonde você vai com seu próximo filme? Você não vai tentar superá-lo?
Spasojevic: Claro, como eu disse sobre a abordagem para este, nunca fiz planos sobre qualquer tipo de choque ou controvérsia ou qualquer coisa especial que este filme deva alcançar, então terei a mesma abordagem com o próximo filme. A única coisa que posso dizer e garantir é que será com a mesma energia e editor, e espero que com muito menos problemas do que Um filme sérvio!
DIY: Você expressou tanta raiva em um filme, que temas você gostaria de colocar em seus filmes futuros? Ainda há muita raiva aí que você gostaria de explorar?
Spasojevic: Acho que vai ficar com raiva no próximo, sim.
BH: Já falamos sobre algumas de suas influências anteriores, mas estamos existem cineastas hoje que você considera contemporâneos, ou cujo trabalho você gosta?
Spasojevic: Muitos diretores e cineastas fantásticos e grandes filmes hoje. Não sou muito bom em lembrar os nomes, mas vamos citar alguns deles, por exemplo, Takashi Miike, os diretores franceses da nova onda de terror, Martyrs, é claro Gaspar Noe.
SJ: O ritmo do filme me lembra Audition, pensei ter visto um pouco da influência de Miike?
Spasojevic: Sim, mas o ritmo foi feito intencionalmente dessa forma para mostrar nossa maneira de lidar com os problemas, sem reconhecê-los a tempo e quando reconheça os problemas e possa ver os problemas, é tarde demais e tudo está piorando a partir desse ponto. Portanto, o personagem principal está tentando resolver um problema que já foi resolvido há alguns dias. Essa é uma forma política – estamos sempre tentando resolver problemas resolvidos anos atrás, ainda vivendo no passado.
Faça você mesmo: Eu acredito que seu protagonista era alguém que você queria, sua primeira escolha?
Spasojevic: Sim, quase toda a nossa equipe foi a primeira escolha, e tivemos muita sorte que eles quisessem participar desta. O vilão principal, Vukmir, interpretado por Sergej Trifunovic, atuou em muitos filmes de Hollywood, com Danny Glover e Nicholas Cage, e em muitos filmes na Europa, então eles são grandes estrelas na Sérvia, e isso é uma das coisas estranhas para um Público sérvio para vê-los nesse tipo de cena.
DIY: O que você procurava no personagem Milos, o que você queria que ele incorporasse e que o ator trouxesse para o papel?
Spasojevic : Ele é um ator fantástico e foi mais do que bom o suficiente. Ele é realmente um ator fantástico.
Faça Você Mesmo: Nas notas para a imprensa, você fez uma observação interessante, que não encontrou nobreza na ideia de vítima e que não achou a ideia de ser uma vítima sendo heróico?
Spasojevic: Bem, não é um filme sobre Chuck Norris, então não há heróis nessa história dessa forma. De certa forma, você pode considerar que se este fosse um filme com o envio de Chuck Norris para a Sérvia, ele morreria. Dois anos atrás, uma pedra mineral foi encontrada na Sérvia, e era 95% semelhante à criptonita, do filme sobre o Super-Homem. Então, nem mesmo o Superman pode sobreviver na Sérvia! Não, realmente, isso é um fato científico, eu realmente acho que foi de 95%. A única diferença era a cor cinza – os 5% ausentes dariam a cor verde. Mas Superman morreria de qualquer maneira.