Am o cale cu cuvintele …

Sau cel puțin mi s-a spus la fel de mult. Sunt un pic provocator, dar acest lucru se datorează în mare măsură faptului că sincer nu înțeleg conotația sau implicația cuvintelor și spun adesea ceea ce cred.

Acest handicap (dacă îl puteți numi chiar asta) necesită să mă concentrez puternic pe definirea cuvintelor, termenilor și expresiilor. Dacă mă cunoașteți, știți că am o problemă serioasă cu cuvântul „trop” din cauza asta (căutați-l).

Deci, un termen pe care îl văd aruncat mult în ultima vreme este „dezvoltarea caracterului” și într-o măsură mai mică „creștere a caracterului”. Cu toate acestea, cei doi termeni sunt adesea folosiți în mod interschimbabil și mă enervează, pentru că sunt distinct diferiți și există motive pentru această distincție.

Deci, mai degrabă decât fum și furie în secțiunile de comentarii la oameni buni, am decis că ar fi cel mai bine să explic pur și simplu termenii în funcție de abilitățile mele. Sperăm că, prin înțelegerea diferenței, oamenii nu numai că vor putea face distincția ei înșiși, ci și vor aplica ideile lor proprie ambarcațiune.

Concepte de bază

Pentru a explica acest lucru, trebuie să existe o înțelegere între dvs. și mine. La fel ca a spune o poveste, acesta este punctul de plecare. Unde decideți (dacă nu ați făcut-o deja) că tot ce trebuie să spun este o prostie și o pierdere de timp SAU că s-ar putea să mă ocup de ceva.

În primul rând, voi trage de la ideile pe care le-am explicat deja aici. Citește nouă minute despre cum să abordezi scrierea unei povești.

Acum că așa e, hai să ajungem la carnea acestui lucru.

Ceea ce trebuie să înțelegi și să înțelegi este a lui :

Caracterele nu sunt ceea ce spun. Personajele nu sunt ceea ce spun alte personaje despre ele. Caracterele sunt ceea ce fac și ceea ce nu fac.

Dialogul are un singur scop și un singur scop: gestionarea distanței. Folosim cuvintele pentru a apropia oamenii de noi sau pentru a-i alunga. În poveste, la fel ca în viață, dialogul funcționează la fel. Fiecare bucată de dialog este menită să gestioneze distanța dintre personaje și distanța dintre personaje și public. Distanța fiind emoțională, conceptuală sau fizică.

Dar există motive pentru care dorim ca oamenii să se apropie sau să-i împingă. Ca scriitor, există motive pentru care doriți ca personajele să fie mai apropiate de publicul dvs. sau mai îndepărtate.

Motivele sunt cele care alcătuiesc compoziția oricărui personaj și se găsesc doar prin acțiunile sau reacțiile acelui personaj.

așa cum spune vechiul adagiu „acțiunile vorbesc mai tare decât cuvintele”.

Dacă acceptăm că personajele sunt suma a ceea ce fac pe parcursul unei povești, suntem capabili să înțelegem diferența dintre dezvoltare și creștere.

Ce este în joc?

După cum am menționat anterior, există două tipuri de povești:

Plot driven and Character driven.

Aceste două se pot suprapune, desigur, totuși, una va fi întotdeauna primară și cealaltă accesorie. Cheia identificării tipului de poveste pe care o spui sau o bucuri este să te concentrezi pe ceea ce este în joc; lumea sau o anumită personaj.

Poveștile argumentate se ocupă în mare parte de soarta lumii. Lumea fiind literală sau figurativă. În orice caz, dacă eroul poveștii ar fi învins, Lumea așa cum o cunosc ei va înceta să existe. Într-o poveste condusă de personaje este în joc ceva sau cineva important pentru protagonist; Poate fi chiar protagonistul.

ceea ce ne aduce la distincția la îndemână:

Dacă povestea ta este condusă de personaje, atunci vei avea o dezvoltare a personajului. Dacă povestea ta este bazată pe complot, personajul tău va crește.

Definirea distincției

Imaginează-ți, dacă vrei o sămânță de măr și o omidă.

Mai întâi imaginați-vă că plantați semințele de măr.

Nu avem nicio garanție că semințele vor crește într-un copac. Va fi nevoie de lucruri cum ar fi apa, spațiul luminii solare pentru ca rădăcinile să se răspândească și pentru ca pomul să crească pentru a ne asigura că avem un măr sănătos care să rodească. Pot intra în joc mulți factori care pot afecta capacitatea arborelui de a crește. Cu toate acestea, cert este că, dacă arborele poate depăși cumva aceste obstacole, va crește într-un măr, va da roade, va fi exact ceea ce ne așteptăm să fie.

Acum imaginați-vă omidă.

Omida trăiește o lumină în care nu se promite un anumit scop. Omida trebuie să facă multe alegeri pentru a ajunge la sfârșitul ciclului său de viață. Ar putea fi călcați, mâncați, s-ar putea să nu găsească suficientă hrană sau sursa lor de hrană ar putea fi luată. Apoi, există un moment de crizală în care omida respectivă se poate transforma în fluture. Acest moment este crucial, omida nu poate ieși niciodată din crizală. Crizalida poate fi distrusă. Nu știm ce fel de fluture va ieși din crizală (formă, culoare etc.).Toate opțiunile pe care le-a făcut omida până în acest moment vor informa ce se întâmplă în continuare … dacă se întâmplă ceva.

Așa cum se întâmplă cu creșterea caracterului și dezvoltarea caracterului.

Creștere vorbește despre obstacolele prin care trece un personaj și le depășește. Ceea ce obținem la sfârșitul acestui tip de arc este o îmbunătățire față de inițială. Poate că unui personaj îi lipsea încrederea, smerenia sau iubirea. Dar la final avem un personaj actualizat. Un personaj care nu s-a schimbat, dar tocmai a fost adăugat. Ceea ce este și adevărat este că forțele externe creează obstacolele pe care personajul trebuie să le depășească pentru a câștiga ceea ce le lipsește. Personajul poate afecta lumea exterioară, dar toate conflictele lor, toate obstacolele lor, se manifestă în elemente externe.

Deci, plantăm și semințe de mere obținem un măr. Trucul aici este cu cât punem mai multe obstacole în calea creșterii acelui copac, cu atât mai extraordinar, uriaș, mic, dinamic se dovedește ca mărul, cu atât mai ușor este pentru public să creadă că au asistat la schimbări.

ar adevărul este că semințele nu se transformă în copaci, ele cresc în ei; și indiferent prin ce sămânță trece pentru a deveni un copac, acel copac va purta mereu mere.

Dezvoltarea caracterului, pe de altă parte, este ceea ce este asemănător cu omida.

A personajul întâmpină un conflict și sunt forțați să facă o alegere irevocabilă, această alegere duce la schimbări ireversibile. Deși omida este prea limitată în ceea ce poate deveni, trebuie totuși să facă alegeri care să influențeze dacă se transformă sau nu în cele din urmă într-un fluture. La fel se întâmplă și cu dezvoltarea personajelor. Personajul de la sfârșitul acestui arc este complet de nerecunoscut, de la cel care a început, nu doar în aparență, ci în caracter. Personajele dezvoltate nu vor face niciodată aceleași alegeri, fie au învățat, fie au suferit atât de mult încât opțiunea nici măcar nu le este disponibilă.

Acest arc are, de asemenea, un moment de crizală, în care se acumulează alegerile personajului. la o alegere finală care afirmă cine a devenit personajul ca rezultat. La fel ca fluturele sau molia, nu se poate întoarce la omidă.

De ce sunt necesare atât dezvoltarea, cât și creșterea.

Personajele care cresc și personajele care se dezvoltă sunt la fel de importante din diferite motive.

Avem nevoie de personaje neschimbate, deoarece funcționează ca simboluri pentru valori și morale în care credem. Un simbol care se schimbă și se schimbă constant va pierde în cele din urmă semnificația cu unii, câștigând sens cu alții. Valoarea morală a unor astfel de personaje va fi în continuu flux și, pe măsură ce simbolismul merge, natura constantă este ceea ce ne permite ca oameni să aspirăm să fim ca ei.

Acesta este motivul pentru care Spider-man, Superman, Batman, și Wonder Woman sunt în mare parte neschimbate în conceptul de bază al personajului. Trec prin multe lucruri care testează ceea ce reprezintă, cu toate acestea, identitatea lor este în mare parte intactă.

În schimb, personajele care se schimbă ne permit să ne procesăm dorințele interioare și luptele personale. Vedem schimbările și alegerile pe care le fac aceste personaje și ne identificăm cu ele sau cel puțin simpatizăm cu alții în aceste situații. Roșu din răscumpărarea Shawshank, Zuko din benderul Last Air și Nina Sayers din Black Swan sunt exemple excelente de arce de dezvoltare a personajelor. La fel ca omizile pentru fluturi, aceste personaje au trecut prin transformări care le fac complet de nerecunoscut de la oamenii pe care erau la începutul arcului lor; iar schimbarea este ireversibilă.

Aplicarea ideilor

Înțelegerea diferenței dintre creștere și dezvoltare vă ajută să înțelegeți mai bine cum să planificați arcul personajului dvs.

În timp ce arcurile sunt 100% opționale în cazul poveștilor bazate pe complot, acestea nu sunt în cele bazate pe personaje.

Deci, dacă confundați creșterea pentru dezvoltare într-o poveste bazată pe personaje, arcul va fi plat pentru că nu vedem personajul făcând alegeri care să prezinte schimbarea care a indicat dezvoltarea.

Prin același simbol, dacă spuneți povești bazate pe complot și dați personajelor alegeri reale, vă veți scrie într-un colțul pe care nu l-ai intenționat niciodată să fii, între timp creșterea caracterului va fi în mare măsură statică crește șansele ca publicul tău să vadă personajul ca pe o dimensiune.

dar prin înțelegerea faptului că personajele noastre din poveștile bazate pe complot trebuie să crească pentru a ne deplasa organic într-un complot, putem oferi audienței noastre tranzitorii arcuri de caractere fără a fi împovărați cu alegeri reale.

Și înțelegând povestirile noastre conduse de personaje necesită alegere și schimbare, putem evita creșterea fără consecințe care aplatizează un arc și putem în schimb să dezvoltăm personaje prin alegerea lor în reprezentări complexe. a dilemei morale.

Cel puțin, sper că după ce ați citit acest lucru, veți putea identifica mai bine diferența dintre creșterea caracterului și dezvoltarea caracterului.