Ce este versul gol?

De Evan Gottlieb

„Versul gol” este un literar termen care se referă la poezie scrisă în linii neremate, dar măsurate, aproape întotdeauna pentametru iambic.

„Pentametru iambic” se referă la metrul liniei poetice: o linie de poezie scrisă astfel este compusă din cinci „iambi , ”Grupuri de două silabe care se încadrează într-un model„ accentuat-accentuat ”: faimos, ca o bătăi de inimă: buh-BUM, buh-BUM.

În mod tradițional – să spunem, într-un sonet Shakespeare – linii de iambic pentametrul este apoi combinat cu rime finale pentru a crea diferite modele de rimare.

Puteți auzi acest lucru foarte clar în faimosul catren de deschidere – primele patru rânduri – din Sonetul 18 al lui Shakespeare:

„Să te compar cu ziua de vară?

Ești mai drăguț și mai temperat.

Vânturile dure scutură mugurii dragi din mai;

Și închirierea de vară are o întâlnire prea scurtă ”

Aici, 1 Primele și cele 3 linii rimează la sfârșit, la fel și al 2-lea și al 4-lea.

Dar în versurile goale, nu există rime finale: liniile versurilor măsurate – de obicei pentametrul iambic – urmează pur și simplu una după un altul fără a fi conectat prin cuvinte rimate.

Versul gol nu este o invenție recentă: Christopher Marlowe și Shakespeare, printre altele, au popularizat utilizarea versului gol în piesele lor.

Dar cel mai faimos exemplu timpuriu al unei poezii compuse în versuri goale este, fără îndoială, capodopera epică a lui John Milton, Paradisul pierdut, care a apărut în forma sa de douăsprezece cărți în 1674.

Într-o notă preliminară a poemului, Milton explică faptul că a ales să scrie Paradisul pierdut în ceea ce el numește „versuri eroice englezești fără rimă” – adică în pentametru iambic nerimat.

Și Milton spune că a făcut acest lucru pentru că Homer și Virgil și-au scris epopeile în greacă neremată și, respectiv, latină. Așadar, Milton se înființează foarte mult ca succesor al lor.

Rima, continuă el, a fost „invenția unei ere barbare, pentru a declanșa o nenorocire de materie și un metru șchiop”. Unii dintre contemporanii lui Milton îl folosesc destul de bine, recunoaște el, dar el încă constată că o fac pentru că sunt „purtați de obicei, dar spre propria lor supărare, piedică și constrângere pentru a exprima multe lucruri altfel, și în cea mai mare parte mai rău decât altceva le-ar fi exprimat. ”

Cu alte cuvinte, nu vor exista rime puerile sau vulgare pentru Milton în Paradisul pierdut, deoarece aceasta ar fi sub ambiția sa epică și i-ar constrânge capacitatea de a spune povestea pe care vrea să o spună.

Însăși faptul că Milton a simțit nevoia să-și apere decizia sugerează, desigur, că cititorii din vremea sa s-ar fi așteptat să citească versuri rimate. Milton, în schimb, își încheie nota prefactorie spunându-le cititorilor că ar trebui să fie recunoscători că a „recuperat” „vechea libertate” de care s-au bucurat autorii clasici și, ulterior, a salvat poezia engleză din ceea ce el numește, amarnic, „sclavia supărătoare și modernă de rimare. ”

Deci – ce îi permite versului gol să facă Milton?

În primul rând, să reținem că cea mai obișnuită rimă din zilele lui Milton a fost cupleta, sau două- rima de linie. Dar cuplele, deși sunt ușor de memorat, tind să-și încurajeze autorii să-și păstreze gândurile în cadrul demarcațiilor rigide ale rimei în sine.

Luați în considerare începutul „To His Coy Mistress”, publicat în 1681 de către prietenul lui Milton, Andrew Marvell: „Nu aveam decât lume suficientă și timp / Această tâmpenie, doamnă, nu am fost o crimă”. Aici avem un gând complet, într-o cupletă ordonată de tetrametru iambic.

Acum, luați în considerare liniile de deschidere ale cărții One of Paradise Lost:

Despre prima neascultare a omului și a fructului

Acelui copac interzis al cărui gust muritor

A adus moartea în lume și toată nenorocirea noastră

Cu pierderea Edenului până la un Om mai mare

Restaurează-ne și recâștigă locul fericit

Cântă Heav’nly Muse, că pe vârful secret

al lui Oreb sau al Sinaiului l-a inspirat

Ciobanul acela care a învățat mai întâi sămânța aleasă,

La început, cum cerurile și pământul

au ieșit din Haos. (1-10)

Aceasta este primele 9 rânduri și jumătate ale poemului: și primul lucru pe care trebuie să-l observați este că este vorba de o singură propoziție lungă.

Și asta, pe scurt, este ceea ce versetul alb îi permite lui Milton să facă: forma propoziții lungi, complexe, periodice.

Necontrastat de nevoia de a-și rima liniile, Milton este liber să ignore capetele liniilor, folosind în schimb o mulțime de înjambment (tha este atunci când nu există punctuație la sfârșitul unei linii poetice, ceea ce înseamnă că trebuie să citiți până la următoarea linie fără a face pauză) – iar acest lucru, la rândul său, permite sintaxei lui Milton să șerpuiască fără niciun scop predeterminat la vedere.

Rețineți că în rândurile de deschidere ale Paradise Lost am recitat, subiectul principal al pasajului – Heavenly Muse – nici măcar nu apare până la a șasea linie!

Deși poate fi confuz să citești Milton, atunci nu este niciodată plictisitor: deoarece versul său gol obligă cititorul să lucreze din greu pentru a urma ceea ce un critic numește „jocul sintaxei împotriva liniației”: adică , tensiunea dintre ordinea adesea neconvențională a cuvintelor lui Milton și metrul constant al pentametrului iambic care, totuși, poartă fiecare linie de-a lungul unui flux impunător, ridicat de limbaj pur, liber de „robia” rimei.

upă succesul Paradisului pierdut, versul gol – acum uneori cunoscut sub numele de „vers Miltonic” – a devenit mai acceptabil pentru poeți și cititori. Dar tocmai pentru că Milton a folosit-o atât de imperios și ambițios, a fost folosit în principal pentru subiecte serioase și ridicate. , de obicei de o oarecare lungime.

Dacă vrei să fii luat în serios ca poet, cu alte cuvinte, trebuia să folosești la un moment dat versuri goale.

Și exact asta este ceea ce William Wordsworth face într-una dintre primele poezii majore din cariera sa: „Linii scrise cu câțiva kilometri mai sus Tintern Abbey, On Revisiting the Banks of the Waye during a Tour, 13 iulie 1789 ”- sau doar„ Tintern Abbey ”, așa cum este mai bine cunoscut – publicat pentru prima dată în 1798.

Iată cum începe poezia respectivă :

„Au trecut cinci ani; cinci veri, cu lungimea

De cinci ierni lungi! și din nou aud

Aceste ape, care se rostogolesc din izvoarele lor de munte

Cu un dulce murmur interior. – Încă o dată

Privesc aceste stânci abrupte și înalte,

Care pe o scenă sălbatică și retrasă impresionează

Gânduri de izolare mai profundă; și conectați

Peisajul cu liniștea cerului.

Acest lucru este poate puțin mai puțin complicat decât deschiderea lui Milton: învățăm subiectul versetului – naratorul la persoana întâi ” I ”- în a doua linie, și există o perioadă aproape de sfârșitul celei de-a patra linii care creează două propoziții din aceste opt linii deschise.

Dar din nou, fără constrângerea rimei finale, Wordsworth este capabil să formeze linii poetice care se lovesc unul de celălalt fără oprire, obligându-l pe cititor să-și urmeze fluxul amintirilor în timp ce se întoarce după cinci ani pe malurile râului Wye și începe să contemple ce a însemnat această scenă pastorală de-a lungul anilor.

Cred că nu este o coincidență faptul că Wordsworth încheie acest pasaj de deschidere cu observația că granița dintre pământ și cer a devenit neclară, deoarece acesta este aproape locul exact în deschiderea Paradisului pierdut, unde Milton amintește de povestea creației biblice despre „cerul și pământul” care a fost format din Haos.

Așa cum Milton a folosit versurile goale pentru a semnala înălțimea narațiunii sale creștine pentru a concura cu epopeile clasice, tot așa Wordsworth atestă valoarea și seriozitatea propriei sale dezvoltări „intelectuale” punându-l sub formă de vers alb.

Dintre poeții moderni, Hart Crane și Wallace Stevens sunt doi dintre cei mai cunoscuți practicanți americani ai versurilor goale, chiar dacă la mijlocul secolului al XX-lea, mulți dintre contemporanii lor s-au orientat către versurile libere, care nu are nici rime stabilite, nici un metru constant.

Așa că acum știi: dacă vrei să-ți faci amprenta ca poet, vei dori să încerci să scrii în versuri goale la un moment dat! Dar rețineți că cititorii aflați în cunoștință de cauză vă vor compara inevitabil eforturile cu cele ale lui Milton și Wordsworth: noroc!

V-ar interesa mai multe lecții video? Vizualizați seria completă:

Ghidul statului Oregon privind termenii literari englezi